宫素然
南宋时贵州镇远人。一说镇阳（今河北正定县）人，生卒年不详。女道士，杰出的女画家。生活在南宋高宗（公元1127-1162年）时代。她以白描人物画见长，创作有传世名作--人物长卷《明妃出塞图》，在画中寄托了她忧国忧民的情怀。该画于清朝咸同年间流入日本。

管道昇（1262-1319）
字仲姬，德清县茅山村（今属干山乡）人，元代著名的女性书法家、画家、诗词创作家。自幼聪慧，能诗善画，嫁赵孟頫，册封魏国夫人。元延祐六年五月十日病卒，葬东衡里戏台山（今洛舍乡东衡村）。擅画墨竹，笔意清绝。又工山水、佛像、诗文书法。著《墨竹谱》1卷。
传世作品有《水竹图卷》、《秋深帖》、《山楼绣佛图》、《长明庵图》等。元仁宗尝将赵孟頫、管道升及赵雍书法合装一卷轴，藏之秘书监，曰：“使后世知我朝有一家夫妇父子皆善书，亦奇事也。”

【名称】元 管道昇 烟雨丛竹图卷
【年代】元代
【简介】《烟雨丛竹图》卷，纸本，水墨，纵23.1厘米，横113.7厘米，现藏台北故宫博物院。
竹子用中锋淡墨为之，竹叶均向上趯，笔墨淡雅，疏密有致，虚实相间，构思巧妙，款署：“至大元年春三月廿又五日，为楚国夫人作于碧浪湖舟中。吴兴管道昇。”

【名称】元 管道昇 水竹图
【年代】元代
【简介】立轴，纸本，墨笔，纵87．1厘米，横28．7厘米。中国台北故宫博物院藏。
此画中写修竹两竿，奇石玲珑，新篁丛生。修竹高低有致，一作浓写，一作淡绘，墨色变化丰富，竹叶下笔略带藏锋，撇出先重后轻，叶尖笔锋突出，较为尖利。奇石略以淡墨勾绘，以皴笔点苔加以渲染，有清新湿润之感。画面疏秀空灵，韵味悠长。

仇珠（生卒年不详）
活跃于明代中期，仇英之女，号杜陵内史。原籍江苏太仓，寓居吴郡。画工人物，细致精研，能得其父之笔法。山水画亦秀丽，绝无尘俗。

李翠兰
明代女画家。生卒不详，永安（今福建永安）人。工书，善白描人物。万历十年（一五八二）作陶靖节图卷共十三幅，第一幅为陶渊明遗像，余为渊明轶事，均有题字。
没找到

薛素素
薛素素（生卒不详），明代女书画家。吴（江苏苏州）人。名薛五，以字行。又字润娘，一作润卿，号雪素。寓居南京。工小诗，能书，作黄庭小楷。尤工兰竹，不笔迅捷，兼擅白描大士、花卉、草虫、各具意态，工刺绣。又喜驰马挟弹，百不失一，自称女侠。万历年间金陵名妓，姿容雅艳。所著诗集名《南游草》。

　　这幅《兰竹图》，为明穆宗隆庆元年(1567年)薛素素画，横涂竖抹三二笔，以写意为主，兰花竹叶墨撇长捺一笔挥就，正是薛素素早期构图简洁，不事雕琢的画风。画上有清代书画鉴定家，大收藏家安歧(字仪周)收藏印。

《兰竹松梅图》卷，明，薛素素作，纸本，墨笔，纵29cm，横417.5cm。

《墨兰图》扇，明，薛素素作，金笺，墨笔，纵15.8cm，横45.3cm。
款题“辛丑夏日戏笔，薛素素。”钤“薛”、“素”印。辛丑为明万历二十九年（1601年）。
作者巧妙地将丛兰、湖石等主体纹饰安排在画面一侧，而以飘逸轻柔的兰叶向另一侧舒展伸延，从而使画面既充实又空灵。

《溪桥独行图》扇，明，薛素素作，金笺，墨笔，纵15.5cm，横48.2cm.
款题“甲寅孟春薛氏素君为孟畹黄夫人写。”钤“薛□”印。甲寅为明万历四十二年（1614年）
薛素素人到中年后嫁名士沈德符为妾，随着身份的改变，她在绘画选材上也有所变化，由热衷于兰、竹题材的创作转向人物画和山水画的创作中，从而开拓了自身艺术的表现范畴。薛素素的山水画目前仅见此一幅，富有浓厚的文人画气息。山石在皴的基础上以水墨晕染，使之于风骨奇峭中透露出秀爽清润的雅逸之致。画中人物虽小仅寸余，但刻画生动，呼之欲出，仍不失为画面表现的重点。
薛素素 梅花水仙图1

文椒
文椒 （1569—1634），明代女画家。字端容，江苏苏州人。文徵明玄孙女，文从简女。嫁于同乡赵均。性聪颖，擅画花卉草虫，钩勒精细，鲜妍生动，信笔点染，皆能得性情。摹内府本草千种，千日而就。又能苍松怪石，兼工仕女。传世作品有《萱石图》、《花鸟图》等。
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【名称】明 文椒 萱石图
【年代】明代
【简介】立轴，金笺纸本，设色，纵130厘米，横42.9厘米。北京故宫博物院藏。

【名称】明 文椒 花鸟图
【年代】明代
【简介】立轴，纸本，设色，纵78.5厘米，横49.5厘米。上海博物馆藏。
此图一枝海棠花枝斜伸入画面，分为上下两枝，一只白头禽鸟栖于其上。画面极其素净清爽，构图简洁明快。花、叶、枝皆以没骨法写出，柔润清秀。鸟的刻画工整细致，色彩美丽，羽翼富有质感。背景不着一物，却似蕴秀含雅，极有醇美之感。反映了文氏一门细润文雅的画风。

柳如是
柳如是（1618－1664年），本姓杨，名爱儿，字如是，号影怜、河东君，江苏吴江人。早年曾为南京名妓，后归“东林领袖”钱谦益为妾。她博考群籍，能书擅画，与黄媛介为诗、画密友。柳如是虽赋才情，但流存下的画作甚少。

《月堤烟柳图》卷，明，柳如是作，纸本，设色，纵25.1cm，横125cm。
幅上有钱谦益跋：“寒食日偕河东君至山庄，于时细柳笼烟，小桃初放，月堤景物殊有意趣，河东君顾而乐之，遂索纸笔坐花信楼中图此寄兴。”此图作于癸未崇祯十六年（1643年）。

傅道坤
（生卒年不详），明代女画家。会稽（今浙江绍兴）人。自幼受良好的家庭文化环境影响，喜书擅画，“尤工山水，唐宋名画，临摹逼真，笔意清丽，神色飞动，咸比之管夫人。”（明姜绍书《无声诗史》）传世有《古木竹石图》。

《古木竹石图》轴，明，傅道坤作，纸本，墨笔，纵115.5cm，横30.8cm。 全画以简取胜，构图分上下二部分，上半部不画一笔，仅以行书体署款：“辛酉七夕写于玉兰山舍，道坤傅氏。”钤“傅孟氏”、“道坤之印”二方。下半部绘枯木二株，相伴生于石坡地上，景致简单明了。从傅道坤娴熟的画石技法中，可见其艺术功底之深厚。石先以淡墨勾勒出轮廓线，再以润墨晕染石面，最后以重墨点苔，外柔内刚之美顿现。

李因
李因（1616-1685），清代女画家。字今是，又字今声，号是庵，又号龛山逸史，浙江钱塘（今杭州）人。留寓海宁。画家葛徵奇之妾。她能诗能画，善山水、花鸟，亦工芦雁。画得陈淳之法，多用水墨，苍劲无闰阁气。其夫每加以题跋，常云：“花鸟我不如姬，山水姬不如我。”可见其花鸟画在山水画之上。葛去世后，李因以卖画为生。有《竹笑轩吟草续稿》存世。传世作品有《菊石鸣禽图》、《芙蓉鸳鸯图》等。

【名称】清 李因 菊石鸣禽图
【年代】清代
【简介】立轴，绫本，墨笔，纵129．4厘米，横47．8厘米。旅顺博物馆藏。
此画写山坡之上的奇石旁，秋菊盛开，一枯枝高挑，其上小雀正回头顾盼，呜叫声声。画中充分体现了李因笔力雄健苍劲、水墨挥洒淋漓的特点。坡面及奇石以淡墨渲染，质感丰富。菊花写意生动，用笔酣畅。小鸟造型准确，兼工带写，笔法细致。

【名称】清 李因 芙蓉鸳鸯图
【年代】清代
【简介】纸本，墨笔，纵115厘米，横47.3厘米。现藏上海博物馆。
该画以竖构图表现池畔一隅，景致于深阔中见清逸，画的下方，几缕淡淡的游丝线勾出透明的水域，一对鸳鸯仿佛边游边聊着。画的中上部，从画外探进来的芙蓉花占了画面三分之二多，一枝俯垂，一枝上扬，俯仰之间既各得其韵，又彼此呼应；芙蓉花是用白描法淡墨勾勒而成，花朵之间的摆布迎让有序、相辅相成，毫无刻意造作之气，线条使转流畅，给人以运笔迅疾之感；叶子用没骨法点饰，大小、浓淡适宜，层次分明，墨色明透清亮，且叶筋勾勒得劲健挺拔，淡墨写出的几缕蒲草叶点缀其间，与花的团叶互为映衬，又于疏密中见丰富。水面上，两只鸳鸯相拥着游向接近水面的花，大概是雌鸳鸯嗅到了花香发出惊叫，引得雄鸳鸯回头观望，那温柔的神态充满爱意。鸳鸯的造型生动、准确，羽毛勾勒后用淡墨晕染，笔触细腻，墨分五彩，虽未着色却显现出绚丽华滋的富贵之气。纵观全画，作者以构图的疏朗与简括，笔墨的简洁与精劲，营造出花开季节游禽恬淡安闲的状态，进而通过诗画的意境传达出一种浪漫气息。同时，画面的空明与洁静，也体现出作者高超的笔墨功夫。
此画款题：“庚戌春日海昌女史李因画。”下钤“李因之印”朱文印、“今生氏”白文印。庚戌为康熙九年（公元1670年）。据记载，此画曾为近代画家吴湖帆收藏。

恽冰
恽冰，生卒年不详，清代著名女画家，活动于清熙中期至乾隆初期，字清于，武进（今江苏常州）人。清初画坛“四王吴恽”中恽南田家族的后裔。她自幼潜心于花鸟画创作，不仅整日观摩家中所藏恽南田的画作，掌握表现技法，而且常观察房前屋后的花草、虫蝶，从中汲取大自然赋予的创作灵感。成年后，嫁同郡毛鸿调为妻。清吴德旋《初月楼续闻见录》记载他们“筑小楼，夫妻吟诗作画以老焉”。婚后良好的文化环境有助于恽冰的艺术日臻成熟。他与以擅勾染闻名的马荃合称为清代女性画坛又绝。基花鸟画注重逼真写实，造型生动传神。花瓣常以水墨着色晕染，通过灵动多变的用笔，把墨、色与画中的形象完全融为一体；茎枝、叶筋以娴熟的笔力一笔勾就；叶片注重阴阳向背的处理关系，颇具立体感。恽冰存世的作品很多，有故宫博物院藏《蒲塘秋艳图》、《华春双艳图》、《南山佳色图》、《紫藤月季图》、《紫霞朱帐图》；上海博物院藏《春风鸜鹆图》及广州市美术馆藏《南山秋艳图》。

【名称】清 恽冰 花卉图
【年代】清代
【简介】册页，绢本，设色，纵28．1厘米，横22．3厘米。上海博物馆藏。
此花卉册共十开，为花鸟写生或仿摹之作。充分反映了作者没骨画法的特色，设色雅致和谐，柔美动人。构图明快简洁，脉络勾线圆润饱满，富有变化。

【名称】清 恽冰 蒲塘秋艳图
【年代】清代
【简介】纸本，设色，纵127.7cm，横56.6cm。故宫博物院藏。款题“蒲塘秋艳，抚南田公本，女氏恽冰。”钤“恽冰”、“清于”印。
作者以写实的手法，成功刻画了蒲塘秋日的丽景.。整幅运用没骨法，萍藻以色彩直接点就，荷花则以粉红色点染花尖，旋即以清水迅速晕开，色阶层次丰富，色调深浅过度自然，真实地展现出花瓣清淡雅丽之美。

金礼赢
金礼赢（1772—1807），清代女画家。字云门，号五云，浙江山阴（绍兴）人，晚居钱塘（今杭州）。嘉兴王云继室。幼娴翰墨，志趣高远。凡人物、仕女、界画楼室、山水、花卉，悉能匠心独运，妙夺古人，尤精画佛，庄严妙丽。传世作品有《观音图》。

【名称】清 金礼赢 观音图【年代】清代【简介】立轴，纸本设色，纵111.6厘米，横44.1厘米。浙江省博物馆藏。图中画观音坐在狮子身上，注视着在地上玩耍的善财童子。观音神态静穆，面部略加烘染，衣纹线条流动，已含人间生活气息。用笔工细，观音衣纹及狮子，均有淡墨勾线，长发浓墨，颇为醒目。观音、童子、鹦鹉三者神态相互呼应，整个画面呈清淡高雅之气，是观音绘画题材中的佳作。

【名称】清 金礼赢 杨柳鸣禽图
【年代】清代
【简介】立轴，纸本，设色，纵103.7厘米，横31.3厘米。上海博物馆藏。
此图以花鸟画中常见的杨柳鸣禽为题，但画法却新颖独特。画中杨柳一枝已枯干，另一枝却柳条柔细，柳叶萧萧。以水墨写出树干，间用侧锋，枯枝用墨焦，而生枝却淡墨细写，柔嫩飘逸，柳叶以淡彩点写，似飘舞晨雾之中。鸣禽设色鲜艳，用笔精确，羽毛富有层次。