＊台词训练＊训练题组①
[…我如何使不得？事已至此，若只我一人受他百般折磨，到如今便也罢了…..可他、他要伤害我的晟儿！我，我即便死无全尸，也会和他拼得同归于尽！]
——木有出处，楼主自己写的，欢迎练习。

＊戏感讲解＊训练题组①
唔，鉴于是楼主自己写的台词，楼主自己也只写了这么一句，说不上什么前后文的，可能对于很多孩子来说，让你们Pia整段的本子或者长本儿貌似没啥大问题，一旦抽出几个长台词单独练习，顿时就漏洞百出，有没有想过为什么？
因为你们实际上并没有把握住台词，甚至还没好好理解过台词。
来看一下这段长台词：
【…我如何使不得？事已至此，若只我一人受他百般折磨，到如今便也罢了…..可他、他要伤害我的晟（shèng）儿！我，我即便死无全尸，也会和他拼得同归于尽！】
[有人会问，这是独白还是对白啊？这个问题，以后我们会再遇到，那时我会说怎么样大致区分两者。]
这句台词，我问大家，如果一个性格坚毅的人说，会不会有“…可他、他”“我，我即便…”这样吞吐的表达？如果一个脾气刚直的人，会不会“至今”默默忍受“百般折磨”？你们的答案，或许都会是否定的。
按照人性及常理推断，说话者应是长期受到亲近之人虐待却始终隐忍，直到对方可能伤害到自己的孩子，为人父母的天性终于爆发(也可以说兔急咬人)，才有了这句对此人来说已经非常决绝的话。
因此根据这些从台词里分析出的信息，pia的时候，一般是整体语气柔弱(人物内部性格)爆发(“晟儿”)的部分，加上明显的决然、豁出去的感觉，语气会适当加强。
[当然了，这里并非以楼主的版本为主，毕竟配音是没有标准答案的，我们只看是否合乎情理，是否表达恰当。这方面的内容以后也会涉及。]
…所以今天讲的内容，就是如何通过分析台词中的信息，来更好地表达合适人物的感情。
楼主因为3次元的事决定暂时退出YY，开这个贴也是希望自己不要疏于练习，没想到大家会这么踊跃，感动。楼主最近身体一直不是最好，窝在电脑前打的这段讲解。再次感谢各位这么捧场！
另外，楼主一个一个听了语音，孩子们虽然热情高涨，但实际情况如何，楼主也是相信自己的判断的。所以并不是每个人楼主都回复了，这是没办法的事情，楼主没有分身术，之后年关将近也只会越来越忙，所以还请体谅在下，没精力做大家的“有求必应”，说我高冷也请随意。
还有，一些童鞋们，先不忙纠结我，大部分都是[普话标准/语速节奏/情感表达/认真程度/语言基调]出了问题。也请你们先问一下自己，有多少，是真心实意想演好这句台词的。谢谢。

＊基础练习＊训练题组①
化·肥·会·挥·发(完整版)
黑化肥发灰
灰化肥发黑
黑化肥发灰会挥发
灰化肥挥发会发黑
黑化肥挥发发灰会花飞
灰化肥挥发发黑会飞花
黑灰化肥会挥发 发灰黑讳为花飞
灰黑化肥会挥发 发黑灰为讳飞花
黑灰化肥灰会挥发 发灰黑讳为黑灰花会飞
灰黑化肥灰会挥发 发黑灰为讳飞花化为灰
黑化黑灰化肥灰会挥发 发灰黑讳为黑灰花会回飞
灰化灰黑化肥灰会挥发 发黑灰为讳飞花回化为灰
[p.s:每次基础题的难度都不一样喔233~~

＊台词训练＊训练题组②
---楼主不给情感提示，要的就是锻炼你们自己的理解能力！---
[ 有的时候，你会遇见一个特别的人，并且发现自己的情绪常因他而有所改变，因他而喜，因他而忧，因他而苦……无论如何，当你遇上这么一个人的时候，就照你自己真正的想法与期望去做吧。不论结果如何，至少，不要让自己后悔。]
——《难为小人》By冷音，楼主超爱书里的二哥！！男神点赞！！
欢迎练习

＊戏感讲解＊训练题组②
[ 有的时候，你会遇见一个特别的人，并且发现自己的情绪常因他而有所改变，因他而喜，因他而忧，因他而苦……无论如何，当你遇上这么一个人的时候，就照你自己真正的想法与期望去做吧。不论结果如何，至少，不要让自己后悔。]
——《难为小人》By冷音
这段台词，很多孩子都pia成了移动充话费的广告。因为太端。什么意思？讲话不够自然，为了某种效果，刻意去使用技巧。都叫做端腔。
让楼主来说，就是矫揉造作。
这是很常见的一个问题。不止初学者，其实接触广播剧越久，越容易因为迷信“经验”被误导。
古风腔是一个人为创造出来的东西。有的人认为和译制腔相似，是一个时代的价值取向，赋予了其发挥作用的空间。
实际上并非如此。所谓译制腔，是为了在引进国外影视作品时，让更多的没有外语基础人能听懂，所以早期的配音艺术家，用心琢磨出了融合两种文化的结合体——译制腔。他们的根本目的，在于如何更好地表达，能够被受众所理解所接纳。
这是一种意识导向，并非利益导向。
其实古风腔也如此。当初的一批人，在某些角色的塑造上，确实需要，也确实可以，使用一些舞台化的技巧，使原本脱离实际的表达方式，因为人物性格或剧情发展的特殊性，而显得合乎情理。
例如：身份的特殊性（太监、老鸨）社会地位的特殊性（地痞流氓、后宫嫔妃）环境的特殊性（囚犯、病人）剧情需要的特殊性（恐怖惊悚、恶搞欢脱）等等等等....
多方面的因素综合到一起，才使得某些角色，某一类人，有着相似或者共通的属性。这才是所谓“腔调”的由来。
在楼主看来，没必要追求所谓的“腔”，那些都是浮于表面的东西。真正重要的在于本质。
所以今天楼主只想告诉大家一点：不管什么台词，想配音就要说人话。什么是人话？发自内心去真正表达的情感，以语言文字为载体呈现的形式，叫做人话。也只有会说人话，表达的情感才会是合乎情理的。也才会真正被认同。
请大家记住，
【我是知识点】走心的话才是人话，只有说人话，配音才会好听。否则再美的声线再多的技巧，都是徒有其表。【我是知识点】
以上。

＊问题分析＊训练题组②
【上期训练提问：pia戏都有哪些要求】问度娘算作弊喔~
楼主在乎的是大家能否培养属于自己的思维能力。
【PIA戏的要求】
1.基础：
语感
包括——语气 声调 停顿 节奏对话感
普话
包括——调值 吐字 归音 发声位置等
理解力
包括——重音 断句 语义把握语句层次等
2．整体：
人设
包括——性格 声线 身份 地位（形貌）等
场景
包括——时代 社会背景 大致环境具体情景
剧情
包括——起承转合 矛盾冲突 情感突破点
基调
包括——总体情感 细部情绪
3．细节：
气息
包括——状态 动作
声音
包括——声调 虚实
真实度
包括——口癖 语速 腔调等
外部技巧
包括——哭和笑 醉态 梦呓 喊叫咆哮 自语等
4.其他：
对象感
包括——听话人身份 与说话人关系说话时态度等
动作感
包括——话音中的力度 音长 音高
距离感
包括——音量 声音的传送感
方位感
包括——接收状态 声调 气息控制

＊问题分析＊训练题组③
【训练提问：什么是戏感？】请认真思考，给它一个描述或者定义。
1、戏感的概念
戏感是网络配音界，尤其是在YY平台兴起的各种网络PIA戏活动中，对声音演绎技巧的统称。
但实际上对于表演课程来说，目前并没有所谓“戏感”的即成定义。
关于表演，特别是配音表演的教材中所有涉及的部分，包含[对象感、方位感、距离感、动作感……]等等，唯独没有出现“戏感”这一称谓。
这里我不能给你们一个非常正式或者说官方的定义。
有一种说法认为，任何一种做戏，都称不上是真正的表演艺术，而“戏感”二字，总带上了一种夸张、做作之意。因此“戏感”的说法是相当不学术且极度不严谨的。
但既然存在广播剧圈儿，存在网络配音界，并且这是一个蓬勃发展的群体，那么，我认为我们有必要以我们特有的方式，去界定一些现在看来不够慎重的概念。
那么，戏感到底是什么？
【我是概念】戏感：在漫长的学习和表演过程中，所累积的良好的人物塑造和表演习惯，所带给观众的正确影响。【我是概念】
〔戏感〕就是【我是知识点】CV（Character Voice）通过对剧本情节的分析，根据全面的人物理解，用自己的声音表达出此时所演绎人物应有的心理和生理综合状态【我是知识点】，这就是戏感。
2、戏感的重要性
这部分，其实我不说，大家也知道。但我们还是要认真地提一下。不然，我们这个楼，就不用叫戏感交流，干脆改叫欢脱闲聊档算了。（噗）
在这里有一个比较好理解的例子。
戏感的重要性之于CV（或者我们说PIA戏的/配音者），就像演技对一个表演者所发挥的作用。它帮助我们在PIA戏时完整地进入状态，在各个方面非常到位地表现人物形象和剧情发展。
当它真正开始不断发挥效用的时候，我们才能说，“技近乎道矣”！
3、如何表现戏感
它帮助我们在PIA戏时完整地进入状态，在各个方面非常到位地表现人物形象和剧情发展。而台词，就是人话——所谓台词，是演员完全把握角色后所说的话。
就按正常讲话的方式PIA戏。声音务求自然。
至于戏感。慢慢练。诚实地面对自己，去体会人物的内心情感。
PIA戏是代替角色说话，你的感情必须到位。
人物哀伤，你的声音就是悲伤的、感情就是凄婉的。
用心去理解那些人物的心理活动和情感变化。然后通过台词表达出来。
这就是戏感。

＊基础练习＊训练题组④
固定情绪的表现和控制
[笑]你——噗…哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈……！你怎么弄成这样了呀！
[哭]你——你怎么那么傻！呜呜呜…你为什么不躲开呢！你不要死、不要啊……
【旁白】
成华213年，义军攻破帝都，成华八岁。国君允皇降，羽国立。羽八年，羽之开国帝崩，储君立，号成，史称“成帝”。
要求：放松自己，投入情绪，语态设置准确
[提示] 旁白—由画面外的人声对影片的故事情节、人物心理加以叙述、抒情或议论。通过旁白，可以传递更丰富的信息，表达特定的情感，启发观众思考。旁白也是画外音的一种。

＊基础练习＊训练题组⑤
重音及理解力:【我没说他偷我钱。】
这是一个由7个汉字组成的句子。
仔细品读一下，你会发现，把重音落在不同的字上，就能得到截然不同的意思。
关键在重音和理解上，想想一共有多少种不同的表达方式？
[水帖必删，骗楼自重]

＊问题分析＊训练题组⑤
1、面瘫的定义
面瘫是一种比较复杂的面部疾病，发病原因大多由面部受凉、物理性损伤或病毒入侵所致，面神经的发病之初表现为面神经发炎，此时还未形成明显的面部症状，随着病情的发展，患者会出现眼角下垂、口眼歪斜等典型的症状表现。
。。。。。。好吧刚才那段是对于面瘫的病理性描述（笑）。咳咳，不过参照此定义，我们也不难推测出，PIA戏中对面瘫的解释：
由于紧张或无法投入等心理因素，在人物演绎过程中出现诸如声音毫无情感、情感状态偏离、语气僵硬、情感表达不自然等情况，这类现象，在PIA戏中，我们统称为“面瘫”。
2、面瘫的成因
在最初接触网络配音的时候，大多数新人会产生的一个通常现象，就是面瘫。很多情况下，面瘫是由于①毫无戏感②戏感不自然③有感情但表达不出。
针对这些情况，面瘫无非是因为①PIA的少，对本儿没大的感觉，产生不了相应的情感②本儿不熟，没法儿掌握台词中复杂的情绪分配③紧张，放不开，没有人引导其释放内心的情感。
3、面瘫肿么办
肿么办？简单！去医院治啊！（笑）
还能怎么办？对于广大有心治愈面瘫顽疾的筒子们，最好的办法是放松心情，不给自己制造紧张气氛。面对剧本儿的时候认真分析人物情感，用科学的方法表现不同的情绪状态。全身心地投入到人物应有的感觉中。
4、克服面瘫的方法
主要有两类方法。
一类，简单粗暴的：
尝试情绪起伏剧烈的咆哮本儿（友情推荐：皓祯吟霜本儿）。此类方法不是为了恶搞大家，吸引咆哮马附体，而是让大家体会，在极度强烈的情感爆发中，是否能够完全释放自己内心的激情，彻底发挥心底的声音。
在完全能够发挥足够的情绪之后，那么恭喜大家，初步的情感释放你们已经学会了。也可以说开始有戏感了。
这之后呢，可以尝试程度一般的情感对话了。在这个过程中，除了完全释放感情，我们要学习的，就是把握情感的量和度了。
二类，循序渐进的：
和第一类方法不同，一样是释放内心的情感，此类方法重点在于培养对剧本及人物的领悟力。在完整分析人物及剧情的综合方面后，针对各种情形判断出适合演绎的语气声调、语速节奏、人物说话习惯、声音特质等。
用偏向于实际的手段进行理性分析。也能够达到使台词的表演形神兼备的效果。
等到我们能够把情感收放自如了，也就具备戏感，不再面瘫了。