在这个戏友比CP难找的年代，越来越多人抱怨找不到戏友、戏友不合拍等。今天我就来斗胆卖弄一下个人对戏互动的心得，希望对大伙有用。

【那些年，我们应该开的脑洞】
上面提到了纵向横向剧情。纵向即按照时间轴发展的整个故事走向，横向扩充支线脑洞，即补全过往经历、设想同一时间段可以做的其他事情、扩大人物关系网等。换个方式说就是完善人物设定，挖掘目前为为止没有提过的隐藏剧情。
打个比方，开狗血的君臣相爱梗，剧情是皇帝和大臣关系不和，原因是册封了新皇后。那么除了描写大臣心里如何不爽如何吃醋两个人态度如何不好，还可以想象一下二人年少时发生过的事，设想以前二人曾共同游历山河、携手对抗奸佞，用回忆凸显对现状的苦涩无奈，也会让这两个人物有深度，感情来得有缘由，而非矫情的无理取闹。
再比如，江湖里的同门相残，是为了争夺掌门之位，那么也可以额外设定二人打小关系好或者自幼就针锋相对，都干过些什么事情，一步步让二人的关系走到今天这步，以至于刀刃相向。
但是需要注意的有两点：第一，支线必须和主线挂钩或者有助于推动主线；第二，支线内容不可喧宾夺主，占用太多篇幅或者回合。
支线如果横空出世和主线完全不相干，那么结果要么是你的戏友懵逼，要么是主线被砍断，往下续接会变得很生硬；同样，支线内容如果变成了重点，主线也将被歪到十万八千里，离人物崩坏也就不远了。
一个梗的内容有限，为了避免觉得没有剧情可开，不妨增补支线内容来弥补整个故事的缺漏，增加开戏的点。一来有助于人物的把握，二来会让剧情更丰富、有可读性。
在此稍微提一下意识流。意识流这种脑洞过大的东西，我个人认为对一般戏友而言是不太友善的，除非对方和你默契到了一定地步。毕竟每个人的想法都不一样，大多数时候表达不清晰容易造成对方的误解懵逼，或者自己笔下有深意的语句直接被对方无视。所以在此建议慎用意识流，尽量让戏友明白你在说什么，方便对戏互动。

【控戏也可以相亲相爱】
上面提到，戏一长就容易控，不过一般来说只要不控对方的心理神态语言，就凡事好商量（关于控伤控死，如果是剧情设定，其实也无伤大雅）。
特别是在打戏和H戏中，少不了兵刃相接、拳脚相加、活塞运动等等互动，这种及时互动性要求很高的戏种，篇幅太长是很不利的，若是加入支线剧情来扩充篇幅，似乎反而会打乱节奏，怎么破？
对此我的建议是，要么将感情和动作写得更细致，要么该短小时别废话。事先问清彼此对控戏的可接受程度以及剧情中控戏的必要性，在两个人都能接受的范围内以少量控戏推动剧情，也不是不可行。
凡事无绝对，控戏并不是十恶不赦，如果对方不介意被你控，你也有分寸不会控得太过分，那么就直接考虑剧情发展等其他方面吧，而且篇幅短有短的好处，未必长段才是好戏。

【应付跑偏需谨慎】
很多人常说，性格戏着戏着就崩了，主线写着写着就歪了。
这主要还是因为人物剧情把握不到位，尤其是在5V5以上的长剧情中，人物的偏差走样都是之前一段段积累下来的。小偏差看不出来，等有了大偏差就为时已晚。对此我建议在对戏中每进行3V3，就从头到尾读一遍全部的戏文，对剧情走向、人物塑造的情况有个了解，有过则改，有洞则补。
其次，还有入戏太深和被戏友牵着走的情况。
尤其是感情戏，多多少少都会代入个人感情心理，太过于入戏则会被自身影响，从而歪曲了角色原有的性格。这时建议深呼吸理理思绪，把自己从中拔出来一些，用理智去重新分析这样写合不合理、可不可行、会不会和最初有偏差等。正所谓当局者迷，学会退一步纵观全局，反而有助于演绎。
被人牵着走也是同一个道理。不排除戏友对你有控戏行为，但只要自己心里明确剧情走向、对整体节奏有个掌控，尽量自然地将跑偏的剧情人物掰回来，也一样能将对戏进行到底。

【好的心态胜过一切】
关于戏友的不给力，我个人认为首先要有耐心。不是说让大伙有耐心得从头到尾伺候完一个不合拍的戏友，而是建议要多一些和别人人商榷的耐心。
或许是我神经比较粗，一般不挑剔戏友使用第几人称或是文言白话的风格，毕竟这纯属个人爱好，多学着欣赏对方总比找茬挑错来得舒坦。此外，对戏前、对戏中，彼此都该多商量探讨剧情走向、人物设定等内容，以免开戏时因为不满对方的想法而暗中较劲或卡壳，这样两个人都不舒服，和约戏的初衷就截然相悖了。
同时，既然是对戏，剧情的走向就不全由一个人决定。给予对方尊重，选择合适的方式表达自己的意见，有助于沟通交流和营造愉快的写戏氛围。比起和别人抱怨戏友的不会推动剧情、太苏、各种BUG等等问题，不如直接用委婉的口气和对方商量。“这一块咱们换个方向你看行不行”。
真正的高手能不受旁人干扰专心演绎好自己的人物，做好推剧情、完善设定、与戏友互动的本分。所以，对别人的要求永远不要高过对自己的。
对别人太过挑剔，自然容易找不着戏友。

【不要舍不得自虐】
语C的重点是COS，是演绎一个角色，而非一味追求文学艺术。很多人建议新人在刚开始的时候尝试和自身性格相像的角色，说这样容易定位，好上手。但我观察了一段时间之后，发现这并不有利于演绎的发展。
无论是原创还是同人，对角色性格的把握与定位是演绎中的重点与难点，而把握这些点的关键就在于动脑。
思想要从娃娃抓起，如果从一开始就不仔细琢磨一个角色的性格特点以及各方面设定，是非常容易陷入一种“我在C都是我自己”的状态的，从而对人物的言行举止会想怎么做就怎么做，以后的剧情发展想怎么走就怎么走，等到了后期，则会导致“不管披什么皮戏出来都千篇一律”的问题。
语C的玩家都是演员，研究身上这张皮其实本该是乐趣所在。琢磨这个角色性格的特征，设想他的言行举止、反应作为，然后去演活这张皮，才是一个好演员。大部分人正是因为急于凸显自己的颜值，而不考虑合理性、可行性，满脑子都是“怎么帅怎么写”“反正我表现的都是我自己”，这样会将自己塑造成一个花瓶，需要花费很长时间才能走出给自己划定的框框。
个人建议，多挑战各种类型的皮，勤用脑，多思考，善用百度扩充自己的知识和词汇储备。可以从性格鲜明的角色开始，不妨试试猪八戒、孙悟空、潘金莲、关羽、王熙凤等经典角色，看自己C得像不像。这种方法不光是对新人，对老人突破瓶颈也是个良方。虽然刚开始容易C成四不像，写个戏虐身又虐心，但是人总是在困难中才能成长，你吃过多少苦，就能收获多少经验；受过多少嘲讽，以后就能得到多少尊重。

【最后的碎碎念】
楼主已经有半年没动笔，技能基本只剩下了纸上谈兵，不得不重新练过。
所以苦口婆心地劝大伙要勤快。道理说出来都很简单，而将理论运用到实践中去，才是真正的难点。写戏多走走心，多动动脑，收获的开心能更多。

可以

辛苦了
　　　　 ――我只想在这乱世护她安稳，有那么难吗？
　　　　　 ――来自佛桑阁　

好厉害的

不错

送给大伙。

我觉得句控日常比正经对戏要费脑好多，没有有内涵的剧情衬托，仅凭一个动作说话的语气语调就凸显出人物的性格，真的好难好难啊……梗还得有意思不随大流
我经常不知道日常句控该怎么接，正经对戏好歹还可以跟着剧情走，不过这个对于人物性格的表现很有锻炼
另外从来不觉得虐身虐心不好，为啥大家都看不起狗血戏，撒狗血真的好爽的