《昂首挺胸》评分：★★★★
开幕片《昂首挺胸》：
电影的故事：发生在法国北部的某个城市 ，一位单身母亲独自抚养两个孩子，大儿子马龙尼从六岁起就开始逃学，令母亲不胜其烦，已经到了绝望的阶段。
进入青少年期的马龙尼由于缺乏来自家庭与社会的关怀，内心总是有一种无名的愤怒感，他认为他的不幸完全是其他人的过错。
随着年龄的增长，他的暴力倾向变本加厉——喜欢开快车，多次因犯暴力偷车的罪行成了问题青年。
由：凯瑟琳·德纳芙饰演的“儿童法官”的介入，并没能改变马龙尼的处境。
∵根据法国的法律规定：16岁以下的少年犯，只能将他们送到管教所改过自新。
于是整部影片的情节：就围绕着马龙尼&和他的母亲、儿童法官，和一名负责马龙尼他个人个案的感化人员Yann四个人之间的互动展开。
4人之间爆发了许多次充满暴力的交锋和较量。

在管教所期间：马龙尼认识了一个女孩苔丝，并和她发生了关系。
在刚刚过完16岁的生日之后，马龙尼为了把弟弟从寄养院里接出来，回家和母亲一起过圣诞节，又偷了一部车。结果发生了意外——这次由于他已成年，即使同情他的儿童法官不想这样做，结果还是让他进了监狱。
后来，苔丝在探监时告诉马龙尼，自己已经怀孕。他虽然觉得和一个才见了几次面的女孩有了孩子很荒唐，。
但在苔丝告诉马龙尼：她要堕胎时，于是：马龙尼越狱赶到医院阻止了流产手术。
在经历了这件事后，马龙尼开始平静下来，并下定决心一定要洗心革面，重新做人。
从监狱出来后，马龙尼找到了一份工作。在他和儿童法官&Yann的多次交锋之后，他终于意识到他们是在真正地关怀他。
当马龙尼和Yann再次见面时，Yann告诉他，他和同居的女朋友分手了，原来Yann也曾经是一个少年犯，有他自己的一段过去。
影片结尾时：马龙尼抱着他和苔丝孩子，去见法官，法官告诉他：自己即将退休，他们相互拥抱。
最后一个镜头：摄影机跟拍马龙尼从法院长长的走廊里走出来的背影，站在了法院前的阳光下。
作为一个17岁的爸爸，他今后的道路肯定还会有所反复，不可能一帆风顺。
虽然电影有了一个比较光明的结尾，但电影的基调还是相当悲观的。

当然，电影里的几个主要演员的表演都很不错：凯瑟琳·德纳芙饰演的儿童法官尤其成功，随着风华不再，她从年轻貌美的明星过渡到适合她年龄的角色的过程并不容易，期间拍了不少风韵犹在、半老徐娘的角色，但都乏善可陈。
但在这部影片里：凯瑟琳·德纳芙终于找到了自己的位置，把一个儿童法官的角色发挥的淋漓尽致。
饰演马龙尼的青少年罗德·帕拉多特是一名中学生，在此之前：从来没有演过电影，角色和他本人也有很大的距离，能够有这样的本色演出，除了他本人的才气外，导演的指导也是重要的一环。 @我是雅兰

影片虽然很接近现实生活，却没有给人像一部纪录片的感觉。
由于本片：有一个相当完整的剧本，因此不单在人物对话，而且在场景的调度方面都控制得很好，情节不断有高潮起伏， 即使主题并不吸引人， 但绝无冷场。
电影剧本是导演本人和她在电影学院的同学合作编写的。
电影前前后后：经过了很长时间的酝酿，从开始写剧本到拍摄完成，花了5年的时间，绝对是一部用心完成的作品。
除此之外：影片的导演和编剧，甚至像凯瑟琳·德纳芙这样的老牌演员，为了更好地掌握青少年问题的真相，还亲自到法院和管教所里体验生活。
可惜的是：电影没有入围主竞赛单元。
影片如果参加主竞赛单元的话，很可能会斩获一项大奖也说定。

除此之外，相信喜欢日系电影或对小清新电影尤为偏爱的文艺青年们也是《海街日记》的目标受众群体，毕竟片中每一帧画面都透露出浓浓的“岁月静好”之感，颇具逼格。
不过：作为主竞赛单元竞赛片，《海街日记》显然力道还不够，与往届参与“金棕榈”角逐的日本电影相比，它并没有太多的突破，只是循规蹈矩的完成了中庸之作。。
因此很难说戛纳的观众是否已经对这种Style产生审美疲劳。

是转的吗?

也就是说，影片是由3个故事组成：虽然里面充满了牛鬼蛇神，但似乎又蕴含着一些人生哲学和为人处世的道理。
剧情处理得十分精致：就连细节都照顾到了，如果仔细观看演员表演的每一个小动作，会发现这些小细节没有一个地方是可以随便去掉的，把握得非常准确并具有说服力。
如果太在意细节控制的话，电影本身的节奏就会很慢，这是也是本片导演一直以来一贯的特点。节奏慢了，故事的推进也就不太快，影片的信息量相对来说也就比较小。
然而《故事的故事》在风格化这方面显然不想做得太节省：利用大量的特效创造出一群鬼怪的形象，摄影师把颜色调整得对比度非常大，服装师设计了一整套的中世纪服饰。
剧组甚至还找来了一位真正的演员表演阉人歌手，这也是中世纪欧洲特有的艺伶，可见剧组在历史考据方面下了非常大的功夫。总而言之，这是一部形式大于内容的电影。

哇塞
　　　- 无论是财富，事业，爱情，还是自由。
　　　　 别人永远是别人。别处永远在别处

可以说： 《故事的故事》所有的精华内容都已经在预告片里体现了，电影本身只不过是预告片在形式上的加长版而已。
也许《故事的故事》注定无法成为导演职业生涯最优秀的作品，但是它的风格化放在今年戛纳竞赛单元中是最令人难忘的。
起码可以让很多讨厌形式大于内容的观众在批评《故事的故事》前可以投入几十分钟，去关注（马提欧·加洛尼）编造的这个独特的魔幻世界，看完之后，该骂还是会骂。

天哪某些人真是不要脸

好想看故事的故事

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