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话筒的摆位篇

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使用话筒的时候要尽可能地小心:在安装话筒的时候,一次只取一只话筒,并尽量不要将取出的话筒放在地板上。也就是说,取出一只话筒就要安好一只话筒。但如果你不得不将它们放在地上的话,那就先在地上铺一块毯子或者毛巾,再将话筒放上去。如此便可以减少话筒的损坏几率。要知道,修理一支老式的电子管话筒所耗费的财力和时间都是相当多的。
事实所有能用的话筒:不要忘了在设备库的角落里还躺着一支已经多年没有使用过的话筒。有时候某些话筒拾取到的声音可能是令人意想不到的。比如说,我很好奇用枪式话筒拾取到的吉他音箱声会是什么样的,或是用一支贴在地板上的界面话筒来拾取放在其上面的吉他音箱声,得到的会是什么样的声音呢?再或是由一支架在声学吉他音孔上的领夹式话筒所拾取到的声音又会是什么样的呢。
明天继续哦哦。


1楼2015-08-31 14:12回复
    多次检查:检查两三遍话筒是否已经正确安装在话筒架上,有没有碰触到其他的话筒架或乐器,以及话筒架是否足够稳当。
    在插接线缆前,要先将话筒哑音:当安装话筒的过程进行到接线这一步的时候,应先将每根话筒线放在话筒架的底部。然后回到控制室,再确认将要接入话筒的这几路通道都已经关上的以后,才能回到录音间将各条话筒线接通。这样做的目的是避免连接线缆时,导致扬声器乃至所有的监听/返送耳机中发出电平极高的爆点声,以损坏极为脆弱的话筒振膜。
    关闭幻象供电:如果一只话筒自己配有供电电源的话,那么就应该调音台上这路通道上的幻象供电关上。同样,当你使用动圈话筒或非平衡话筒的 时候,也要关闭调音台上相通的幻象供电。

    明天继续更新哦哦。


    2楼2015-09-01 14:27
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      三比一原则:在使用两支话筒或两支以上的话筒对同一个生源拾音时,要遵循这个传统原则。所谓三比一原则,就是摆放话筒时,第二支话筒与生源的距离,至少是第一支话筒与生源的距离的3倍。因为这时第二支话筒所拾取的声音中会混有大量房间混响声,足以弱化两支话筒之间相位干扰问题。
      但是,如果我们将两支话筒使用胶布贴在一起,用于给小军鼓拾音的时候,两只话筒间的距离已经近到没有相位差,就可以不必再遵循这个三比一原则了。
      明天继续更新吧。


      3楼2015-09-02 14:18
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        近距离拾音方式:原汁原味的音质,所谓近距离拾音方式,就是指话筒与音源之间只有几英寸的距离。近距离拾音有以下优点:
        .声音音质更加紧实。
        .能尽量减少其他乐器的串音。
        .声音中不会夹杂任何环境声。但如果需要周围的环境感,那你只需要把环境声在混合到干声中就可以了。不过要注意的是,一旦这种混合后的声音被录下来,其中的环境声就无法去掉了。
        .即使周围环境声不同,我们也能拾取到音质类似的声音。也就是说,通过近距离拾音方式所得到的声音音质,不会由于录音声学环境的变化而受到什么影响。
        .以立体声方式拾音时,所录得两个声道的分离度更高。


        7楼2015-09-08 14:07
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          最佳拾音位置:当改变音源前方的近距离声音话筒的位置时,你会真切地感受到声音的音质也在随之变化。当话筒逐渐远离音源时,轻微改变话筒的位置所引起的音质变化也就不会那么明显了。
          但是,话筒与音源的距离过短吧,会牺牲声音的音源感。这就如同一根燃烧着的火柴,它温度最高的部分不是火柴头,而是燃烧着的火焰;瀑布最有冲击力的部分,也并不是瀑布的源头,而是落下来的水流。强大的能量是需要一定的时间才能积累起来的。


          8楼2015-09-09 14:15
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            远距离拾音方式:离远一点,远距离拾音方式就是话筒距离姻缘几英尺,甚至更远的距离拾音的。远距离拾音方式的优点:
            声音的环境空间感更强,也就是说周边声场环境将会对声音的音质造成更大的影响。一般来说,录音环境空间是用来塑造重放声场的深度的。但是要注意,如果使用不当的话,环境声话筒,也被称之为房间声话筒,是有可能将房间设计中的声学缺陷暴露出来的。


            9楼2015-09-10 14:00
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              话筒的位置不能妨碍到演奏者的演奏。一定要保证演奏者们演奏时的舒适度。
              你还可以再录一轨将话筒摆放在其他位置时所拾取到声音。这样,当你在混音中确定各个乐器的声像位置及深度的时候,所能进行的调整就更加灵活了。
              使得为人数众多的乐团拾音成为可能。通常,远距离拾取方式多用于古典音乐录音。相比于让多个话筒远距离拾取每件乐器的声音,远距离拾取到的声音平衡感要更好一些。因为,演奏者之间平衡的效果相比于录音师人为地 对各声部进行调节所得来的音响效果要自然真实的多。


              10楼2015-09-11 14:07
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                动态范围较小通常发生在与某个声部结合起来的时候,比如说人声。一般来讲,除非演唱者的演唱技巧十分优秀,懂得如何控制自己嗓音的动态范围,否则通过近距离拾音方式所拾取到的人声,大多数都是需要经过压缩处理的。不过,如果当演唱者与话筒的的距离大于等于1英尺时,声音动态范围的变化就没那么大了。但需要注意的是,话筒与演唱者之间的距离越大,拾取到的人声夹杂的环境声就越多。一般我们是无力改变这种环境声的音质的,毕竟在录音棚设计之初,这类录音中可能遇到的问题就应该已经被设计者们考虑了。


                11楼2015-09-12 14:21
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                  X/Y拾音方式:为了获得真实的立体声,将两只性能严格匹配的话筒尽量靠在一起,成'X"形摆放。这种拾音方式可以有效消除两支话筒之间的任何相位问题。另外,当我们在给钢琴或一组小提琴拾音的时候,话筒的摆放可能会受到空间大小的限制。利用X/Y立体声拾音方式,我们既可以将两支话筒紧靠在一起以节约空间,又可获得声像定位清晰的立体声了。


                  12楼2015-09-14 13:49
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                    两支话筒的张开角度决定了立体声拾音范围角度的宽窄。拾音范围角度越大,你得到的立体声效果也就越明显。但是如果拾音范围角度过大,那么就会导致声线出现空洞效应;同理,拾音范围角度越窄,空洞效应出现的几率也就越小,但这时又会使立体声信号趋向于单声道信号。


                    13楼2015-09-15 14:44
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                      若要使两支话筒做到完全匹配,除了型号一样之外,还得将两只话筒的高度、指向性以及固定衰减和高/低音切功能都设成一模一样。


                      14楼2015-09-16 13:58
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                        A/B拾音方式
                        一般架设A/B拾音话筒的方式,是将话筒相隔摆放在录音间内。常用架设方法有:
                        (a)两支话筒间距有好几码宽。这种摆放方式用来拾取立体声的房间环境声。
                        (b)两支话筒间距大约有2-3英尺宽,在这个范围内话筒的间距越宽,所获得额立体声声像宽度越宽。通过这种设置方式所得到的立体声,即能获得稳定、清晰的额声像定位,又不会夹杂过多的环境声。


                        15楼2015-09-17 15:04
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                          (c)将两只话筒并排放在需要拾取乐器前方。当两支话筒并排指向音源拾取声音的时候,所拾取到的声音会具有较强的立体声效果。不过,如果你觉得立体声的声像还是有些偏窄的话,还可以在两支话筒之间放一块障板,以获得更宽的声像。


                          16楼2015-09-18 13:52
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                            M/S拾音方式:
                            M/S这两个字母代表的分别是一支拾取生源中间声音的话筒,一直拾音两侧声音的话筒,通过这种方法获得的声音是将两支指向性不同的话筒拾取到的声音加载起来所得到的。 M/S拾音方式一般是当你需要在后期对立体声的声像的宽窄进行调整的时候才会使用到。不过要注意,在监听及控制立体声声像深度的时候,需要用到调音台3个通道。


                            17楼2015-09-19 14:24
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                              欢迎大家讨论哦哦,这样的话,大家可以共同进步的。


                              18楼2015-09-21 14:15
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