噢，又遇见你。
我的想法和你一样，推理中的诡计是否已经没有更创新的呢，其实好的作品中我们都可以看出作者的大胆构思，只要你有了那个想法，反复推敲，那么这个诡计无论多么不可思议都会成为可能。
但是如果你能把任何一种诡计写到极致那也是一种实力
所谓的好的诡计不过就是由逻辑为颜料所挥洒出的画罢了，而主题则是随心而动
不要被框死，尽情发挥想象力，这样的诡计即使不被认同但也是一种超越！

密室讲义在新本格面前不堪一击 新本格的诡计可谓层出不穷啊 不过就是略坑

我的感觉是以改编布局结构，从布局用不同角度误导，才是这段时期发展的方向，比如无面尸诡计，可以算是推理圈最老掉牙的诡计，任何人都能想到，看到了一具无头尸体，尸体衣服显示的身份和尸体真正的身份不是同一人，这个诡计可以说在黄金时代之前就已经被推理作家用烂了，但是，就算是这么个老掉牙的诡计，岛田和东野都以这个诡计，配合巧妙的布局写出过足以让人震撼的小说来。小说是哪本为了不泄底我就不说了，不过我想楼主应该看过。既然连无头尸这样老掉牙的诡计都能以布局上的创新做到震撼读者，我觉得其他诡计也同样能做到。

回复并州。
有人说布局服务于诡计，也有人说诡计服务于布局，在我看来二者没有分歧，可以相容，就像你妈和你爸哪个重要一样，答案是都重要。
顺便说一下为什么有人会说推理小说是推理重要还是小说重要的问题，只能说他们没有理解什么是推理小说，单单把推理小说分开来，推理小说没有推理那就不是推理小说了，而只有小说没有推理也够不成推理小说。它们是相辅相成的。
我写的奎恩逻辑流，研究的是多重推理和死亡留言，研究过希腊棺材之谜，略有心得。发现你那个死亡留言讲义讲的不全面，我觉得总结这些讲义应该是有人写过的方法再进行总结比较好，如果没有写过的方法你总结了，似乎是间接的坏了同行的“饭碗”，三思而后行啊！像卡尔密室，他也是写的密室方法差不多了才总结写出密室讲义的，不是一开始就写密室讲义的，如果他写完密室讲义，后面再写小说，因为手法已经在讲义里面，读者不会买账的，毕竟读者看的是新的东西。

我觉得叙述性诡计最好。
对于物理诡计，我物理不好，总是想不出答案。其实就算想出答案，物理诡计在现实生活中几乎没有实现可能性。

现在很多人写的是多模式结合，就是暴风雪山庄加密室加不在场证明，也许是一种写法。写模式只需往里面填充内容，框架已经有了，不用想也不必要想一个。

我觉得写推理小说不要拘泥于任何形式、套路、模式、法则，只要做到公平第一的原则即可。

评论别人的推理小说是很容易的，而到自己亲手动笔去写才知道其中的难。不要理会所有的看法，因为你永远无法取悦所有人，我手写我心。写自己的小说，让别人扯蛋去吧！阿门！

的确，真正动手去写十分难，几乎需要考虑所有可能出现漏洞的地方，只要有一点地方错了，逻辑的链就会断开。想象是十分重要的，其实只要想到一个创新的点，就会顺其自然围绕那个点构造一个新的世界，最后还要再加上严谨的思考和求证。而且，虽然不能在整体结构上创新，但可以将自己所想到的各方面的新意结合起来，多重元素也是一本出色的推理小说的其中一个原因。

事到如今，推理小说还有规矩？

自我意识过剩…

推理与别的小说不同，正是所谓本格推理迷自己给推理加上了各种条条框框，以区别推理和别的小说，以显示自己的清高。然而，就是这群不断给推理小说设置各种门槛，各种限制的人，整天幻想着推理小说可以打破限制，继续发展，拥有新的突破，然后在对那些真正打破限制，做出突破的人嗤之以鼻，说他们写的不是自己承认的推理小说。等到他们最终意识到在自己的添加的限制下，推理不可能发展时。他们再哀嚎着推理小说已经完蛋了。没有未来了，这就是所谓中国推理圈的现状。一群小圈子的，把自己关在屋里，无视屋子外面正在热火朝天的盖着高楼大厦，只知道哭喊着自己的屋子为什么那么小，为什么无法扩建。

从所谓本格推理这个角度发展，推理注定要走向死胡同，因此，很多作家尝试了先用小说讲一个好看的故事，然后试着将推理融入故事中。在日本，以东野为代表的很多作家已经取得了很大的成果，在中国，在周浩晖，呼延云等人的努力下，推理小说也在逐渐的抬头。然而这时所谓的本格迷在做什么？他们在嘲笑！在讥讽！在否认这些书是推理小说。因为这些书的读者太多了，他们要是承认了，就会失去自己的清高。就无法继续在内心中做到高人一等。真的是推理小说要完吗？不，是那些故作清高的所谓本格推理迷，已经烂掉了，已经完蛋了。