概述：人物是小说的核心，情节是小说的骨架，环境是小说的背景。主要手段是塑造人物形象。
小说中的人物，称为典型人物，可以通过人物的外貌、动作、语言、心理、神态进行描写。
环境包括自然环境和社会环境。
故事情节包括序幕（可有可无）， 开端，发展，高潮，结局，尾声（可有可无）。

人物个性的刻画
1、人物表现的要素有：
a、独有的表情
b、习惯的动作
c、常用的对白
d、思想
y、意念和欲望
f、弱点和缺陷
g、角色的好恶习性
2、这些要素的运用：
以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。

善用伏笔
伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示，到故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示呼应出来的手法。
伏笔就象是一个隐藏的炸弹，它让剧情产生更多的变化，它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经意的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。
1、伏笔离不开主题这是一个不变的原则，故事的重点只有一个，所有的因素都要因这样的原则而产生，伏笔的内容不要和主题无关，否则不但达不到效果，也有可能削弱了故事的力量。
2、不要使用过多的伏笔过多不同的伏笔，反而会让读者搞不清楚状况，失去了伏笔的意义，除非是有连贯性的伏笔，做连续性的埋设；过度的买弄伏笔，也会让故事的主题变的模糊不清。
3、成为转化的力量与高潮的爆发点伏笔的设计，目的是出乎读者的意料之外，这样的设计，也是剧情中转变的一种方式。伏笔的揭晓和呼应，时间点相当重要，这也牵涉到剧情的节奏问题，如果我们能善用伏笔，并在高潮点爆发，这是最好的表现方式。
4、记得收尾对伏笔的埋设，我们一定要相当的清楚，否则会变得虎头蛇尾，到最后突然小时了却没有清楚交代；前头埋伏了几个复辟，到最后就一定要相互呼应几个伏笔，如果我们的剧情太过复杂，建议最好能做笔记，再在编剧过程中不断地提醒自己，以免剧情结束后有所遗漏。

剧情的节奏
1、过山车原理我们说平淡的戏，可能提不起读者的兴趣，但是都是高潮的戏也会让读者过度紧张，变得麻痹；假设剧情的高低，就像一条起伏的曲线，我们可以分析出一个原则，就是高低起伏越大的剧情，达到的效果就越惊人，就像是游乐园的过山车一样，高低落差越大的段落，乘客尖叫的声音也就越凄惨，刺激的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理。
2、剧情的拍子但是这里我们还要补充的是节奏。如果高低起伏是坐标上的Y轴，那么X轴的部分可以说是拍子；音乐中一个小节可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；节奏的快慢，相对的影响到人的情绪起伏，慢的拍子，给人平稳的情绪，而越快的拍子，则给人紧张的情绪，这样的原理也适用在剧情的结构上。
这里，大家应该注意到了，为什么说艺术是相同的原理，这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号上等，都是同样的原理。
3、运用快慢的搭配来控制读者的情绪
a、平稳剧情搭配慢节奏
b、冲击剧情搭配快节奏

制造高潮
平淡的剧情未尝不是一种表现的形式，如果你能将故事说的很平淡，却有撼动人心，那你的功力可就非比寻常了；平淡的手法其实也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罢了，对于创作的新人来说，高潮起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了，我们要先学会如何制造高潮，待经验丰富之后，再慢慢学者如何将高潮暗藏在剧情中。
读者在阅读你的作品时，总是在期待着你制造的高潮，你精心的规划，漫长的经营，为的就是将剧情中最精彩的部分，深刻地表现出来，感动读者的心，让读者为你哭为你笑。但如果没有表现好，这个作品其实就算失败了。
1、集中所有力量为了高潮：当剧情顺利的进展了，我们就要集中所有的注意力，制造出剧情中的高潮，我们应当集中所有的技巧，在关键的高潮点爆发出来，这样的剧情才会深入人心。
所谓的技巧，如：时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等
2、多不如好：剧情中的高潮不要放在架构上无关紧要的地方，其实也等同于不要偏离主线，等同于前面所有经营的方向不要偏离主题，这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。
3、出人意外：另外，高潮的表现方式，希望哪个不要太过公式化，以往见过的各种表现方式是可以供作参考，但是最好我们能在多用点心思去变化，虚则实之，实则虚之，在与读者的斗智过程中，尽量能出乎众人的意料之外，才会让读者惊叹，总之，多想一点，就会有所不同。
4、持续的高潮：持续性的高潮是否是一种忌讳呢？我们希望与众不同，就必须要脱离框架，有时，忌讳的使用也是非常手段，能够达到非常的效果，如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的高潮，那么，我们使用持续的高潮又未尝不可。
但是使用连续高潮时，须注意对读者的刺激性会产生麻痹，因此，该收的时候就要收，适可而止。

人性是故事的心脏（精辟）

格局的创意
不知道大家有没有看过电影的一些影视分析，大家都说张艺某的片子都是大格局，能做到像张艺某一样大格局的人为数不多的。
1、点型创意：这类型的创意，通常只用于一个小细节上，不适合做太长的延伸，在创作上是属于点缀的作用。
点型创意是一个独立的创意类型，她可以单独的存在，也可以任意地置入到剧情中需要的部分。
类似一句有趣的对白，或是一个搞笑的动作，这样的创意也能转换成为角色的口头禅或习惯动作。
在一个好的剧本里面，点型的创意是随时存在的，因为他就像一张完美的家具的装饰一样，让读者随时随刻都体会到作者的用心。
这样的创意是不具备延伸性的，我们在发想的阶段，如果是长篇的故事，则必须将这样的创意记录下来，无需放进故事骨架当中，因为发想阶段，筛选出重点是相当重要的，必须时割舍这样的创意也没有关系。
2、关键型创意：这类型的创意是属于剧情中重要桥段或转折点上的关键，他会影响到故事的延伸发展和呼应前头的伏笔，这样的创意也有可能形成一个短篇的故事关键型创意的特点就是他只为了某个单一的目的所产生的点子，不同于典型的创意，他的框架足以发挥到一个简单完整的故事。
关键型创意在长篇的故事当中，可以是一个段落的重要环节，数个关键型创意，便足以架构出一个长篇的故事。
发想时的重点，在于出人意料的情节转变，目的在于短时间内压缩读者的情绪，或引读者的注目。
长篇故事开场时的关键创意更是重要，因为读者在前几回的反应，决定了你这篇作品的后续生命，如果没有在一开始就运用关键型创意吸引住读者，后续的故事再精彩都可能徒劳无功。
3、架构型创意：也就是足以支撑个长篇故事或单元性故事的主要架构创意，这样的架构也就是我们所说的故事骨架，而故事骨架的好坏取决于构架型创意是否够力。
关于创意，除了及时捕捉突如其来的灵感之外，平时的积累也是很内重要的，拥有了一定的积累，对日后的创作会非常有帮助。
当以上所提到的创意灵感充分集合之后，才能构思出有趣深动的故事情节。

作为男人，
你经受住了生活的磨砺，
人情的考验，
现实的摧残，
却经不住岁月的侵蚀，生命的老化。
顶着孕妇般的肚子，保龄球般的头顶，
爬个楼梯都像经历了世界大战。
你，该健身了。
时代地产，大自然的健身之所，
带你回到最好的年代。
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最后要注意的
永远觉得不足，在创作中不断地修正。

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新人写作前注意事项
灵感的突现。我们都知道，灵感是创作的源泉，灵感不断，则创作不断，有许多写文的新人作者都是因为当初的一个灵感，在自己脑海中碰撞出了火花，于是这种灵感便一发不可收拾，心里面想，有了灵感是不是我也就能够写文了，过一把写书的瘾，然后就迫不及待的开始写，但是写到几万字的时候就开始发现写的过程中出了问题，太单调了，灵感也就是一个，翻来覆去的写也只能是这样，于是就TJ了。
当然，有灵感是好事情，但是一本书不是依靠刹那的灵感就能够完成了的，还需要作者本身对于你那迸发出的灵感的理解，仔细认真的想想，自己的灵感有没有扩充的空间，有，就继续写，没有，可以先放下。然后，自己的这个灵感又没有写的价值，读者对于自己的这个灵感有没有兴趣，也就是自己的这个灵感对于作者有没有吸引力。
所以说，在开始动笔写小说之前，先足够了解自己当初创作的灵感才可以。

要“看低”自己。有了灵感，并且自己觉得自己的灵感很有价值，自己也很感兴趣，肯定会有读者喜欢阅读自己将来写出来的文文的，有了这个心理的，基本上现在就已经可以画上句号了。因为期望越大，失望就越大，有了这个想法以后，通过写文前后的反差，应该足以让你TJ了。
因为，网文界的变化，日新月异，一天一个变化，就连一些大神也不敢说自己写出来的文就一定是大家都很喜欢看的，所以在写之前，先“看低”自己，也就是不要把自己当回事，人家先辈们写的时间比我长，经验比我多，知道了一些吸引读者阅读的原因，而自己也就是一个菜鸟而已，有啥了不起的，写第一本就当是练笔了，有什么了不起的，咱们也会积累经验不是，咱们也会坚持的不是，我们是菜鸟，但是我们不能一辈子都是菜鸟吧~~
用自己的低调与默默坚持与努力，来证明自己的实力！

心态很重要，一直坚持着总会有出头的一天，有一句话说得很好，网文时代，剩者为王！那些坚持不下去，半路TJ的作用注定是要网络文学这个海洋里面被淘汰的。
认真很重要。既然选择了网络创作，那么就要秉着负责到底的态度，一直认真的创作下去，不要让支持自己的读者忽然有一天发现自己的作品TJ了，他们会很伤心

初学者注意要点
1、对于初学者来说，要避免语病、废话、过分夸张地描写或语气。
首先追求通顺，用最少的文字把意思表达清楚。
这是基本功。
但不少人就是忽略了这一点。
还没有学会走路，别着急跑步。
2、文字基本功扎实了，开始追求修辞、语言的味道（幽默、细腻、诡异、平实等等，更具自己的性格和作品需要来确定风格）。
文字风格方面，个人不太喜欢贫嘴和故意模仿，这样只能表明作者的肤浅。
3、故事背景要明确。
科幻是发生在虚拟的时空背景下的，但是不能胡来。
设定阶级结构、法律道德、人际 关系等软环境的时候一定要注意合理。
只有合理的社会背景才能使故事看起来真实可信。
科幻小说是社会小说，不是童话。
4、人物性格要鲜明。
你必须清楚自己笔下的人物是个怎样的人，赋予其复杂的性格。
要有优点，缺点也不可少。
不要脸谱化平面化，否则人物是“活”不起来的。
5、情节的内在逻辑。
“性格决定命运”，“谋事在人成事在天”，这些技巧很多作家都很善于应用。
只有这样才能使故事即出人意料又合情合理。