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领字：
一字类：
正、但、待、甚、　任、只、漫、奈、　纵、便、又、况、　恰、乍、早、更、　莫、似、念、记、　问、想、算、料、　怕、看、尽、应。
二字类：
试问、莫问、莫是、好是、可是、正是、更是、又是、不是、
却是、却喜、却忆、
却又、恰又、恰似、绝似、又还、忘却、纵把、拚把、那知、那番、那堪、堪羡、何处、何奈、谁料、漫道、怎禁、遥想、记曾、闻道、况值、无端、独有、回念、乍向、只今、不须、多少。
三字类：
莫不是、都应是、又早是、又况是、又何妨、又匆匆、最无端、最难禁、更何堪、更不堪、更那堪、那更知、谁知道、君知否、君不见、君莫问、再休提、到而今、况而今、记当时、忆前番、当此际、问何事、倩何人、似怎般、怎禁得、且消受、都付与、待行到、便有人、拚负却、空负了、要安排、嗟多少。

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警句：
闷来弹鹊，又搅碎一帘花影。
（徐干臣　二郎神）
雁足不来，马蹄难驻，门掩一庭芳景。（徐干臣　二郎神）
尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕？（张于湖　念奴娇 ）
寒光庭下水连天，飞起沙鸥一片。（同上　西江月）
花影吹笙，满地淡黄月。（范石湖　醉落魄）
凉满北窗，休共软红说。（并同上）
灯花结，片时春梦，江南天阔。（同上　忆秦娥）
惟有两行低雁，知人倚画楼月。（同上　霜天晓角）
应把花卜归期，才簪又重数。（辛稼轩　祝英台近 ）
是他春带愁来，春归何处？却不解将愁带去。（并同上 ）
翠销香暖云屏，更那堪酒醒。（刘龙洲　醉太平 ）
燕子不来花有恨，小院春深。（刘静寄　浪淘沙）
棠影下，子规声里，立尽黄昏。（洪平斋　眼儿媚 ）
相思无处说相思，笑把画罗小扇觅春词。（徐山民　南柯子 ）
妾心移得在君心，方知人恨深。（同上　阮郎归）
惊起半帘幽梦，小窗淡月啼鸦。（刘小山　清平乐 ）
千树压西湖寒碧。（姜白石　暗香 ）
波心荡，冷月无声。（同上　扬州慢 ）
昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。（同上　疏影）
墙头唤酒，谁问讯、城南诗客岑寂。
　　高柳晚蝉，报西风稍息。（同上　惜红衣）
问甚时、同赋三十六陂秋色。（并同上）
冷香飞上诗句。（同上　念奴娇 ）
一般离思两消魂，马上黄昏，楼上黄昏。（刘招山　一剪梅 ）
絮飞春尽，天远书沉，日长人瘦。（孙花翁　烛影摇红 ）
临断岸，新绿生时，是落红带愁流处。
　　记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。（史梅溪　绮罗香 ）
愁损玉人，日日画栏独凭。（同上　双飞燕 ）
恐凤鞋挑菜归来，万一灞挢相见。（同上　东风第一枝 ）
新愁万斛，为春瘦，却怕春知。（高竹屋　金人捧露盘 ）
惊愁搅梦，更不管庾郎心碎。（同上　祝英台近）
悠悠岁月天涯醉，一分秋，一分憔悴。（张东泽　桂枝香 ）

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揣摩词眼：
　　填词句法，最宜讲究字面。
字面即词中起眼处，故亦谓之“词眼”。
讲究之法，当取温飞卿、李长吉、李商隐及唐人诸家诗句中字面之好而不俗者，简炼揣摩。
今试摘录于下。
每句中之两虚字，即所谓“词眼”也。
词眼之下，以－作符号，学者宜注意之。
燕娇莺姹、绿肥红瘦、笼灯燃月、醉云醒月、挑云研雪、柳昏花暝。
　　翠阴香远、玉娇香怨、蝶凄蜂惨、柳腴花瘦、绾燕吟莺、燕昏莺晓 。
　　渔烟鸥雨、　翠颦红妒、愁胭恨粉、　月约星期、　雨今云古、恨烟颦雨。
　　燕窥莺认、愁罗恨绮、移红换紫、联诗换酒、选歌试舞、舞勾歌引。

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选牌择调
　　词之题意，不外言情、写景、纪事、咏物四种。
题意与音调相辅以成，故作者拈得题目最宜选择调名。
盖选调得当，则其音节之抑扬高下，处处可以助发其意趣。
其法须将各调音节烂熟胸中，而后始有临时选择之能力。
惟是词调多至千有余体，何题宜用何调岂能一一记忆。
神而明之，仍在学者。
兹试述其大略于下：
满江红、念奴娇、水调歌头三体，宜为慷慨激昂之词。
小令浪淘沙，音调尤为激越，用之怀古抚今最为适当。
浣溪沙、蝶恋花二体，音节和婉，作者最多，宜写情，亦宜写景。
临江仙、凄清道上二体，最宜用于写情，对句两两作结，句法更见挺拔。
洞仙歌，宛转缠绵，可以写情，可以纪事，一叠不足，作若干叠者更妙。
祝英台近，顿挫得神，用以纪事，亦甚佳妙。
齐天乐，音调高隽，宜用于写秋景之词。
金缕曲，宜用以写抑郁之情。此调变体甚多。别名贺新郎，可赋本意，用以贺婚。
沁园春，多四字对句，宜于咏物。别名寿星明，可赋本意。用以祝寿。
高阳台，跌宕生姿，亦为写情佳调。
金菊对芙蓉一调，有回鸾舞凤之姿，用以纪事、咏物，皆流利可爱。

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运用古事法
　　运用古事，莫若明事暗用、隐事明用。
如苏东坡之永遇乐云：“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。”用张建封事，入古而化，自是词林妙品。
又点绛唇云：“不用悲愁，今年身健还高宴。
江村海甸，总作空花观。
尚想横汾，兰菊纷相半。
楼船远，白云飞乱，空有年年雁。”上半用工部句，下半用汉武故事。
运实于虚，最得用古之法。
姜白石之疏影云：“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。”
用寿阳公主事，所谓明事暗用也。
又云：“昭君不惯胡沙远，但暗记江南江北。
想珮环月下归来，化作此花幽独。”
用少陵诗，所谓隐事明用也。
又《容斋四笔》载朱仲翊咏五月菊词云：“旧日东篱陶令，北窗正傲羲皇。”
盖渊明于五六月高卧北窗之下，清风飒至，自谓羲皇上人。
用此事于五月菊，洵为清切有味。
学者于此，可以悟运用古事之法。

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填词之起结：
　　小令篇幅甚短，著墨不多，中间无回旋之余地，故其起处须意在笔先，结处须意留言外。
起处不妨用偏锋，结处最宜用重笔。
前半从旁面、侧面做出姿态，略略翻腾，点到本题立即煞住，而又不可将意思说尽，方为佳构。
　　小令起句，如周邦彦云：“并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。”
正是用偏锋也。
小令结语，如温庭筠之“一叶叶，一声声，空阶滴到明。”
正是用重笔也。
此等句法，极锻炼，亦极自然，故能令人掩卷后犹作三日之想。
　　长调谋篇立局，须首尾衔接，一气卷舒。
其起处宜以骀荡出之，如太原公子裼裘而来，或先于题意作进一层说，或先笼罩全首大意。
如辛稼轩之“更能消，几番风雨，匆匆春又归去。”
吴梦窗之“送人犹未苦，苦送春随人去天涯。”
皆工于发端者也。
　　长调两结，最为紧要。
前结如奔马收缰，尚存后面地步，有住而不住之势。
后结如泉流归海，回环通首源流，有尽而不尽之意，方能使通体灵活，无重复堆垛之病。

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填词转折法
　　诗词虽同一机杼，而词家气象有时与诗微有不同。
诗以雄直为胜，宜若长江大河一泻千里；
词以婉转为上，宜若九曲湘流一波三折。
唐有无名氏咏醉公子词云：“门外狗儿吠，知是萧郎至。划袜下香阶，冤家今夜醉。扶得入罗帏，不肯脱罗衣。醉则从他醉，还胜独睡时。”
此词始则闻其声至而喜是一层；继则见其醉而怒是又一层；继又强扶其醉，使之入帏，转怒为怜，是又一层；又继则强之入帏不肯脱衣，转怜为恨，是又一层；终则以虽不脱衣胜于独睡，转恨为恕，自家开脱。
一篇之中语语转，字字折，写尽醉公子态，可谓神乎技矣。读此可以悟填词转折之法。