京韵大鼓唱词的基本句式是七字句，有的加入了嵌字、衬字及垛句。每篇唱词约一百四五十句左右。用韵以北京十三辙为准，一个唱段大都一韵到底。京韵大鼓的唱腔，经过刘宝全和弦师韩永禄、白凤岩、韩德福等人的革新创造而丰富多彩。基本唱腔包括〔慢板〕和〔紧慢板〕。京韵大鼓是唱中有说，说中有唱，所以韵白(包括在板眼节奏之内的韵白和没有板眼节奏的韵白)在演唱中也有重要的位置。韵白讲究语气韵味，要半说半唱，与唱腔自然衔接。京韵大鼓的表演形式是一人站唱。演员自击鼓板掌握节奏；主要伴奏一般有大三弦、四胡、琵琶，有时佐以低胡。
终刘宝全一生，一共灌制过三次《闹江州》的唱片，早期是百代、中期是高亭、晚期是蓓开。今天把百代和蓓开这两张《闹江州》贴出来，供大家欣赏一下，从中也可以领略到刘宝全在十五年左右的时间里的艺术的变化。百代版《闹江州》灌制于20世纪20年代的初期，据说片芯上的名字还是写成了“刘宝泉”，而非“刘宝全”。这版《闹江州》中规中矩、朴实无华，代表了刘派初创时期的艺术特色。
鼓界大王”刘宝全的《闹江州》

相关知识：　传统创作里有一种技巧叫“正犯法”，即同一种类型时间，反复写上多少次，尽力做到次次不同。比如常说起的“三打”、“三审”、“三探”、“三闯”、“三闹”等，又如“林冲起解”后有“武松起解”、“宋江起解”、“玉麒麟起解”等。
　　这都是大情节的上的“正犯法”，方法是“犯中求避”，让每个事大关节相似，小巧处各有千秋。《闹江州》一节乃集大成者，写三十二个好汉各自以不同方法混入江州，堪称“正犯法”的经典教程。

百度百科了王惠，真厉害，先学的骆派，还受过骆老亲自指点，后宗刘派！赞！

----鼓王刘宝全轶事------
杨小楼为京剧武生的一代宗师。《长坂坡》是他拿手的长靠戏。他与当时蜚声曲坛的鼓王刘宝全互为知音。而《长坂坡》也是刘宝全的得意曲目。
　　有一次，刘宝全看了杨小楼的《长坂坡》之后，觉得杨小楼扮演的赵云在对糜夫人慷慨陈词时，有一个用右手猛拍腰部的动作，砰然有声，很有气势。他想把这个动作用在他京韵大鼓的表演中。可是杨扮演赵云时身扎硬靠，拍起来砰然作响。而刘上场时穿的是大褂，所以显得没劲儿。在闲谈中刘向杨提出了这个问题。杨小楼沉吟片刻，想出了一个主意。他建议刘宝全在大褂里系上一条硬腰带，这样拍起来就有劲儿了。刘宝全欣然采纳。此后每当他演唱二本《长坂坡》时，都要系上硬腰带上场。在唱到“凭为臣满腔热血、一点愚忠”时，便将鼓键子递到左手，腾出右手完成这个动作。使人感到神定气足，恰到好处。有力地刻划了赵云临危不惧、义薄云天的大将气度。于此可见鼓王对待艺术刻意求精的态度。
　　久而久之，刘先生觉得系上硬腰带对于提丹田气很有帮助。到了他晚年时，逢上场必系硬腰带。至今一些说唱演员仍保留了这个习惯，据说就是从他开始的。

刘派男京韵的名家还有一些。比如，天津还有姚士泉，北京有种玉杰。