文笔啊！
那是唬人的！
个人认为文笔流畅就得了，没必要为赋新词强说愁！
伤春悲秋偶尔为之便好，但一直如此就显得做作、装逼！
我觉得这点做得最明显的莫过于郭敬明郭小四了！
记得中学时期，掀起了一股文艺风。小四啊、湖边有棵许愿树啊、、、
那种“你我相约定百年，谁若九十七岁死，奈何桥上等三年的！”的凄美；
那种“我愿受难五百年，只愿化身为石桥，等你路过的！”的痴情；
不知汲取了多少花季雨季的少女的泪水，让她们如痴如醉，难以自制！
好吧，我承认当年我也曾花过精力研究过这些，无他，有好感的女生就爱这个调。
后来，我才发现，这所谓的文笔是一种软性毒品，是精神AV。
不好否认，好的文笔的确是在一开始就引人入胜，但是如果只是靠文笔取胜，那最后只是会害了自己！
尤其是那种可以用一个词形容的事物，用了十个词！
所以我认为文笔就是讲故事的技巧，流畅就好！
不介意细致，但讨厌繁琐！
Z大就经常被指责没文笔！结果Z大反驳：我的文笔就是朴实！

逻辑啊！
其实在小说中就是自圆其说！
一个写手，没法做到自圆其说，就不是一个好的写手！
真正的大神就是什么都是兜得回来的！
而事实上，好多东西都是可以自圆其说！

那人物重要？还是情节重要？
以人物带动情节，还是用情节丰满人物？
写小说一般都会先写大纲！
有人会先设定一个或几个角色，然后为这一个角色安排情节；
有人会编排情节，安排一个故事，然后将人安排入去！
如果以做菜来比喻：前者就是买了菜后，再去买相应的厨具！后者就是先有厨具，再去买菜，那样菜的可选择性自然也就多了！
如果以建筑来比喻：前者就是想建一间房，然后为了建这间，再去建其他；而后者就是建一大群房，然后挑一间！
金庸也曾说过：当写出人物后，在那个背景下，人物的走向就是不由作者自己控制！
因为，在背景的限制下，人物会自主选择！
最明显的莫过于天龙八部的乔锋，还有天行健，一代军师。
在这几部作品中，主角在时代的限制下，在自身条件的局限下，只能做出自身所能认可和判断的选择！
这也就是好多好多读者不满的地方，因为代入了太多上帝视角！
他们认为自己无所不能，如果自己过去了就可以改变世界！
但却不知，古人与今人的区别不在于智商的差距，而在于信息的归纳上！
现在我们有各种传播媒体，要获取知识比以前更快捷更方便，这也导致现在好多人对各种知识都是一知半解的地步！
又偏题了。。。。
对于作者来说，是愿意看一个好故事，还是看一个好人物！
当然我希望两者兼得！
但实际上，如果非要选择，我相信很多人都宁愿看一个好故事！
而不是千人一面的人物！
就是现在极端的泛滥的废材流、都市流、、、
其实你发现在废材流中，换一个名字就是别一本书了，而在都市流中，不是兵王就是杀手，不是特工就是古武传人，不是修真高手转世就是中医世家！
其实，换一个职业也行！
以烽火为例，他的极品就是典型的为了叶无道，而去刻意编造情节；而二狗、蛤蟆，就是以情节来突出表现二狗与赵甲第的性格逐渐完满！
纵观现在传世的绝大部分名著，都是说故事的，就是以情节来完善人物性格的！
都是设定一个大时代，然后人物在里面挣扎奋斗！
所以，个人认为，如果想写书，初始，不妨先定人物再为这个人物安排情节，这是最好写的的。但是随着功力深厚，还这样的话，就不会进步，到了那时候，就要先编故事了！
就像电影，往往电影人都会说，这是一个好剧本，开拍！
因为电影能流传，往往都是因其一个好剧本！
而对于演员来说，他们会说这是一个好角色。
为什么这样，这是因为全局观的问题！
一个出色的演员，最后都会走上编剧导演的道路，除了金钱上的问题，就是想完善自身的。
还有，对于观众来说，总有那么一两个角色让人难以忘怀。
一说起，就会想到这是XX片中的谁，甚至以那谁来称呼！
那这是他们的表演才华好吗？
不排除，但是你能说出你看过的所有那个明星表演过的角色吗？
不能，你只会记得那几个特别好的剧本中的附合那个明星的角色！
千里马常有，而伯乐不常有！
而得到一个好的剧本就是遇到一个好的伯乐！
在现实中，常常有某某人为了捧XX，而特意为他或她准备剧本而不得红。
反而是那些为讲故事而生的剧本而红！
这也是情节比人物重要的一个辅证！

正在看小说写作技巧20讲，感觉好牛叉