四部和声示范小样

充电两分钟通话两小时
思考了10分钟，俺的分析和疑问是酱的：
1.没有“记忆音感”，没有乐理基础，没受过系统练习的人，他们能不能“哼”出一段节拍和音准正确的原创的好旋律呢？俺觉得这些人是存在的，虽然为数不多。也许是他们自身有很强的“绝对音感”，对听过的音乐曲调得以记忆下来，通过敏锐的调性触觉和良好的节拍感，“哼哼”出来了。当然，如果连“绝对音感”这个“天赋”都没有，完全是张白纸的话，相信绝对“哼”出来的是错拍走音的曲调，难以入耳。
2.引申下来，“哼哼党”应该有几种：一种没有学过音乐，但有“绝对音感”的人（少数）；一种没有学过音乐，又没有“绝对音感”的人（多数）；一种有音乐基础，有“记忆音感”或者“绝对音感”的人（多数）。对于第二种“哼哼党”，相信大家应该都不会支持的，LZ应该是非常痛恨他们吧？
3.如果上述的第一种人A君哼出一段很好的旋律，交给音乐人B君制作出一首歌曲的话，那A君怎么定位呢？写歌人？作曲人？哼哼人？路人？LZ认为呢？那个音乐人B君是作曲人的话有点不合适，按照目前新兴的说法就是编曲人了。
以上纯属个人扯卵，不喜狂喷

你说了那么多，还是换汤不换药，有音准节拍又怎么样？这种人满大街都是，有音准节拍只能叫“符合学音乐的条件”。哼出来的东西就变“作曲”了？负责任的告诉你，哼哼就是哼哼，不可能变成作曲。要想叫作曲，一定要学习。这是常识懂吗？

其实哼哼可以理解为基于声乐的即兴单声部旋律创作。你们不要忙于绝对地否认它的形式和存在价值，这不是严格的学术思维方式。至少，在我看来，哼哼有助于大脑内音响的表达，完全可以与脑内其余声部产生共鸣，在情绪表达上比闷在心里更有优势。当然，哼哼也是分级别的，楼主反对的应该是最低级的朴素的无理论指导的哼哼。事实上，很多大师就是从哼哼中得到的灵感，像小约翰斯特劳斯的维也纳森林的故事就是在散步时哼哼出来的。目前国内外期刊中关于哼哼的研究还很欠缺，希望楼主能填补空白。

我已经说过了，哼哼是一个环节，但它不叫“作曲”，所以哼哼不能自称自己叫“作曲”

其实我觉着吧，作曲真的是很难的事。至少我会觉得，一个说在作曲的人从他的珍藏中翻出一堆主旋律说那些都是他写的歌，我会噗嗤笑出来。因为我自己写的那些都会标明每个小节的和弦，某个小节的音乐意义，在哪里要离调，在哪里模进，对影等等。
我很喜欢音乐，我对音乐的态度只是“很好听，我想学着用这样的方法去写”。没事逛吧每次都会看到很多对作曲这个词的定义争辩，我觉得变味了