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再度听到五十年代电台现现场录音，勾起回忆，我把以前曾写过的一些心得翻出，及当年舞台观看《蝴蝶杯》后感，现在摘录在此。
[ 丁赛君先生的“唱”和“白”之功
.....再如“蝴蝶杯”中的“追逃”，丁赛君先生演的田玉川的一出场边唱边跑圆场的唱段：
“急匆匆、、、顾不得露冷风寒，我心慌意乱把路赶、、、、、、”
丁赛君的洪亮唱腔和一出场的风度气势马上把全场观众心灵紧紧扣住，立即投入于紧张气氛状态之中。
在这段“追逃”中丁赛君大胆地运用了绍兴大板中的“嚣板”的唱腔。但！在其绍兴大板老调中又无形地融入了丁赛君自己独特风格有韵味的唱腔和拖音，丁赛君把这二者完美的结合其中，使整个唱段听来刚中带柔。柔中见刚，似乎又能听出但又分不开，这种无形有机的结合既有了借鉴又有了独创，使人听来回味无穷，这也是丁赛君先生具有特别魅力所在。
再说到丁赛君先生的悲情戏中的弦下调也是众人所赞。。。。。。。]
[ 丁赛君先生的“唱”和“白”之功
.....再如“蝴蝶杯”中的“追逃”，丁赛君先生演的田玉川的一出场边唱边跑圆场的唱段：
“急匆匆、、、顾不得露冷风寒，我心慌意乱把路赶、、、、、、”
丁赛君的洪亮唱腔和一出场的风度气势马上把全场观众心灵紧紧扣住，立即投入于紧张气氛状态之中。
在这段“追逃”中丁赛君大胆地运用了绍兴大板中的“嚣板”的唱腔。但！在其绍兴大板老调中又无形地融入了丁赛君自己独特风格有韵味的唱腔和拖音，丁赛君把这二者完美的结合其中，使整个唱段听来刚中带柔。柔中见刚，似乎又能听出但又分不开，这种无形有机的结合既有了借鉴又有了独创，使人听来回味无穷，这也是丁赛君先生具有特别魅力所在。
再说到丁赛君先生的悲情戏中的弦下调也是众人所赞。。。。。。。]
