大多数男人都会选择阿九吧 又痴情又美丽娇柔的女孩子

怎么总有这么多强词夺理的人
袁承志被人搜查没办法才让他藏到被子里 这也能被称之为色诱 你情我愿互吻搂抱说成勾引

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其实还有一样吧，身份：阿九是大明长公主，帝王血脉，至尊至贵；温青青，则是普通的江湖女子，单方面被碾压。偏偏两人喜欢的恰好是和袁崇焕的儿子袁承志，这位仁兄和皇帝苦大深仇，光是立场上就注定了不能和阿九在一起，所以这个本来优势的一项反而成为了阿九最大的缺陷。假如说阿九不是长平公主而是程青竹或者其他谁的有前面几个优点的话，袁承志也许会选择阿九而不是温青青

青青才艺为0？你看看原著。

其实现在想来喜欢阿九和她是否和袁在一起又有什么关系呢？这并不影响我们对阿九的喜欢就好了……这就像是侠客行里梅芳姑样样胜于闽柔，而石清却喜欢闽柔一样……当然碧血剑里我觉得袁不如石清，摇摆不定，是渣男

青青才艺是0，眼睛张哪儿了？厨艺，园艺，吹箫，宝物鉴定，随口作诗都被你抹杀了？

金庸笔下的公主系女主，都被特别偏爱 仿佛万千宠爱 最美最好都加诸她们身上 谁叫夏梦外号是长城[公主]呢
阿九容貌卓绝 才艺超凡 画画也好 又聪明 简直完美

但命运嘛，至少青青安安稳稳的过完了一生。

新修版，青青和阿九已经算是双女主了。

倪匡
★袁承志和温青青
【袁承志比陈家洛【【更差】】，竟有不知他在《碧血剑》中有何作用之感，尽管武功日高，【但行事仍有点兽头兽脑。可以忍受温青青这样的女人】，【真不知去到荒岛之后怎么过日子，十分值得同情】。【温青青这样的女人，见到了若不转头便逃，一定大难临头】。【两人全是中下人物】。
★金蛇郎君和温仪
金蛇郎君特异独行，不受世俗礼仪所束，任人诽谤，不加理会，本来是上上人物，和温仪相恋爱，出入温家，伏下祸根，若一早携了所爱远走高飞，何至于此？所以只好是上中人物。温仪婉柔绰约，能忍人所不能忍，能爱人所不敢爱，女性之中有这种性格，自然是上上人物。
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★作者：曹正文
　　失败之处：一是金庸说此书的主角是明末的忠臣袁崇焕，但袁崇焕未出场，虽补《袁崇焕评传》一篇，终归与武侠脱节，这是不成功之一。
　　其二，【本书主角袁承志，写得与陈家洛一样叫人失望】。这位袁公子东奔西走 串戏，不伦不类。【又莫名其妙爱上一个撒娇胡闹的温青青，】【【实在丢男人的脸。】】
　　其三，《碧血剑》在结构上不够紧凑，故事焊接上有裂缝，语言表达上也未必比《书剑恩仇录》娴熟，这可能与金庸初涉武林世界、驾驭语言的功力无法做到游刃有余。
　　但《碧血剑》是金庸新派武侠小说从摸索走向成功的一个重要转折点。它的成功之处，是作者吸收新文艺手法，第一次在他的武侠小说中运用倒叙形式来展示故事的起伏曲折。【请注意，书中真正的主角金蛇郎君夏雪宜自始至终没有出场】，他的个性特点以及有关他的故事，全部依靠温仪与何红药两个女人的动人回叙，这个手法正是新派武侠小说与旧派武侠小说的重要区别。
　　《碧血剑》第二个贡献，是金庸小说中第一次出现了一个半正半邪的艺术典型。金蛇郎君夏雪宜这一形象的诞生，大大丰富了武侠世界中人性的复杂性。
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【倪匡】
★金庸在创作《碧血剑》时，已在寻求一个新的突破，他这部小说采取了一种特异的结构。【书中真正的主角，金蛇郎君，是一个早已死了的人】，一切活动，只在倒叙中出现。【而另一个摆出来一本正经是主角的人物袁承志，相形之下，黯然失色】。
　　【所以，金庸在金蛇郎君和袁承志双线并叙的时候，虽然只是一线出色，还有可观之处。】到了金蛇郎君那一线告一段落之后，就有溃崩的迹象。尤其是到了末段，是金庸小说中最差的一段，可称败笔。
　　那一段败笔，在金庸重新修订他的作品时，几乎整个改写，改写之后，自然比前次发表时变好得多，但在金庸作品中的“劣品”地位却不变。
　　在《碧血剑》中，金庸首先向正统的是非观念挑战。金蛇郎君是一个放荡不羁的人物，而金庸肯定了他的个性，将他写得极其动人、可爱。
　　《碧血剑》的另一个特色是金庸采真实的历史和虚构情节的揉合发挥得更成熟，【崇祯的女儿长平公主，可以在江湖上行走。这都是虚构和真实的揉合，真真假假，成为金庸小说的一大特点】，而到了《鹿鼎记》时，更是发挥到了淋漓殆尽的境界，令人叹为观止。《碧血剑》在金庸的作品中，是最乏善可陈的一篇，其地位、排名在第十二位。
　　值得一提的是，在新版《碧血剑》的单行本中，有一篇附篇：《袁崇焕评传》。
　　这篇评传，以深入浅出的文字写袁崇焕，对于明末的历史，作了极详实的叙述，也写出了一个历史上英雄人物，因为性格而铸成的悲剧的那种悲壮而无可奈何的境况，令人阅后沧然。
　　这篇文字中，对于群众的盲目性，虽然没有什么严重的字眼加以谴责，但是非议之意，跃然纸上。
　　《袁崇焕评传》是一篇极有价值的论文，而且可读性极高，近世堪与比拟的相类文字，只有柏杨的《中国人史网》而已。