Buraria——在德国慕尼黑南部阿尔卑斯山谷中上巴伐利亚州的小镇贝内迪克特，有一所始建于公元740年的古老修道院－－布兰修道院。由于偏僻和隐秘，很少受到战乱和其它天灾人祸的破坏，因而保存着许多具有重要价值的历史文献。1903年，考古学家在这所修道院中发现了大量中世纪诗歌和戏剧古卷，其创作时间大约在11至13世纪，在内容上可以分为宗教和世俗两类，其中的两百多首作者不祥的世俗诗歌经巴伐利亚的学者整理出版，这就是《Carmina Buraria 布兰诗歌》。

　　这些大部分用拉丁文写成的诗歌显然出自神职人员和落魄文人以及流浪学生的手笔，其中蕴含的放荡不羁的精神和对放浪形骸的生活方式的赞美以及对封建社会的无情嘲讽都令人惊讶。毫无疑问，这些被称作"中世纪的拉丁抒情诗"的作品出现在以基督教文化为中心的时代，不能不说是一个奇迹。

　　1935年，奥尔夫读到了这部诗集，这使一生从事音乐教育工作的奥尔夫，在时空的某一个点上找到了过去与现在的联系。他的冲动，在阅读完这本诗集后，形成了一种对人类与自身命运的思考。因此冲动而成就的这一部"为独唱者、合唱队、器乐伴奏和魔幻布景而作的世俗歌曲"，他将它称为"情景康塔塔"，并且要求以舞台作品的方式演出。

　　1937年6月8日，《Carmina Buraria 布兰诗歌》在法兰克福首演。当时的德国，由勋伯格、韦伯恩、贝尔格等人限定了的一种现代音乐语言——十二音列。不仅是音乐界的焦点，更间接或直接地影响了当时所有的现代音乐。而奥尔夫作为一个儿童音乐教育家，在他与友人D·京特合办"京特体操—音乐—舞蹈学校"，探求音乐与语言动作的结合及各种打击乐的配合，写成《教学作品》，创建独特的儿童音乐教学体系后，已经掌握了自己的音乐语言。

　　奥尔夫说过："音乐表现越是本质、单纯，效果也就越直接、强烈。"

　　奥尔夫的美学思想就是简朴、单纯。

　　他偏爱强烈、明快的节奏，认为节奏是一切音乐的开始。他使用最原始，最简单的节奏，不断反复，用尽之后才换另一节奏。他的节奏干脆，利落，不重视和声行进，不属于动力型，属静态型。在整部康塔塔中，激荡人心强健有力的节奏扮演了重要的角色。

　　他的旋律由短小动机连续不断地反复而成，不用模进，不用变奏，没有表情的因素，没有明确的特性，只有通过歌词、节奏、伴奏才能理解。在《Carmina Buraria 布兰诗歌》中的旋律语言包罗较广，从单旋律歌曲、民间歌曲到弗拉曼戈歌曲和浪漫歌剧，面貌多姿多彩。

　　他的和声多用一级和五级和弦，大多为同度、八度、三度、五度，几乎不用半音。只有在惊叹句的时候才会用一下不协和和弦。

　　他的曲式有两种主要风格：
　　1，Antiphon 对唱性的赞歌，对答合唱，交错进行。
　　2，方块型 没有发展、变奏，不断反复。

　　他的配器以打击乐为主要风格，三管编制的大型乐队，加打击乐加钢琴，有时候，整个乐队都会被他当作打击乐来使用。

　　在多半是艰涩难懂的20世纪严肃音乐中，《Carmina Buraria 布兰诗歌》的纯朴、生动显得很不合群。但我想它也许是本世纪最好听的合唱曲之一了。

　编制：
　　女高音，男高音和男中音独唱，含有一个小合唱队和童生合唱的大型合唱队。
　　两架钢琴，一组五花八门种类繁多的打击乐器，大型管弦乐队。
　　布景，丑角表演的舞蹈队。

　　I 初春（赞美大自然）
　　1， 合唱 《O Fortuna 噢,命运女神》（取材自诗集卷首的《命运之轮》，在整部歌剧中首尾贯穿）
　　2， 男低音合唱《命运打击的创伤》
　　3， 小合唱《春天的笑容》
　　4， 男中音独唱《明媚温和的太阳》
　　5， 合唱《春，圣洁的》
　　6， 舞曲（纯器乐）
　　7， 合唱与小合唱《树林发绿了》
　　8， 童声合唱及合唱《杂货商，给我胭脂》
　　9， 轮舞合唱《来这儿轮舞》
　　10， 合唱《即使整个世界是我的》

　　II 在酒馆里（歌唱放荡不羁的生活）
　　11， 男中音独唱《我心中似火燃烧》
　　12， 男高音与男声合唱《我曾在海上四处漫游》
　　13， 男中音与男声合唱《我是修道院院长》
　　14， 男声合唱《当我们坐在酒店里》

　　III 爱之宫殿（颂扬爱情）
　　15， 童声合唱与女高音独唱《爱情到处飞扬》 
　　16， 男中音独唱《白天，黑暗与一切》
　　17， 女高音独唱《那儿有一位姑娘》
　　18， 男中音独唱与合唱《在我的心中》
　　19， 男声合唱与男中音独唱《当少年与姑娘》
　　20， 双重合唱《来，来，来》
　　21， 女高音独唱《我心中犹豫不决》
　　22， 女高音，男中音与童声合唱《这时辰多可爱》
　　23， 女高音独唱《最甜蜜的人》
　　24， 合唱《祝福你，最美好的人》
　　25， 合唱《O Fortuna 噢,命运女神》

我在抽风的时候不慎购入了3个版本的原盘···打包在一起了，我还以为是一套。回家一听就郁闷了··�

O Fortuna
其实就这一首百听不厌
唉··�

囧 我往这儿发个逗乐的吧，恶搞in taberna quando sumus（当我们在酒馆）的in caverna quando sumus（当我们在洞穴中（居住））...囧
顺带一说，布兰诗歌好似是Carmina Burana，这个carmina是复数，如果是单数则应该是Cantus Buranus。我就看过这两种称法，其他的没有见过...

　　17， 女高音独唱《那儿有一位姑娘》 
———
这是Stetit puella吧，这儿多数曲目Qntal都有翻唱，建议你去听听他们的中世纪电子。

　　13， 男中音与男声合唱《我是修道院院长》 
Abbot sum。
　　14， 男声合唱《当我们坐在酒店里》 
In taberna quando sumus。Corvus Corax的经典曲目。
　　III 爱之宫殿（颂扬爱情） 
　　15， 童声合唱与女高音独唱《爱情到处飞扬》 
这首是Amor volat undique，在Qntal版本里叫做Amor volat，本意实际是“爱神无处不在”。
 
　　16， 男中音独唱《白天，黑暗与一切》
这首是Dies，nox et omnia。 
　　17， 女高音独唱《那儿有一位姑娘》 
Stetit puella，为很多乐队/乐团重演过。算是经典曲目了。
　　18， 男中音独唱与合唱《在我的心中》 
这首应该是Circa mea pectora, multa sunt suspiria./De tua pulchritidine, que me ledunt misere.似乎是英雄双韵体。同样的歌词不仅出现在Qntal版本中，而且出现在ToT乐队Aegis专辑的Venus中。
　　19， 男声合唱与男中音独唱《当少年与姑娘》 
这首是什么...
　　20， 双重合唱《来，来，来》 
这首好似是Veni, veni, domicella。
　　22， 女高音，男中音与童声合唱《这时辰多可爱》 
这是tempus est iocundum，世俗情歌，Qntal的版本我很推荐，不过Qntal的那首叫做Flamma（火焰）。
　　23， 女高音独唱《最甜蜜的人》
这首应该是Dulcissima，Corvus Corax有一次在德国的现场的这首曲目那真是...太震撼了...现场的伴奏合唱者全部身着白色修道服，戴上兜帽，一人拿着一本经书...

其实flamma就是指yu火，百度不让发...因为有这么一句：
Iam amore virginali totus ardeo.（现在我已完全燃起少女之爱）
因此，被ardere（烧）起来的，自然就是flamma（yu火）。实际上不像多数人所想那样，布兰诗歌的世俗部分并不圣洁，而且几乎和现代生活无异。时常有这样的晦涩词句，比如在Qntal版本的Indiscrete中出现的：
Bacchus sepe visitans mulierem genus,（酒神时常访问高贵的妇女们，）
Facit eas subtidas O tu Venus!（让她们服从于你，哦，维纳斯！）
实际上，这不就是酒后乱性的委婉语吗...囧

16， 男中音独唱《白天，黑暗与一切》 
这首是Dies，nox et omnia。
———
这首我想起来了，前两句是Dies, nox et omnia, est michi contraria，大意是“白天，黑夜和所有事物，无不都跟我老子对着干”，这可能就是上文中所述“落魄文人”的“手笔”吧。

啊，应该是michi sunt contraria，复数，复数...失误...

对了，给你这个：
http://vvpo.com/baidu/126401.htm
这个是Estampie（Qntal前身）的版本，是O Fortuna，唱法和Orff原作有些不同。

实际上不像多数人所想那样，布兰诗歌的世俗部分并不圣洁，而且几乎和现代生活无异。
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这也算是大俗大雅吧，许多经典名著事实上也都是这样，莎士比亚的作品里粗口以及猥亵词语无数，与市井无异；《十日谈》、《坎特伯雷故事》里粗俗龌龊的故事也是多如牛毛；《巨人传》、《格列佛游记》更是一俗到底···

Corvus Corax唱过吗?

确实唱过。“蛀牙”不唱这个就没啥好唱的了...拉伯雷和Jonathan Swift不一样，那分明就是在指桑骂槐。