——行动大於一切的行动派
一路也在聊著。
“今天的戏拍得很顺利呢。”
他点头，“成品出来会好看。”
说起今年要上映的新剧『来势凶猛』和『龙器』， 可能地面台会先播出，会开发布会，期待吧。
毫无疑问，他是天生属於舞台的。我们说，大家都很期待你演现代剧呢。
他说，今年5月份会拍一部现代剧吧，还有一些剧本在看。这些年来，总希望自己演一些有厚度的角色，宁可少而精，或许还在等待著一部人物编年体的大制作呢。我们不由得心怀欢喜，这可是我们观众的福气了。
聊起靳老师的两个经典角色“一郎”和“黄志雄”，戏份不多，都有一个悲剧性的结局，有著强烈的戏剧冲突。他说，“确实在演的时候，总是去不断地琢磨这个人物，想啊想啊，包括一些走路的姿势，一些动作，至少那时已不是我了。”我们感慨，“那时你已把自己全部融进了角色里呀。”
谈及明楼的角色特点，『来势凶猛』的“杜见锋”更单一，而明楼身份太多，如何区别，“很微妙”，靳老师表演的精微处就在於细节的把握吧。比如台词，靳老师说，『到爱的距离』“凌远”是北方地区的医院院长，台词中就带了北方的语境；而明楼是上海的，南方人，其语境中就不免多了一点吴语的绵软，少了些儿化音的处理。靳老师的上海话都不由自主地流露出来了。“好伐”、“谢谢侬”几乎脱口而出，讲得可溜了。
既然选择了演员这个职业，聊起行业现状，“我唯一要做的是把自己的事做好，各行各业都要用自己的作品来说话。”
他不太喜欢空泛的宣传，“想了解我的话，先去把功课做足。记者这个职业，远比通过文字、工作去传播一些事，作用大得多。”
作为70后生人，他有著深重的责任情结，“人应该怎样长大，应该怎样去行使自己的责任、权力；一生中，即便要活，应该活成一个什麼样子？或者有一个理想，有一个目标，我将来要成为一个什麼样的人。活在当下，人要没有一个理想，或者没有一个方向，就没有什麼意义了。”
对这个职业，他有著异乎寻常的坚持。好的演员是通过时间和行动“练就”的。他告诉我们：“有人对我说，靳老师我们为什麼找您拍戏呢，这个行业内完全不缺能够把问题指出来的人，和发现问题的人，真正意义上却没有提供改变或随之而来的行动，这也符合戏剧的法则，就是一言以蔽之，行动大於一切。生活与演戏也是一样，你的行动已经把事情都做了，就不需要说了。”
他以为，“我们这代人，处在承上启下的位置。”
“我一直以来比较喜欢历史，更不要说我演的角色了。我可能有一种与生俱来的敏感，比如对时代的变迁。”
演员这个行业的辛苦，有目共睹。靳老师对我们说，比如冬天的片场，寒意彻骨，不知道工作何时能完成，只能扛著。
天南海北、满世界地跑，拍戏，为了不饿肚子，养成了什麼都吃，什麼都会吃，吃起辣来，连湖南人、四川人都吃不过他，西餐什麼的，都没问题。“只是不要让我连续吃一年。”他笑道。
拍摄於玉树地震现场的公益电影『玉树花开』，其艰辛和危难，差点儿让他“牺牲在现场。”
讲起这番经历，我们听得心惊心酸，他却轻描淡写。
一路也在聊著。
“今天的戏拍得很顺利呢。”
他点头，“成品出来会好看。”
说起今年要上映的新剧『来势凶猛』和『龙器』， 可能地面台会先播出，会开发布会，期待吧。
毫无疑问，他是天生属於舞台的。我们说，大家都很期待你演现代剧呢。
他说，今年5月份会拍一部现代剧吧，还有一些剧本在看。这些年来，总希望自己演一些有厚度的角色，宁可少而精，或许还在等待著一部人物编年体的大制作呢。我们不由得心怀欢喜，这可是我们观众的福气了。
聊起靳老师的两个经典角色“一郎”和“黄志雄”，戏份不多，都有一个悲剧性的结局，有著强烈的戏剧冲突。他说，“确实在演的时候，总是去不断地琢磨这个人物，想啊想啊，包括一些走路的姿势，一些动作，至少那时已不是我了。”我们感慨，“那时你已把自己全部融进了角色里呀。”
谈及明楼的角色特点，『来势凶猛』的“杜见锋”更单一，而明楼身份太多，如何区别，“很微妙”，靳老师表演的精微处就在於细节的把握吧。比如台词，靳老师说，『到爱的距离』“凌远”是北方地区的医院院长，台词中就带了北方的语境；而明楼是上海的，南方人，其语境中就不免多了一点吴语的绵软，少了些儿化音的处理。靳老师的上海话都不由自主地流露出来了。“好伐”、“谢谢侬”几乎脱口而出，讲得可溜了。
既然选择了演员这个职业，聊起行业现状，“我唯一要做的是把自己的事做好，各行各业都要用自己的作品来说话。”
他不太喜欢空泛的宣传，“想了解我的话，先去把功课做足。记者这个职业，远比通过文字、工作去传播一些事，作用大得多。”
作为70后生人，他有著深重的责任情结，“人应该怎样长大，应该怎样去行使自己的责任、权力；一生中，即便要活，应该活成一个什麼样子？或者有一个理想，有一个目标，我将来要成为一个什麼样的人。活在当下，人要没有一个理想，或者没有一个方向，就没有什麼意义了。”
对这个职业，他有著异乎寻常的坚持。好的演员是通过时间和行动“练就”的。他告诉我们：“有人对我说，靳老师我们为什麼找您拍戏呢，这个行业内完全不缺能够把问题指出来的人，和发现问题的人，真正意义上却没有提供改变或随之而来的行动，这也符合戏剧的法则，就是一言以蔽之，行动大於一切。生活与演戏也是一样，你的行动已经把事情都做了，就不需要说了。”
他以为，“我们这代人，处在承上启下的位置。”
“我一直以来比较喜欢历史，更不要说我演的角色了。我可能有一种与生俱来的敏感，比如对时代的变迁。”
演员这个行业的辛苦，有目共睹。靳老师对我们说，比如冬天的片场，寒意彻骨，不知道工作何时能完成，只能扛著。
天南海北、满世界地跑，拍戏，为了不饿肚子，养成了什麼都吃，什麼都会吃，吃起辣来，连湖南人、四川人都吃不过他，西餐什麼的，都没问题。“只是不要让我连续吃一年。”他笑道。
拍摄於玉树地震现场的公益电影『玉树花开』，其艰辛和危难，差点儿让他“牺牲在现场。”
讲起这番经历，我们听得心惊心酸，他却轻描淡写。
