《不 算 评 论》
 
    有幸认识他并读到他的《诗文集》，是很自然的事。我是他儿子的语文老师，平时也写那么点儿“现代乐府”，他作为学生家长也有所耳闻。
   他长得“帅呆了”，但不是那种流行的“酷”，有很重的“奶油小生”味，像戏台上摇着马鞭去赶考的梁山伯，或者是敲着折扇徘徊在朱雀桥头、乌衣巷口的大家公子。 
  我想用李清照的小令来形容他的诗，清新的风格，质朴的情感，多是“常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟……”一类。情诗写的是纯情、挚爱、痴恋、美丽圆满或美丽不圆满的爱情。老实说，我不太喜欢。它们太小巧、太娇嫩、太幽雅，使见过严酷的世界，手掌和心上都长着老茧的人不忍得去抚摸，去触碰，去亲近。它们是一种对青春梦幻的诱惑，一种对功利人情的挑战，一种对平淡生活的补充，一种对现实人生的珍惜与保护。
   当然，我之不喜欢,与他的写作水平无关，而与我的欣赏倾向有关。他写恋人的悲欢离别，是柔若无骨的缱绻，而我欣赏的是“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”的悲壮；他写爱人的忠贞，是蓝天上飘动的白云，无言也无重量，是红色作背景的画，鲜辣辣却没有深度，而我欣赏的是山岳般坚定，海一样执著的壮烈，连二胡曲我都不听刘天华大师的《良宵》，而听悲愤沉郁的《不屈的苏武》；他写青年男女花前月下的卿卿我我，一见钟情的邂逅，因误会或执拗或矜持而错过的春梦，不含任何杂质如纯净水般的心灵吸引……我都觉得太精致，像水晶心肝玻璃人儿，我还是爱唱大气磅礴的《英雄赞歌》。 
    他的散文要更讨我喜欢些，如《酒趣》——表现酒在调动情绪、激荡热血、宣泄块垒中的作用，如《故乡纪事》，写农村妇女根深蒂固的丧葬观念，真切沉重，发人深思，并且我的母亲就不止一次地暗示过我，她老人家去世后，要为葬礼的豪华排场而大肆铺张，哪怕她活着的现在我不孝敬她也行。在他的散文中也有大量的爱情之作，与他的诗歌一样，纯情，惆怅，追求的苦恼，失恋的伤心，相聚的甜蜜，落花般的轻愁……诸如此类。
     总之，他的诗文，有婉约的，有豪放的，有清新的，但都是真切的，真诚的，真心的，真实的情感的自然流露。论婉约，绝对不如柳永姜夔；论豪放，也达不到苏东坡辛稼轩；论清新隽永，比不上冰心，而冰心受启发于泰戈尔。泰戈尔的小诗就使人如嚼菜根，弥淡弥旨，如玩鼎器，弥朴弥真。
    你看： “你在月亮里把你的情书寄给我。”夜对太阳说。 “我在草上留下用眼泪写的回信。” 我不知道我的一孔之见是否会给诗人什么启发，在我看来，诗的高度，是环佩长铗的征人，景仰不已的高度；情的方向，是两袖清风的男儿，衷心向往的方向；爱的尽头，是怀抱琵琶的女子，惦念情人的尽头。
    写诗，抒情，示爱，都是高难度的活儿。然而，他用他燃烧的激情，用他纯真的心，向我们表达他对生活的认识，那样热烈，那样执著，殊属难能可贵。
    夜莺的声音虽然动听，“蛐蛐”、“蝈蝈”的歌喉，也勇敢地向黑夜宣示：无论什么时候，这个世界都不是寂寞和空虚的。 这不算评论。