理性分析小仙止步导师对战的主要原因——选歌
随着好声音五强的产生，一大波水军转移战场，前一阵子汪哈对战的话题趋于平静。所以我觉得是时候可以静下心了客观分析下小仙止步导师对战的主要原因。个人认为，除了各种场外因素外，小仙没能再进一步的主要原因在于选歌的策略性失误。
1、好声音参赛人的选歌有一个显著的共性特点，就是会选主副歌反差强烈的作品，主歌用来秀一下本嗓的音质，副歌则是各种高音、各种长音、各种转音、各种撕裂。一般人这样选当然是没有问题，但是对于那些音域和音色特殊，或者演唱曲风特点鲜明的参赛人也这样选歌，就是扬短抑长了。本次好声音十六强里面小仙、陈梓潼、张磊、赵大格样的选手，其中小仙音色、曲风都特殊，其他三位的主要特点都在曲风上，很不幸的是人家三位比赛自始至终唱自己擅长的，唯有咱家小仙艺高人胆大，非要把大众烂熟的作品硬改成自己的风格，这种实验性的做法尽管勇气可嘉，但是显然没有认真考虑评审和听众的现场接受程度，结果可想而知。
2、小仙参加本届好声音唱了五首歌：《海上花》、《情人的眼泪》、《离歌》、《三天三夜》、《再水一方》。其中《情人的眼泪》是导师指定的对战合唱曲目，没什么好分析的。剩余四首歌中，盲选的《海上花》获得评价最好，其他都存有一定争议，争议的焦点就在于原曲与改编之间的差异性太大。个人认为成功的改编至少要满足这样几个条件：一是原曲要有一定的经典性，二是把握好神似而形不似的原则，三是原曲现在的传唱度不能太高。因此，以小仙的嗓音条件来说，中文歌拿蔡琴、徐小凤、王若琳等人的作品改来参赛才是正确的选择，而在两次关键的淘汰战中选择信和阿妹的作品完全是方向性错误，其中《离歌》由于音域的限制没有了原曲撕心裂肺的感觉，《三天三夜》则完全颠覆了原曲像吞了摇头丸般狂跳三天三夜的疯劲，这样的改编都值得商榷。
3、两点疑问：参赛选歌的主导权在谁？导师、选手还是节目组；小仙是留学澳洲的，个人网站也有很多英文作品，为什么参赛不唱英文歌，毕竟JAZZ的英文经典太多了，即使导师对战改唱《Les feuilles mortes》（枯叶，她以前比赛唱过）的话，也比费劲去改什么《三天三夜》强多了。
随着好声音五强的产生，一大波水军转移战场，前一阵子汪哈对战的话题趋于平静。所以我觉得是时候可以静下心了客观分析下小仙止步导师对战的主要原因。个人认为，除了各种场外因素外，小仙没能再进一步的主要原因在于选歌的策略性失误。
1、好声音参赛人的选歌有一个显著的共性特点，就是会选主副歌反差强烈的作品，主歌用来秀一下本嗓的音质，副歌则是各种高音、各种长音、各种转音、各种撕裂。一般人这样选当然是没有问题，但是对于那些音域和音色特殊，或者演唱曲风特点鲜明的参赛人也这样选歌，就是扬短抑长了。本次好声音十六强里面小仙、陈梓潼、张磊、赵大格样的选手，其中小仙音色、曲风都特殊，其他三位的主要特点都在曲风上，很不幸的是人家三位比赛自始至终唱自己擅长的，唯有咱家小仙艺高人胆大，非要把大众烂熟的作品硬改成自己的风格，这种实验性的做法尽管勇气可嘉，但是显然没有认真考虑评审和听众的现场接受程度，结果可想而知。
2、小仙参加本届好声音唱了五首歌：《海上花》、《情人的眼泪》、《离歌》、《三天三夜》、《再水一方》。其中《情人的眼泪》是导师指定的对战合唱曲目，没什么好分析的。剩余四首歌中，盲选的《海上花》获得评价最好，其他都存有一定争议，争议的焦点就在于原曲与改编之间的差异性太大。个人认为成功的改编至少要满足这样几个条件：一是原曲要有一定的经典性，二是把握好神似而形不似的原则，三是原曲现在的传唱度不能太高。因此，以小仙的嗓音条件来说，中文歌拿蔡琴、徐小凤、王若琳等人的作品改来参赛才是正确的选择，而在两次关键的淘汰战中选择信和阿妹的作品完全是方向性错误，其中《离歌》由于音域的限制没有了原曲撕心裂肺的感觉，《三天三夜》则完全颠覆了原曲像吞了摇头丸般狂跳三天三夜的疯劲，这样的改编都值得商榷。
3、两点疑问：参赛选歌的主导权在谁？导师、选手还是节目组；小仙是留学澳洲的，个人网站也有很多英文作品，为什么参赛不唱英文歌，毕竟JAZZ的英文经典太多了，即使导师对战改唱《Les feuilles mortes》（枯叶，她以前比赛唱过）的话，也比费劲去改什么《三天三夜》强多了。
