1 柯南道尔笔下的福尔摩斯
相信很多人知道他都是因为日本的动漫《名侦探柯南》。无可质疑，柯南道尔笔下的福尔摩斯是侦探界的神话了。
福尔摩斯的博学和睿智令人折服。相关的影视剧，我想最著名的是英国Granada Television制作的《福尔摩斯探案集》，共41集。我认为这是福尔摩斯影视化的巅峰，后来者不可企及。演员杰里米·布雷特成了福尔摩斯的标准形象。至于之后拍摄的《大侦探福尔摩斯》、《神探夏洛克》、《基本演绎法》等，都不能望其项背。
福尔摩斯作品的精髓在于演绎推理。在案发现场，福尔摩斯要按照当事人的智商和处境，通过现场的蛛丝马迹，来推演出当时发生了什么。我想这也是最吸引读者的。再有就是福尔摩斯博学的知识，他似乎无所不知。在现实中，这既是合理的，似乎又是不可能发生的：因为似乎不会有人懂那么多冷僻的知识。

2 松本清张
松本清张的作品我读的不多，但是他的作品融入了反映日本社会的现实内容。作品中的人物都被现实情况困扰着，这可能会赢得很多日本读者的共鸣。他的作品蕴含的内容丰富，偶尔突然发生的案件才会提醒读者：这是一本侦探推理小说。推荐看《零的焦点》《兽之道》《砂器》。
不过他和一些日本作家一样：不会忘记本国人民遭遇的痛苦。这一点在《零的焦点》中表现明显。日本作家通常都会写战后日本国内怎样动荡，人民生活怎样困难，占领军如何在日本本土横行霸道等。而对于日本军国主义在世界犯下的罪行，却很少提及。无意中渗透出的这些内容，确实是现实发生的，但却让我看着很不爽。

3 岛田庄司
岛田庄司的作品透露了全部的细节，也就是：读者读到的，也是侦探所掌握的，毫无保留。这便诞生了一个游戏，在读者和作者掌握相同的线索的前提下，那么谁可以更先破获谜题呢？无疑是作者本人。只读过两本书：《北方夕鹤》、《斜屋杀人》。读完这两本书，给我的感觉是“机关算尽太聪明”，感觉读了两本闹剧，既没有对人物产生感情，也没有为最后的答案而赞叹。
仅从这两本来看，作者运用了机关和技法。这些机关和技法是巧妙的，破解谜题之后无疑让读者为之赞叹。但是，这些技法和机关又是有局限性的，只能在读者所构建的故事情节中才会出现，没有一般性。这便造成了一种现象：读到小说最后，知道了真相的读者，仍然对作者不服气。
也正是这样，有些读者对岛田庄司有一些小偏见，认为他的作品过于巧妙和特殊，那些机关和技巧，即使在现实中构建了相同的环境，也很难重现小说中所呈现的技法。而且有些时候作者出版作品时间过于快，导致部分人怀疑他本人对待作品缺乏尊重，完全是在套取稿费而创作。可以看看他的《占星术杀人魔法》，有人认为这是他的最好的作品。
最后要说，这是我最不看好的一个侦探小说作家，不要喷我……

不知道为什么系统删我帖子，暂时不更了
真烦人

4 左撇子和右撇子
关于这个话题，通常是推理中的一个重点。尤其是在我看《名侦探柯南》的时候，最后破案的切入点就是“左撇子和右撇子”。事后我发现，判断人的常用手实在不是一件容易的事情。动漫中，分析常常认为，嫌疑人开瓶子、举手、拿东西惯用哪只手，就可以判断了。其实不然。
试想：如果你是右撇子，拿着一份很重要的文件走进办公室，那么你一定会用右手拿着文件，用左手开关门。同样这时候有人和你打招呼，你也一定会举起左手，而不是右手。这个时候相对而言，文件重要，因此右手拿文件；开关门，和别人打招呼相对不重要，因此会用左手。但是给人的表面感觉是：这个人左手使用频繁，他是个左撇子。同样的情况下，若一个右撇子只拿着一个杯子走进房间，他很有可能用左手拿杯子，用右手开关门、和其他人打招呼。因此判断一个人是左撇子还是右撇子远没有那么简单。

6 劳伦斯布洛克的硬汉派
本人其实不太喜欢过于血腥的场面，劳伦斯布洛克的小说有时候过于血腥，比如《八百万种死法》中，穿插了各种离奇的死法和意外事故，有些确实血腥。但作者的叙述手法，情节构思还是十分巧妙的。
喜欢硬汉派的朋友一定不要错过。他的小说完全可以称得上文字版的美国动作片。

7 苦命鸳鸯
让我真正觉得同情嫌疑犯的作品或许就是《白夜行》，当然还有《幻夜》。有时候我想，如果没有那么多的不幸，这会不会就是一部唯美的爱情故事呢？
建议大家看看。

8 杀人之门
无论是小说还是现实，我们都将18岁定为成年人。未满18岁如果犯罪，会从轻发落。但这并不是能完全被所有人接受。比如：此人所做的事情太恶劣，屡教不改，并非过失犯错。另外就是不同人的经历不同，有时候一些未成年人在心理上完全具备一个成年人的能力。
所以有些时候，受伤害的一方并不会因为对方是未成年人而原谅他们，反而觉得他们是钻法律漏洞。于是，一些跨越法律的事情就发生了。比如《杀人之门》。

9 布朗神父探案
关于布朗神父探案，其实评价很高，国内知名度低，我觉得有三点原因：
首先是译本出现时间较晚，和福尔摩斯为人所知形成了鲜明的对比。二是，因为作者的写作特点的原因。三是因为译本读起来十分别扭（我看的是译林出版社李某某译本，读着读着我就不想看了）。中文里，最忌讳长句子，而这译本中长句子比比皆是，既有译者水平的关系，也有原作者行文特点的关系。
作者的思想特点是：他认为好的侦探小说不应该迷惑读者而应该是启迪读者，在故事中的重要情节处，让读者感到意外，点题之后，戛然而止。

10 名侦探的守则
东野圭吾的这本说的目的，主要就是讽刺侦探小说中那些过于理想化的场景和人物。
比如密室：现实生活中构造一间密室，或者广义上的密室真的容易吗？会不会被发现，会不会被破坏？与世隔绝的岛屿（无人生还）真的不能向外人求助了吗？世界上的斜屋有几处，偏偏就被用来设计杀人？精巧的机关一定靠谱吗，要知道过于精巧很容易出问题的。还有北方夕鹤的故事，横跨两栋楼，那么大的动静，怎么保证不被发现？
在这里要向北京的朝阳大妈致敬。身处社会中，你的一举一动都有可能被别人发现，所以理想化的东西就是理想，有时候禁不住推敲。