或许没有多少人能想到，曾经 “我只有两天，一天用来出生，一天用来死亡”的许巍，许多年后写了一首“红尘中你无上清凉，寂寞光明默默照耀世界”。
曾经有许巍抒写着没有人能触碰的悲凉和疼痛，曾经无数初次远离他乡的寂寞的灵魂都在许巍的歌声中守护着那未曾消失的故乡。那种来自故乡的破败和追忆，从许巍的歌声中悄然袭来。而远走他乡的诱惑和欲望则在那一瞬间崩溃，以致于“总是在梦里我看到你无助的双眼，我的心又一次被你唤醒”。那时许巍的歌里总是带着一丝悲意，这悲意犹如来自深秋的收获和凋零，在一片片金黄之中怅然若失不知所措。
那时侯，我们躲在城市的角落里，将自己埋藏在阳光照不到的阴影里，试图呼吸着这个陌生城市的睡意和朦胧，期待着清晨第一缕阳光带来的些许的温暖和适应。殊不知故乡的清晨更加的寒冷和凄厉。只不过，故乡的清晨隐藏着太多熟悉的味道，以及“风路过的时候，没能吹走，这个城市太多的灰尘”。那尘土的味道，牵引着你们。

直到许多年后许巍可以抒写“没有什么能够阻挡，你对自由的向往”。那一刻，故乡才开始变得慢慢模糊起来，甚至在睡梦之中也无法凝望它残缺不全的身影。只剩下在这个新的城市多年之后的熟悉和老练。仿佛不再彷徨，仿佛早有了方向，仿佛一切都朝着自己曾经心中的理想。
狂奔之中，我们继续听到了“曾梦想仗剑走天涯，看一看世界的繁华，年少的心总有些轻狂，如今已四海为家”，瞬息之间我们似乎变身成了“十步杀一人，千里不留行”的侠客，充满了诗情画意和侠肝义胆。云霄之上，无人争锋。似乎，我们早已成了这个曾经无比陌生的城市的主宰者。
恣意妄为，随心所欲。策马奔腾，海角天涯。

直到最后，我们看到许巍写道“纵有红颜，百生千劫。难消君心，万古情愁”。才猛然间意识到，在我们跟随着他行走的路上，他似乎早已远远的抛弃了我们。他不再关注人类，他不再关注远走他乡的悲伤，以及那个还站在村口等着你的姑娘，他瞬间像曼哈顿博士一般超然于宇宙之上。
我们曾经期待着他能够一直永远的保持在二十岁三十岁的时光里，每时每刻都能够让我们聆听到那些来自故乡的呐喊。即便我们早已忘记了那个称之为故乡的地方到底在哪儿，到底有多远。但至少我们还能够在他的声音中，意识到有一个远在远方的地方，叫故乡。
破败。悲伤。且充满了敌意。

在这方面，我一直都觉得朴树是好的。即便《好好地》出来之后，并没有听到身边的称赞。但至少，他并没有太多的改变。或者说，朴树本身的风格决定了他也不太可能做太多的改变。他不像许巍那般的摇滚。更多时候，他只是《情书》中的美好的略带忧伤的一记青春标签。无论在何时何地，我们始终能够听到他在那里低声浅唱“他们都老了吧，他们在哪里呀”。他带着的是我们青春的懵懂和无知。在酸涩的追寻爱的路上的点点滴滴，虽然偶尔也会泪流满面，但多数时候依旧是充满了希望。
虽然偶尔朴树也会嚣张的来句“人如鸿毛，命若野草，无可救药，卑贱又骄傲”，但回过头来他依旧会告诉你“我曾经像你像他像那野草野花，绝望着也渴望着”。
他即便到了不惑之年依旧将自己保持在二十岁三十岁的时光里，将青春永远的禁锢在了那一刻。伴随着已然不惑之年的你们不停歇的去回首和追忆那些似水年华。那些曾经荒唐的不堪的事情，在许多年后的回首之中，又散发出了种种挥之不去的光芒。
朴树用他的不曾变化的歌声伴随着我们，即使我们早已忘记了那个午后操场为了自己而哭的姑娘长什么样。但他始终还停在那儿，仿佛忘记了成长。
但我相信，终有一天，他也会在他的歌声中成长。而那一刻，我们又能靠谁的歌声在某个夜深人静的夜里，回首一下那些曾经的青春岁月呢？