”若干年后Nick Cave号称死亡经典的《Murder ballads》中，暴力已经处理得含蓄而艺术化，杀人成了一件情意绵绵的勾当，好有一比，我把它比作《教父》中的老科里昂，西装革履，谈笑风生，有什么麻烦小弟们去摆平，血肉模糊也好，大卸八块也罢，和我无关，我这里正经生意，不沾血光。那么此时生日派对所歌唱的暴力则是《低俗小说》式的，杀一个人并不难，但要杀得干干净净、利利索索可就难了，搞不好弄一身血腥洗都洗不掉，江湖没有不败的神话，成名已久的大佬一招不慎就死在无名小辈手里

In one of the stars I shall be living. In one of them I shall be laughing. And so it will be as if all the stars were laughing, when you look at the sky at night… You – only you – will have stars that can laugh…我就在繁星中的一颗上生活。我会站在其中的一颗星星上微笑。当你在夜间仰望天际时，就仿佛每一颗星星都在笑……你——只有你——才能拥有会笑的星星……

我遇见了猫在潜水,却没有遇见你。
我遇见了狗在攀岩,却没有遇见你。
我遇见夏天飘雪,却没有遇见你。
我遇见冬天刮台风,却没有遇见你。
甚至我遇见的猪都会结网了,却没有遇见你。
我遇见了所有的不平凡,却没有遇见平凡的你。

列侬说：“所有你乐于挥霍的时间都不能算作是浪费。当我们正在为生活疲于奔命的时候，生活已经离我们而去，我不害怕死亡…我认为死亡就是走出一辆车然后走进另一辆。如果有人认为爱与和平是陈词滥调…那一定是他出了问题。爱与和平是永恒的。John Lennon《嫉妒的家伙Jealous Guy》

“真是个费解的人啊”你说。
“我倒觉得世人费解”我答。

我如此地害怕人言
里尔克
我如此地害怕人言，
他们把一切全和盘托出：
这个叫做狗，那个叫房屋，
这儿是开端，那儿是结束。
我怕人的聪明，人的讥诮，
过去和未来他们一概知道；
没有哪座山再令他们感觉神奇，
他们的花园和田庄紧挨着上帝。
我不断警告、抗拒：请离远些。
我爱听万物的歌唱；
可一经你们触及，它们便了无声息。
你们毁了我一切的一切。
里尔克（1875-1926），奥地利诗人。生于布拉格。大学攻读哲学、艺术与文学史。1897年后怀着孤独、寂寞的心情遍游欧洲各国。会见过托尔斯泰，给大雕塑家罗丹当过秘书，并深受法国象征派诗人波德莱尔等人的影响。
里尔克的早期创作具鲜明的布拉格地方色彩和波希米亚民歌风味。写作以直觉形象象征人生和表现自己思想感情的“咏物诗”，对资本主义的“异化”现象表示抗议，对（1905）、《新诗集》（1907）和《新诗续集》（1诗歌充满孤独痛苦情绪和悲观虚无思想，但艺术造诣很高。它不仅展示了诗歌的音乐美和雕塑美，而且表达了一些难以表达的内容，
从二三十年代开始，里尔克的作品便被译介到中国来。他对中国诗歌的影响,日久弥深，一直渗入到今天中国诗人的写作。对摆脱了传统诗歌形式束缚的中国诗人来说，庞德对中国古典诗歌的错译，启发了中国诗人对现代汉诗的形式探寻，使中国白话诗歌由对中国古典诗歌的叛逆和游离，回落到对中国优秀诗歌传统的某种默认。而里尔克诗歌中的精神力量却深入到了中国诗人的心灵，成为中国诗人对诗歌的当代性梦想的一种依据。对中国诗歌来讲，里尔克不仅是一种导引，而且是一种介质。
在《我如此地害怕人言……》一诗中，里尔克诉说了自己作为一个诗人的特殊心态：对简单生活的苦恼、忧郁,对现成性观念及方式的强烈不满和拒绝。有意思的是，里尔克的这一心态，恰恰是今天中国诗人们的心态。

看过一篇耽美，《船长偏头痛》，有个孩纸在吧里发了个图，跟船长好像... i

哎呦不错哟

我擦，我写的东西呢！度娘你就作死吧！

忍不住又发了遍，笑抽了
一位神兄 不停的换着自己的马甲 用马甲聊天 就这样一直自言自语到175L
http://tieba.baidu.com/f?kz=134288283

我老了，这么文艺的事就交给你们来坚持了!

果然文艺咖，在下屌丝自惭形愧啊，妈的劳资再也不说自己是文科生了

人类的感情就是那么奇妙难言，有时他们觉得彼此的隔阂足以横亘千年，有时又会轻而易举地一夕弥合。

这是目光难以丈量的美景，比新生更盛大，比毁灭更壮烈。
所有的恐惧、担忧与迷茫都在这样的场景面前微不足道了。他们悬浮于太空之中，发现自己就在彼此身边，他们如同凝望日出般凝望一颗磁星的陨灭，并同时被宇宙最博大的美所深深震撼