回复：【AKB长篇同人】《缭花罪湮录》重置版（魔法少女、奇幻、战

看完忒激动了。

终于出了，收藏。
镇楼图我居然有两个认不出T_T

海绵这篇文比原来那篇看起来感觉更好了呢

说好的@呢

顺手帮楼主补充点资料图吧。
文中提到的各种面具的形象。
般若（bo ruo）
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天狗
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另外，有关这种群戏，我也有点想法，说出来LZ你看看。
之前吧里有过不少同人，其中群戏的比例是相当高的。有些我也是比较喜欢的，但真要说对全文整体都印象深刻的却几乎没有，大都只是对其中一些情节印象深刻。
我有想过为什么我会对全文的感觉很平淡，后来得出一个结论：就是群戏的主角设置问题。
小说都会有个主角，这个已经是惯例了——尽管不知道是什么时候开始的惯例，也不知道为什么，但确实大家都是这么写的。
我也曾经想写个群戏性质的同人，用无主角的方式来写，或者说主角就是一整个团体。但后来还是觉得不妥，觉得主角还是必须的，哪怕是多主角也好。
因为观众们需要有一个关注点，知道自己注意力的重点应该放在哪里（就是主角）。
也有的文章里主角可能不是关键人物，而是线索人物，这时候观众也可以知道自己的视线是跟着谁在走的，观看整篇文章时也会更有条理的感觉。
而无主角时，读者也许能找到属于自己的主角，但这回造成他对于他所认为的“配角”的部分并不看重，并且觉得配角的部分写的太多了，文章整体节奏太拖沓；
也可能有的读者可以做到把每一个角色都当做主角，但这样又会觉得每个主角的戏份都实在太少了，很难完全展现出人物的性格，导致人物符号化。
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我看过的类似概念的小说里面，我认为很出色的非常少，所以可以参考的例子也很少。
血色应该算是比较出色的了，但里面涉及到的人物总数其实并不算太多，而且也是分了主次的。
有的次要人物只是经历的事情让人感动，但人物本身还是很符号化的，脑袋里除了一个名字以外几乎没有其他的印象了；真正可以让人印象深刻的还是那些重点刻画描写了的人物。
而且我认为，血色的篇幅还是太短了，剧情展开得略快，人物也没有完全刻画清楚，或者说是我对那些人物的印象还是有点模糊。假如篇幅再增长一半左右，多做些描写和铺垫的话，也许真能达到被称之为“经典”的程度。（个人之见）
另外一个是我觉得可以被称为“经典”的《都市妖奇谈》，这是我看过最成功最出色的一部群戏类型的小说，讲的是一群生活在城市里的妖怪们的故事。
也是采用多主角的写作形式，但写法很有趣——不是“电视连续剧”，而是“系列片”：每一章和其他章节虽然时间上有前后的关联，但剧情彼此之间几乎没有联系，也就是说，随便挑出中间任意一章来单独看都不会影响理解剧情。
每一章都是一个单独的短篇或者中篇，讲述了一个完整的小故事，而且每一章也都是有一个固定主角的。
所有的篇章之间的联系就是人物，也许某个妖怪在某一章里面是主角，而在另一张章里面就是配角甚至酱油，换成另一个妖怪——也许是他的朋友、熟人、对手，又或者只是打过一个照面的路人——来做这一章的主角。
通过许多个互相没有太大关联的小故事，最终把这一大群妖怪的性格、喜好、经历、人际关系等等全都非常生动的展现了出来。
这个模式楼主可以参考一下。
另外就是我自己想出来的一种写作方式，其实说白了还是单主角模式：定一个作为线索人物的主角，跟着她的视角去描绘整个团队，记录整个团队中围绕这个主角所发生的各种故事和相关人物。然后当剧情进行到一定程度，这个主角的形象也刻画得足够丰满，足以让读者印象深刻的时候，让她退出（比如牺牲、负伤退役、改换阵营等，总之让她退出团队），让一个之前出场比较多的配角当新主角，剧情继续发展。
当然，换人的频率绝对不能太快，否则主角还来不及详细刻画就退场了，就没有意义了。
比较类似的有《风姿物语》，但那里面也只是换主要配角换得很出色，主角则是固定的，而我也没实际实验过，所以我也不知道如果换主角的实际效果会怎样。
ps：《风姿物语》的作者有个经典的“养猪论”：写配角就像养猪，养肥了再杀效果才最好，最能赚眼泪。事实上风姿的很多配角真的是让人印象深刻，有的哪怕只是出场十来章的路人角色，到最终章再次出场的时候我都能记得有这么个人，以及他曾经出场时是个怎样的人。但我不知道这个理论能不能套用到主角身上。