【《女也 herstory with Mayday》听感】女人也要五月天

《女人也要五月天》
文/一个一写宇宙团就开启装逼模式的人
“五月天”，80后90后温室里一段充满忐忑，惶恐，激动，甚至美妙的回忆。他们在没有人看得到的地方发光发热，他们是夜空中最闪亮的星。删除浏览记录，修改文件名格式，隐藏文件夹，一种具有大局观力求滴水不漏的智慧，他们的潜能在那一刻被激发后好像就再也没有这么聪明过。这么多年岁过去“五月天”早已不复存在，它从来没有被社会认可，也不会被社会认可。所以当魏如萱操着一口充满情欲的[就让我吻你吻你 直到天明 就让我穿过你的外衣 然后你的内衣]时，她的影响性就跟彼时的“五月天”一样，是不好的，是恶心的。
相信音乐筹划的这张《女也 Herstory with Mayday》是一件比在日本出道还值得也更应该让我“虚荣”的事。可很多教徒却在这次统一发声，齐心协力的“撑五月 反翻唱”。上一次这么有凝聚力好像还是在“玲花事件”的时候。不过善解人意的正面声音也有，“大家都别吵了，这是总裁企划的一张唱片，里面都是他想听的声音，而且这张专辑的概念是致敬，是好的事情。”五月天虽然在这个时代叫好叫座，但就像“毁了五月天？？？这是我今天听到最好笑的笑话。”“卧槽，连五月天都需要致敬了吗？”这样的言论很快就能获得四方赞誉，也是此段伊始粉丝言论的反对者声音。我之所以会认为《女也 Herstory with Mayday》的诞生是一件特别长脸的事情还是在于十位不同演唱者的这个部分。如果这是一张相信音乐关起家门由旗下艺人组成的翻唱大碟那么它才是一个真正的笑话。但如果它也只是有S.H.E，梁静茹，家家这样的熟人或者自家人的角色那也完全达不到长脸的水准。所以我们必须看这三位角色，林忆莲，香港殿堂级歌手。黄韵玲，台湾资深级创作人。曲婉婷，加拿大国际级音乐人。还没有还提及到的，诸如徐佳莹，她像是一位在出生创建角色时就选了“歌手”这个职业，然后选了[好感]这个天赋。所以她在路人与专家方面都是有口皆碑的，你不会讨厌她，拥有这种天赋的歌手现在真的少之又少。至于艾怡良与魏如萱则可以说是照顾到小众与逼格的群众需求。这两位歌手也是暴露教徒们唯五月天不识的一个G点，其实就不要说这两者了，像林忆莲这样的角色都在破陈出新后被教徒们所不识。歌手部分到这里，我们还是来看实际的作品。

梁静茹与五月天渊源自不必说。梁静茹的[温柔]除了编曲人外，制作，弦乐都是五月天的合作团队，为陈建良+李琪。甚至在吉他乐手这边赫然写着[五月天石头]五字。但整套编曲下来割裂感太强，它就是像是由[爱你不是两三天]急转直下为[还你自由]。其实整套编曲如果照着一开始的氛围搭着节奏以一种轻松自嘲的美少女幻想将它唱完至少不失不过。最后东拼西凑的混合给我的感受如这寥寥几句的文字，没什么可说的。
听到邓紫棋这边更多是觉悟了。十组歌手下来比较接近大众听感的Rocker应该只有邓紫棋。其实魏如萱在自个唱片的路数也能算。五月天这个翻唱对象是乐队。它不是个体。毕竟乐团两个字还是有一些根深蒂固的东西。十组歌手交出来的作品，至少在编曲上，属于[五月天味道]的乐团性至少都不强。所以这样的翻唱拼什么，后面一些再说。我翻了一下歌词本，基本印证了我的猜想。邓紫棋这次翻唱只是重混缩了当时在我是歌手的Live实录。至少Vocal这轨是这样。外国人也是挺会玩的。之所以说觉悟即听此曲可以发现这张唱片的曲序多少还是用心排过的。邓紫棋恶趣味拼贴的正是上一曲[温柔]。而林忆莲的[盛夏光年]到S.H.E的<离开地球表面>在风格上也可谓一脉相承。我并不喜欢[你不是真正的快乐]，即便是原版。那些直接拿副歌旋律套用到前奏编曲上的不走心都该切腹。五月天的原版编曲呈现出来的是一种土鳖感，而阿信的曲子也不逞多让。好在他的作词完成度，思考性上是比较高的，也是于我对这首作品认为的那仅有的价值。