如同地心引力般的魅力。
(黑暗骑士导演诺兰写在希斯莱杰去世一周后)
某天晚上，正当我站在芝加哥的拉萨尔街头，为《黑暗骑士》中的一个镜头做安排时，一位设计助理的滑板映入了我的眼帘。我默默地想起希斯带着全套化妆踩着滑板来到片场的那一刻。想到蝙蝠侠的粉丝对于踩滑板的小丑会有怎样的反应，我就不禁心烦，但实际的后果却是年轻的剧组成员之间开始流行滑板。如果你问那些孩子，为什么要把滑板带到工作场合，他们会诚实的回答你“我不知道”。这就是真正的人格魅力—看得见摸不着，却像地心引力一样自然。这就是希斯的魅力。
希斯的身体里充满着创意。甚至隐藏在他的每一个手势里。他曾告诉我，说他喜欢在做完一份工作以后选择等待，直到他对创造的渴望涌现的时候，直到他需要创意的时候。他每天都带着这样的态度来到我们的片场。很少有演员能让总是抱怨怀才不遇的人自惭形秽。希斯就是其中之一。
有一次他和另一位演员拍摄一段复杂的镜头。他们用了两天来拍，第一天快收工的时候，他们有了某种灵感，希斯担心如果停止拍摄，灵感就没有了。他希望继续下去直到拍完为止。在所有人都知道明天有充足的时间可以拍摄完成的时候，要请求他们加班确实有点难以启齿。但每个人似乎都明白希斯有了某种灵感，而我们需要在灵感消失前捕捉到它。几个月后，我听说希斯那天晚上离开片场时，对每一个加班的剧组成员平静的致以感谢，平静的。他并不是想特意表达什么，只是感谢他们给他实现创意的机会。
在芝加哥街头拍摄的那些夜晚充斥着特技镜头。对演员来说也许很无趣，但希斯却兴致漾然，他热情地接受了我们让他参与拍摄飞车追逐戏的邀请——不仅仅是因为这段路很刺激，更是因为能够参与其中。他带着他的笔记本电脑上了车，我们用快进模式看了他正在拍摄的两部作品：那是两部场面非常刺激、让人难以忘怀的短片。影片中充盈的活力让我自愧不如。希斯的天赋让我觉得自己真的老了。那一晚我向他提议——而且我知道他不会拒绝——只要他晚上有闲暇的时间，就可以随意到片场来看我们要拍的场面。
当你拍摄完一部电影，进入剪辑间的时候，你会觉得自己对信任你的演员负有责任，而希斯不仅仅是信任，他为我们付出了一切。等我们开始剪辑的时候，我会为挑选的每一个镜头，每一段删减的片段而认真考虑。我会想象我们我们给他放映成片时的情景——我坐在他身后三四排远的地方，看着他头部的动作，那代表他在思考我们是怎样对待他的付出的。如今这一幕永远无法成真了。在剪辑间里，我每天都会看到他。我审视他的面孔，聆听他的声音。我非常想念他。
回到拉萨尔街，我转身面对我的助理导演，然后告诉他把那个玩滑板的小孩赶出我的视线，但那时我意识到——那是希斯，他拉低的绒线帽几乎盖住了眼睛，他应我的提议在晚上休息的时候前来。我忍不住笑了起来。
克里斯托佛·诺兰
2008.1.26
(黑暗骑士导演诺兰写在希斯莱杰去世一周后)
某天晚上，正当我站在芝加哥的拉萨尔街头，为《黑暗骑士》中的一个镜头做安排时，一位设计助理的滑板映入了我的眼帘。我默默地想起希斯带着全套化妆踩着滑板来到片场的那一刻。想到蝙蝠侠的粉丝对于踩滑板的小丑会有怎样的反应，我就不禁心烦，但实际的后果却是年轻的剧组成员之间开始流行滑板。如果你问那些孩子，为什么要把滑板带到工作场合，他们会诚实的回答你“我不知道”。这就是真正的人格魅力—看得见摸不着，却像地心引力一样自然。这就是希斯的魅力。
希斯的身体里充满着创意。甚至隐藏在他的每一个手势里。他曾告诉我，说他喜欢在做完一份工作以后选择等待，直到他对创造的渴望涌现的时候，直到他需要创意的时候。他每天都带着这样的态度来到我们的片场。很少有演员能让总是抱怨怀才不遇的人自惭形秽。希斯就是其中之一。
有一次他和另一位演员拍摄一段复杂的镜头。他们用了两天来拍，第一天快收工的时候，他们有了某种灵感，希斯担心如果停止拍摄，灵感就没有了。他希望继续下去直到拍完为止。在所有人都知道明天有充足的时间可以拍摄完成的时候，要请求他们加班确实有点难以启齿。但每个人似乎都明白希斯有了某种灵感，而我们需要在灵感消失前捕捉到它。几个月后，我听说希斯那天晚上离开片场时，对每一个加班的剧组成员平静的致以感谢，平静的。他并不是想特意表达什么，只是感谢他们给他实现创意的机会。
在芝加哥街头拍摄的那些夜晚充斥着特技镜头。对演员来说也许很无趣，但希斯却兴致漾然，他热情地接受了我们让他参与拍摄飞车追逐戏的邀请——不仅仅是因为这段路很刺激，更是因为能够参与其中。他带着他的笔记本电脑上了车，我们用快进模式看了他正在拍摄的两部作品：那是两部场面非常刺激、让人难以忘怀的短片。影片中充盈的活力让我自愧不如。希斯的天赋让我觉得自己真的老了。那一晚我向他提议——而且我知道他不会拒绝——只要他晚上有闲暇的时间，就可以随意到片场来看我们要拍的场面。
当你拍摄完一部电影，进入剪辑间的时候，你会觉得自己对信任你的演员负有责任，而希斯不仅仅是信任，他为我们付出了一切。等我们开始剪辑的时候，我会为挑选的每一个镜头，每一段删减的片段而认真考虑。我会想象我们我们给他放映成片时的情景——我坐在他身后三四排远的地方，看着他头部的动作，那代表他在思考我们是怎样对待他的付出的。如今这一幕永远无法成真了。在剪辑间里，我每天都会看到他。我审视他的面孔，聆听他的声音。我非常想念他。
回到拉萨尔街，我转身面对我的助理导演，然后告诉他把那个玩滑板的小孩赶出我的视线，但那时我意识到——那是希斯，他拉低的绒线帽几乎盖住了眼睛，他应我的提议在晚上休息的时候前来。我忍不住笑了起来。
克里斯托佛·诺兰
2008.1.26
