谭咏麟粉丝是如何踩其他歌手的！

为了凸显偶像谭咏麟，谭迷把一众歌手都踩了

谭咏麟粉丝白面郎君李小二在乔丹吧一个关于张学友的帖子里踩张学友：
白面郎君李小二：张学友的音乐代表作，数量有多少且不论，但就其最著名的《吻别》也不过是迎合年轻人口味的都市情歌来看，他的代表作只能说商业化档次很精致，但文化内涵是浅俗的。或者说，像《吻别》这样的歌，经不起历史和岁月的考验，远谈不上经典艺术作品。
在香港歌坛，男歌手许冠杰，谭咏麟，女歌手徐小凤，历史地位都在张学友之上。
从张学友的作品体现出的音乐风格看，他走的是迈克尔波顿或席琳迪翁的路子，是现代都市成人抒情曲的演唱者，这类歌手，在欧美流行音乐历史上尽管不会被埋没被低估，但也不会被推到什么第一人的高度。都市成人抒情，无非是无害的快餐速食文化。

谭咏麟粉丝白面郎君李小二踩邓丽君
我觉得邓丽君的地位问题，不如说成“邓丽君拥有的代表作，对华语流行歌坛影响力极大”。这个影响极大，功劳不全是她一个人，她只是最终的演唱者或者录制者，表演者，而不是策划者，不是制作者。经典歌曲怎么能忽略曲词编的作用呢？经典专辑又怎么能忽略音乐监制的作用呢？

谭咏麟粉丝白面郎君李小二踩完张学友，邓丽君以后还不忘宣传他的偶像：我难道不是在大浪淘沙中发现了谭咏麟作品的难得价值所在？
白面郎君李小二：很多人总喜欢说因为我是谭咏麟歌迷，所以我当然如何如何。但我难道是天生无理由地喜欢了谭咏麟？我难道不是在大浪淘沙中发现了谭咏麟作品的难得价值所在？我难道自从喜欢谭咏麟开始，就再也不关注其他歌手的作品了吗？张学友基本不善于创作，没有组建乐队的经历，歌曲总体风格是都市成人抒情曲，所以他是一个成功的大众化商业歌手，年轻音乐消费者心目中的偶像。别的东西他还有所欠缺。他不是中国的斯汀，埃尔顿约翰，鲍勃迪伦，保罗西蒙，只是中国的迈克尔波顿，中国的男版席琳迪翁。