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箫声咽，秦娥梦断秦楼月
秦楼月
年年柳色，霸陵伤别
乐游原上清秋节
咸阳古道音尘绝
西风残照，汉家陵阙

我记得看得第一本词的书籍，开篇就是这两首。突然有种怀旧的感觉

李白是著名的诗人，他的诗无人不知无人不晓，他的词写得不多，但都是绝唱。相传著名的《菩萨蛮》（平林漠漠烟如织）和《忆秦娥》（箫声咽）就是他的作品。关于这两首词是否李白所作，虽然学术界还没有定论，但两首词本身的艺术成就是毋庸置疑的。宋人黄升在《唐宋诸贤绝妙词选》中说：“《菩萨蛮》、《忆秦娥》二词，为百代词曲之祖。”清人陈延焯在《白雨斋词话》里说：“太白《菩萨蛮》《忆秦娥》两阕，神在个中，音流弦外，可以是为词中鼻祖。”（ps,李白尊是牛人啊，作诗作得大家叹为观止，“斗酒诗百篇”，偶尔玩票写两首词，也成了词的老祖宗！）

虽然不能把这两首词看作是填词的开始，但确实说明了这两首词产生的时间较早，同时也说明了这两首词的艺术成就，可以作为范例楷模为后辈所景仰。
下面就看下这首词是如何达到“神在个中”的。
原文：
菩萨蛮
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。

此词写的是深秋暮色之景，全词都浸染在一种愁情离绪之中。其结构呈网状，情景交织，句与句之间紧密相扣，各句间含义也相互交织，创造了一个浑然天成的意境。词的主人公是一个独处深闺的女子，全词写她登楼远眺所流露的对丈夫的深沉思念。

前四句是词的上片，写思妇登楼所见所感。其中“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。”两句写景，是登楼所见。“平林”就是平原上的树林；“漠漠”，是迷蒙不清的样子。“织”，名词，指锦、绸一类的丝织品。“寒山一带”，是说秋天荒凉冷落的山峦，连绵起伏，象一条带子。“碧”是颜色，指远远望去，山峦呈现出深青色。此二句分别写了山和林两种景色。“平林漠漠烟如织”，写树林。因为距离太远，天已向晚，暮霭沉沉，故而树色烟光，模糊一片，渺茫难分，用“漠漠”二字，确切之极。后又用“烟如织”作比喻，更形象几分。那迷蒙的烟霭，仿佛不是大自然的本色，而是人工织就的帛锦。这样，不仅写出了远望中的景色，有了视觉效果，而且让人感到那平林漠漠的烟云，象锦帛一样细密柔软，产生了触觉效果。仅此一句，就反秋林晚景描绘得宛在眼前。观察之敏锐，用词之工巧，令人拍案。

“寒山一带伤心碧”写山峦。山岭连绵，远远望去，就象一条长长的带子，在暮色中显得颜色很深。同前句写树林不同，这句富有感情色彩。虽然“漠漠”二字也隐藏一种惆怅，但不很明显。而此一句就迥异，一为“寒山”，山用“寒”来形容，不仅说明是秋季，更主要是表现人物心情。女子心情低落，孤独寂寞，她眼中的山，也带了寒意。二是“伤心碧”，“碧”用“伤心”来形容，可见看山人的心情。由于伤心，登楼远望，只见远树含烟，暗含登高念远之义。当然山色也蕴含了悲伤的色彩。这与白居易《长恨歌》中“行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声”是相似的。这里的山被人格化了，那青碧的颜色就是它“伤心”的表现，伤心人看了，愈加伤心。
这是融情入景，一支笔同时写情又写景。

“暝色入高楼，有人楼上愁”两句叙述，交代了时间、地点和人物。“暝色”就是暮色。词的两头两句写景，景中却分明有人。因为这里所写的，是“以我观物，故物皆著我之色彩”的“我之境”（王国维《人间词话》）。究竟何人如此惆怅伤心？“暝色入高楼，有人楼上愁。”笔触由远而近，收回到“愁人”所在的楼上——独守闺房的女子。她正因怀念漂泊在异乡的亲人而愁思满满。

前面所写的的景物，正是楼上愁人远望时所见。“暝色”二字写出夕阳西下的景，同时容易使人产生岁月迟暮的感觉。但落日明朝犹可至，游子行行何时归？使人黯然神伤。这又是进一步为愁人登楼创造环境，烘托悲凉、凄恻的艺术氛围。用一个“入”字，把天色渐渐变暗的景象，表现得极为生动。“愁”字是这首词的关键，上全词的点睛之词，它使前面的“漠漠”、“寒”、“伤心”等描写都有了着落。

后四句是词的下片。诗人并没有沿着上片的思路继续写下去，他只是让读者看到了“愁”，但是“愁”的内容和原因却没有明确写出来。虽然可以从下文知道答案，但是此时诗人却没有点破，而是顾左右而言他，造成了结构上的跳宕曲折。“玉阶空伫立，宿鸟归飞急”。所写的由楼上转到楼下，写玉阶伫立及所见。“玉阶”，白玉石砌成的台阶，“空”，就是白白地、毫无所获地。“立”，是久久站立的意思。“宿鸟”，指归巢的鸟。这两句由上片的“高楼”到下片的“玉阶”，表明了地点的变化。“高楼”、“玉阶”同时又说明了女子的身分。她不是小家碧玉，而是大家闺秀。她所愁的，是富裕的物质生活所填补不了的精神上的空虚。她登楼远眺，玉阶久立，远眺所见到的是满目凄凉，久立也盼不到丈夫的音讯，因此用了一个“空”字表现她的失落的情绪。

“宿鸟归飞急”，这是抒情中突然接入一句写景。在她失落无奈的时候，看到只只鸟儿归巢。鸟儿尚知归巢，远行的丈夫却不知何时返家。“急”，是形容鸟飞的速度很快，同时也表现了人的感情。这里用鸟儿的“急归”，反衬思妇对丈夫不归的失望。表面上看来是写鸟，实际上是要通过写鸟来表现好的望夫之情。上面写情，于欲尽未尽之际忽然插入景，情与景相结合，把思妇的心情衬托得分外鲜明和突出。这就是沈德潜在《说诗啐语》中称为“别开生面”的“突接法”。“宿鸟归飞急”，把感情推向了高潮，由鸟归进一步到了人归。