因为工作的需要，常常会各地的著名管乐演奏家讨论乐器和音乐的关系，也会倾听到瑞伯特品牌的设计制作过程与原理。好比木管乐器代表—单簧管，也算略知一二，就在这里班门弄斧一下吧。
我们通常所说的管乐器，共通的原理是，通过演奏者向管体内送气，从而获得管体的振动发声（当然演奏者的技法是不可忽视的因素）。我们所能够听到的声音，就是管体震动发声后，声波传导到我们的耳朵中的结果。
在瑞伯特品牌的厂里，经常会看到的情况是，技术部门对不同的材质产品所做的音波传导的图谱分析。为什么呢？因为声波在不同的介质中传导速度和传播波形图是不同的，这个不同的直接结果就是到达我们耳朵里的声音的音色、高低都不同。
一支单簧管的音色，归根结底是和木质的密度、管体内壁的曲线设计休戚相关的。当演奏者向管体内吹气之后，管体获得动力产生震动，震动产生声波，声波首先在木质管体内传导，木质本身的密度，决定了这首次传导的波形图（要记得不同的波形图在我们的耳朵里就代表着不同的音色效果）；因而，对音色最先产生影响的是木质的密度。继而声波在管体内膛的空气里继续传播。因为管体是狭窄的管状通道，因此声波在传播时，不时地遇到管壁从而被多次反射、又继续进入木体折射、再发射、折射……每次折射反射之后，波形图都会发声变化，从而造成音色的改变。所以，管体的内经以及内径的曲线设计是影响单簧管的另一重要因素。要注意的是，这两个因素不是互不相关的，正相反，他们的关系非常密切，而且相互作用，任何一个因素的改变，都会对下一步的音波传导产生重大的影响。这就是瑞伯特品牌的制作者们分析图谱的原因。简单的说，对于同样密度的管体，不同的内壁设计会改变其音色；而即使是同样的内膛设计曲线，如果使用的木质密度不同，音色也将完全改变。
所以，我们就了解了那个著名的业内案例：多年前，天津康福特公司还是在做出口的时候，一家同为乐器制造商的知名企业曾经购买过一支瑞伯特品牌的乐器，使用最先进的技术对其进行全息切片处理，力图复制其设计。结果他们完美地复制了这支瑞伯特的外形构造，音色却差之千里。原因就是，他们无法找到和这支瑞伯特乐器完全一样的木材，而换了一种木材，密度就会不同，而他们又不了解密度、设计和音色之间的关系，所以，无法对不同的密度的材质在设计上进行调整。最终放弃复制的想法。所以，基本上瑞伯特品牌的乐器都是不怕拆解抄袭的，因为真正的核心技术，是密度、设计和声波原理关系，这也是他们研发队伍的最大价值所在。
还有一个误解，就是很多孩子在挑选乐器的时候，通常喜欢在调完声音之后，喜欢挑外观的木纹，不希望有木节一样的纹路存在。其实，每一支木管乐器的管身的密度都不是均匀的，也真是这种不均匀，才会带给音色不同的传导结果，而且设计团队在追踪声波传导图的时候，是有意选取上下节、前后径不同密度需求的，这是由单簧管高低音区需求决定的。只有这样才能获得其需呀的音色；换句话说，如果没有那个木节，管体密度就会不同，音色也就不同，简单的说，你喜欢的那个音色，恰恰就和那个木节有剪不断的联系，正是音波在木节这个位置密度大于周边，才会出现你挑选到的那个纯美的音色，如果改变这个木节的位置，内膛也许要随之改变，而且也许永远无法获得此前的音色。
所以，我们不仅要知其然，还要知其所以然，然后我们才能真正了解我们手中的武器，用他谱出更美的乐曲！
我们通常所说的管乐器，共通的原理是，通过演奏者向管体内送气，从而获得管体的振动发声（当然演奏者的技法是不可忽视的因素）。我们所能够听到的声音，就是管体震动发声后，声波传导到我们的耳朵中的结果。
在瑞伯特品牌的厂里，经常会看到的情况是，技术部门对不同的材质产品所做的音波传导的图谱分析。为什么呢？因为声波在不同的介质中传导速度和传播波形图是不同的，这个不同的直接结果就是到达我们耳朵里的声音的音色、高低都不同。
一支单簧管的音色，归根结底是和木质的密度、管体内壁的曲线设计休戚相关的。当演奏者向管体内吹气之后，管体获得动力产生震动，震动产生声波，声波首先在木质管体内传导，木质本身的密度，决定了这首次传导的波形图（要记得不同的波形图在我们的耳朵里就代表着不同的音色效果）；因而，对音色最先产生影响的是木质的密度。继而声波在管体内膛的空气里继续传播。因为管体是狭窄的管状通道，因此声波在传播时，不时地遇到管壁从而被多次反射、又继续进入木体折射、再发射、折射……每次折射反射之后，波形图都会发声变化，从而造成音色的改变。所以，管体的内经以及内径的曲线设计是影响单簧管的另一重要因素。要注意的是，这两个因素不是互不相关的，正相反，他们的关系非常密切，而且相互作用，任何一个因素的改变，都会对下一步的音波传导产生重大的影响。这就是瑞伯特品牌的制作者们分析图谱的原因。简单的说，对于同样密度的管体，不同的内壁设计会改变其音色；而即使是同样的内膛设计曲线，如果使用的木质密度不同，音色也将完全改变。
所以，我们就了解了那个著名的业内案例：多年前，天津康福特公司还是在做出口的时候，一家同为乐器制造商的知名企业曾经购买过一支瑞伯特品牌的乐器，使用最先进的技术对其进行全息切片处理，力图复制其设计。结果他们完美地复制了这支瑞伯特的外形构造，音色却差之千里。原因就是，他们无法找到和这支瑞伯特乐器完全一样的木材，而换了一种木材，密度就会不同，而他们又不了解密度、设计和音色之间的关系，所以，无法对不同的密度的材质在设计上进行调整。最终放弃复制的想法。所以，基本上瑞伯特品牌的乐器都是不怕拆解抄袭的，因为真正的核心技术，是密度、设计和声波原理关系，这也是他们研发队伍的最大价值所在。
还有一个误解，就是很多孩子在挑选乐器的时候，通常喜欢在调完声音之后，喜欢挑外观的木纹，不希望有木节一样的纹路存在。其实，每一支木管乐器的管身的密度都不是均匀的，也真是这种不均匀，才会带给音色不同的传导结果，而且设计团队在追踪声波传导图的时候，是有意选取上下节、前后径不同密度需求的，这是由单簧管高低音区需求决定的。只有这样才能获得其需呀的音色；换句话说，如果没有那个木节，管体密度就会不同，音色也就不同，简单的说，你喜欢的那个音色，恰恰就和那个木节有剪不断的联系，正是音波在木节这个位置密度大于周边，才会出现你挑选到的那个纯美的音色，如果改变这个木节的位置，内膛也许要随之改变，而且也许永远无法获得此前的音色。
所以，我们不仅要知其然，还要知其所以然，然后我们才能真正了解我们手中的武器，用他谱出更美的乐曲！
