这首诗现在越看越好。
先生下笔有神�

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不错！美中不足的是“犹不避”三字读之拗口，个人浅见~~

大瀑布真是雄伟壮丽,欣赏雅作

跟着进来欣赏

犹不避崎岖.读来的确拗口.我曾用湖北话反复读过此诗.但湖北话把避字读成备的音.所以未发现拗口.谢谢开心吧主的指正.改成犹不让崎岖可好?

咳咳~~~~~~~~
好 ~~~~

我“让”字也不好！不如换个说法，先把图搬过来再说~~

我感觉这首诗有意思重复的地方，如“大瀑”和“水”，“堕”和“落”在一首诗中同时出现不好，改成五绝更精炼，这只是我的观点~~

如果是我写结句可能会写成：一瀑任崎岖

借代。就是借此事物代替彼事物。它与比拟有相似 

　　之处，但又有所不同，不同之处在于：比拟一般是比的和被比的事物都是具体的、可见的；而借代却是一方具体，一方较为抽象，在具体与抽象之间架起桥梁，使诗歌的形象更为鲜明、突出，以引发读者的联想。这也就是艾青所说的“给思想以翅膀，给感情以衣裳，给声音以彩色，使流逝变幻者凝形。” 

　　塑造诗歌形象，不仅可以运用视角所摄取的素材去描绘画面，还可以运用听觉、触觉等感官所获得的素材，从多方面去体现形象，做到有声有色，生动新颖。唐代诗人贾岛骑在毛驴上吟出“鸟宿池边树，僧推月下门”，但又觉得用“僧敲月下门”亦可。究竟是“推”还是“敲”，他拿不定主意，便用手作推敲状，不料毛驴挡住一位大官的去路，此人乃大文豪韩愈，当侍卫将贾岛带到他的马前，贾据实相告，韩沉吟良久，说还是用敲字较好。因为“敲”有声音，在深山月夜，有一、二记敲门声，便使得那种情景“活”起来，也更显得环境的寂静了。前述《枫桥夜泊》的“乌啼”“钟声”，也是这首诗的点睛之笔。还有白居易的《琵琶行》中的音乐描写，“大珠小珠落玉盘”一段，更是十分逼真，非常精彩！现代的如黄河浪的《晨曲》：“还有那尊礁石/在固执地倾听/风声雨声涛声之外/隐隐约约的/黎明/灵泉寺的晨钟/恰似鼓山涌泉的/悠远回应/淡淡淡淡的敲落/几颗疏星/而涨红花冠的/雄劲的鸡鸣/仿佛越海而来/啼亮一天朝霞/如潮涌。这首诗也写得很好。所以我们如果掌握了用声音塑造形象的手法，那将为诗歌创作开拓一个更加广阔的领域。 

　　无论是比拟、夸张或借代，都有赖于诗人对客观事物进行敏锐的观察，融入自己的情感，加以大胆的想象，甚 

　　至幻想。可以这样说，无论是浪漫派也好，写实派也好，没有想象（幻想），便不成其为诗人。比如，以豪放著称的李白，固然想象丰富，诗风雄奇，而以写实著称的杜甫，也写出了诸如“安得广厦千万间……何时眼前突兀见此屋……”（《茅屋为秋风所破歌》）和“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕乾。”（《月夜》）等等浮想连翩的佳作。 


这是我前几天看的一张帖子中摘要下来的，可见好诗是需要慢慢推敲的，这一点我深有体会，不过目前我属于眼高手低的状态，呵呵！问好东湖兄~~

再给你看一组新浪博友的接龙诗，也是写瀑布的�

淇儿： 

鸟惊宿醉眼慵开，一缕晨阳巧笑催。 

唤我缘何今更早，江南已有夜书回？ 

 
云儿接： 

江南已有夜书回，烟雨丝丝写作梅。 
蘸取窗间云曙色，为君也赠紫玫瑰。 


淇儿接： 

 
为君也赠紫玫瑰，烟髻斜斜绾梦来。 
水有清吟山有月，听琴何必到蓬莱。 

 
蓦然心语接： 

 
听琴何必到蓬莱，院外青山对镜开。 
一瀑清流飞涧底，水声拨月妙音来。

山河揽韵接： 

水声拨月妙音来，千丈天帘我剪裁， 
竹影轻摇崖不语，过桥仙女笑颜开。 

嫣云含笑接： 

过桥仙女笑颜开，前度牛郎踏浪来。 
群鹊天河飞七夕，空劳王母一挥钗。 

空劳王母一挥钗，夜夜青天入梦来。 
若许人间多眷属，红绳何不早安排！ 

红绳何不早安排？寂寞嫦娥独自哀。 
无奈广寒吹玉笛，一行清泪洒天街。 

一行清泪洒天街，谁遣相思忆旧槐？ 
群玉山头人不见，凄风苦雨印苍苔。 

凄风苦雨印苍苔，空惹梅花带露开。 
欲问富春江上月，何时趁夜照秦淮。 

何时趁夜照秦淮，细柳原须带雨栽。 
梦里忽听双燕早，春风拂乱旧书斋。 

一海粟接： 

过桥仙女笑颜开，漫野葱茏碧玉裁； 
一瀑飞泉垂锦缎，神仙到此久徘徊。

第一句与第六句的确有重复.再改一下.

霞客登临处.奇观世上殊。

石崩天欲堕,雷动海同呼。

玉嶂凌烟起,冰川入水无。

陡然千丈落,犹不让崎岖�

感觉结句收得不是很理想，而且状景的句子太多了�