（一）马老师的每日演奏练习安排
1、做哈欠状的口腔状态，双肩极度放松下沉，用富有弹性的腹部点出笛子上的所有单音节。
2、用富有弹性的腹部点出笛子上的所有的八度音程，重点练习低八度与高八度转换时的气息调节与变化。八度转换时口风状态绝对不能变化，始终要保持气息的绝对畅通[很多人吹高八度时口风变紧]。
3、用很少的气流轻松“溜”笛子，从最低音一气吹到最高音[连音吹法]，再从最高音顺势“溜”到最低音。从低音区吹奏到到高音区时，口风状态绝对不能变化，只是气息的流速在变化。高音气流相对急，低音气流相对缓。
4、利用下巴的灵活移动来带动口腔的大小变化，从而完成每个音符的从极弱到极强的长音练习。强而不燥，弱而不虚；强而不高；弱而不低。
（补充：1、吹高音时身体重心向腿部下移。 2、在练习八度时咽腔状态和风门的大小是不变的。只是气息流速的变化。 3、是的！口腔带动风门变化。主要运用在强弱变化中。 问：点出的音，舌头没有轻微动作吗？答：绝对不能用舌头帮忙！此时的舌面是凹形态的。 高音不是嘴挤出来的，应该靠丹田冲出来的！ 问：我用马老师的方法试了一下，中低音很好，但到高音，确实嘴劲不好控制，音头容易发散。如何使发音做到集中通透，还请马老师指教。 答：唱歌唱到高音也不容易，笛子同理。用嘴挤出的高音声音绝对是扁的！没有宽度和亮度。嘴挤出来的声音应该允许存在，因为它容易掌握易普及。但是，如果我们要追求象金子般灿烂的高音出现，则必须依靠底气的力量！在西方管乐教科书上，你很难找出“嘴劲”这个单词的出现，可以说几乎没有。可是，我们却把“嘴劲”这个单词不知疲倦的讨论了几十年。李镇老师说过一句话：如果你一直在用嘴唇的控制来练习你的声音，你永远也不会找到真正的好音色！ 高音当然不能只靠腹部的作用，还有口腔及风门形态的配合等因素。但是，我们在吹高音时必须先强调身体重心下移及腹部的支撑，这是吹奏高音最容易被忽视的重要环节。 高低音转换时，风门形态不变，只是气流的流速产生变化[靠腰腹肌肉帮忙。 如果高音和低音时的气流是靠多个不同角度求得，那么演奏快速节拍乐曲时又如何做到快速调整角度呢？烦琐而复杂的方法一定是不科学的；科学的方法必定是简单、自然及符合事物客观运行规律的。
2、吹高音气速不宜过急，腹部的动作也不能太大，应该充分利用口腔里的气压巧吹高音为妙。
3、教你一个练柔和高音的方法：张大嘴，让空气充满口腔空间，然后双唇上下合拢挤出气息，你会发现此时的高音很柔和也轻松。
（二）马老师的演奏嘴形
1、我从不要求学生的嘴形应该如何如何，连我都不知道自己的嘴形是如何塑造成的。但是，学生观察我吹奏时的口型后的结论是："风门很小且不圆"。我想告诉学生的是：“虽然我的口风很小，但我的声音是宽广的；虽然我的风门形状不圆，但我的声音是圆润的”。 没有老师教我应该用何嘴形来吹笛子，我也从没有去刻意塑造嘴形。我只知道用最舒服的口风去吹出脑海里想象出的最震动最圆润的声音，就这么简单！呵呵！我们平时说话时根本就不会先考虑嘴形如何再说话，吹笛子同理！ 用发“噢”字音时的口腔状态去吸气-------------再用发“扑”字音时的风门状态去呼气。这就是笛子演奏时所需要的嘴形的塑造过程！很简单！
2、笛子的“短音”入门练习 我教笛子学生，第一步就是让他练短音---用腹部有节奏的弹出4个富有弹性的短音。俗称：狗喘气。不会喘就说明喉咙不通畅。如果某人说他是我的学生，那么可以测验他会不会“狗喘气”，我的学生没有不会“喘气”的，呵呵！ 初学笛子，必须先学会“像狗一样的喘气”。 问：有些刚学的学生，在还没用吐音之前，都是自然用“呼”出的有点类似喘气的短时间的音，可是腹部不见得就有运动呀。马老师怎么办？男学生可以去摸摸他的肚皮，女学生怎么办呢？？？ 答：1，肚子没有随吸气而运动，说明学生的喉咙不畅通[这点很重要]，气息道路畅通了，腹部一定会自然膨胀起来。 2，你可以用笛子间接的触压她的腰腹啊！
（三）马老师的竹笛演奏气息运用气息运用的要点！
1、狗喘气：主要是练习腹部的弹性及找气息的位置感。 练习方法：口腔里撑半哈欠状态，气息一出一进时，风门的状态要保持不变[风门一张一合就有挤气的嫌疑]，每一次发音都是纯粹靠腹部颤出来的。腹部颤动的幅度不要大，在撑起的状态下微微颤动即可。
2、=吹长音时：腰腹部要向外支撑保持住。
3、吹高音时：大家都知道，皮球越向下用力拍，反弹的高度就越高；同理，我们越吹到高音时，气息的感觉就越要向下。
4、吹强力度时： 腰腹部要向外撑[爆发力]。
5、弱奏时、低音区吹奏时：腹部要保持支撑状态[不要用力，但也不能松泄]。
6、一般情况下：怎么吸气就怎么呼气；吸气时腰腹向外撑，呼气时腰腹也是向外撑。 (作者：马迪)
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