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现当代文学读研ing的三尺~

余华：可能是我国读者最多的作家，甚至要超过莫言。我们系每年毕业论文学生写的最多的作家就是余华，也让指导老师很头疼，可能是因为他的作品受众面极大。余华也是我读得最多的作家，他的每一部长篇小说我都读过，中短篇也读过大部分。他的长篇小说每一部都值得读《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》、《兄弟》（略长，分上下部，上部写得好），还有最新的《第七天》。值得一提的是，余华早期可是先锋作家，根本没有写实的作品。他早期的作品用两个词可以评价：冷酷，残忍。推荐两部中篇，大夏天看也能吓出一身冷汗，有点恐怖，慎看，《现实一种》《世事如烟》。最近余华刚刚出版一本杂文集《我们生活在巨大的差距里》，很有思想，值得一读。

刘震云：河南延津人，特别推荐大家读读他的作品，在趁着踏入社会开始吃亏之前。刘震云的小说大致分两个系列，故乡系列和官场小说，都很优秀，后者好像更出名。刘震云延续了巴金开创的传统，作品迎着政治而上，敢于直面政治，很过瘾。他讲官场的小说，把机关里的勾心斗角、人心险恶写得淋漓尽致，也难怪有人看到他把机关文化比喻成“一地鸡毛”拍案叫绝。“人是社会化的动物”，这是我读刘震云作品最大的心得。推荐中篇小说《新兵连》、《单位》、《一地鸡毛》。他的长篇小说很多，《我叫刘跃进》、《一句顶一万句》、《我不是潘金莲》都是评价很高的作品。

阎连科：洛阳嵩县人，他貌似是我们学校前任名誉校长，我的毕业论文写的就是他。文学界一直盛传他是中国最有可能得诺贝尔文学奖的作家，他的作品确实在海外很火。去年阎连科获卡夫卡文学奖，一下子让国人发现我们还有这样一位被世界认可的作家。他的作品风格很荒诞、夸张，滑稽的同时也让人很压抑，作品风格是所谓“神实主义”。值得一提的是他的小说在国内很多是禁书，有的至今也没解禁，提一本，叫《丁庄梦》，讲河南艾滋病村。另外《日光流年》、《坚硬如水》、《我与父辈》、《受活》都是很好的作品。这些作品给我最大的震撼是作者选取的视角，比如《我与父辈》里写从农民的视角看知青，和主流的小说完全是不同的体验。

汪曾祺：汪大神，文学评论上甚至给他用了“半人半仙”的评价。汪曾祺可是40年代就登上了文坛，新中国不让写了，才停笔，80年代又复出，而且他重要的作品大部分都在80年代。他是沈从文的学生，也是沈从文的衣钵传人，喜欢沈从文作品的人一定也会喜欢汪曾祺。他的“散文化小说”读起来相当享受，建议买一本汪曾祺小说集子，没事就读几个，他写的都是短篇小说。特别推荐《受戒》、《大淖记事》、《岁寒三友》。如果没有汪曾祺，80年代文坛就显得太苦涩了。

苏童：给不少人推荐过这个作家，我喜欢用“好看”形容苏童的小说。“往南走，不要停留”出自《我的帝王生涯》（第一次看到这个名字还以为是本网络小说）这句话，像是苏童给自己下的一个谶语，“南方”、“女性”、“唯美”是他作品的几个关键词。当然，他的作品其实是非常关注人性黑暗一面的，不过不研究他的作品的话不用去管它。推荐他的中篇小说《罂粟之家》、《红粉》、《妻妾成群》（被张艺谋改编成电影《大红灯笼高高挂》）、《妇女生活》，另外，他的最新长篇《黄雀记》当当上卖的很火。

王安忆：应该是当前最杰出的女作家，不过，她很反感“女作家”这个称号，王安忆说她是作家，不是女作家。有人把王安忆看做是张爱玲的传人，不过这个说法很不准确。她的《长恨歌》享负盛名，应该不少人读过吧。王安忆是很擅长写孤独的作家，她的作品里的主人公往往都是内心极为孤独的。不过，我倒不是太喜欢读她的小说，因为心理描写太细了。推荐《小鲍庄》、《流逝》、《小城之恋》。

张承志：原来总是弄混他和张贤亮，不过除了都姓张，他俩作品完全不是一个风格。张承志的作品充满了生命力，有一种感情的喷发的感觉。我是不太喜欢他的小说，对感情不加节制的描写，导致了失真。喜欢那种情感洋溢作品的可以读读他的《北方的河》《黑骏马》

贾平凹：引用陈思和的说法，贾平凹是“紧贴大地飞翔的作家”，他是扎根于八百里秦川的作家，读他的作品地域的气息扑面而来，他早期的“商州”系列很有名，推荐《秦腔》。他还有一本小说叫《古炉》，是真正正面描写文革武斗的作品，而且描写很有深度。

陈忠实：和贾平凹一样是陕西作家。在我看来，对《白鹿原》评价再高也不为过。毕竟我国的作品里能用“史诗”来形容的实在太少了，而《白鹿原》绝对是其中之一。如果拿当代单部作品来讲，《白鹿原》绝对排的进三甲。

残雪：真得是读不懂。残雪“文坛魔女”的称号不是白给的，她可以说是意识流小说在中国的发展者。至于什么是意识流，简单说就是以描写人的心理活动为主要内容的小说。凡是意识流的小说，都极其难懂。有人说没有比残雪写的写的小说更不像小说的了，读了的都说看不懂。印象最深的是残雪曾经说过她已经超越了卡夫卡，起初觉得这句话太大言不惭了，卡大神难道是能超越的？不过，后现代读得多了，觉得她的话也有道理，后现代主义就是在不断探索小说的技巧，不断创造着小说形式上的可能，如果在形式上后面的作家不能超越前代，后现代意义何在？感兴趣可以读读残雪的中篇小说《山上的小屋》，再感兴趣读读她的长篇《黄泥街》（确实太难懂了，阅读过程比较痛苦）。

阿城：“寻根小说”最有代表性的作家，至于为什么要“寻根”，我也是最近才体会到，因为一棵树，一栋楼房，只有根扎得越深，才能长得越高。一个民族也是这样，80年代后，我们这个国家发展的过快，结果就是人们失去了信仰，产生了迷茫，所以我们要“寻根”，找到我们这个民族的根在哪里。只有根扎得深，我们这个民族才能稳定、没有危险的发展。阿城是文坛上昙花一现的作家，作品不多，推荐他的“三王”，《棋王》、《树王》、《孩子王》，尤其是《棋王》，浓郁的道家气息。

韩少功：他也是“寻根小说”的代表作家，不过他的小说多了一层批判的含义。他最有名的作品是《爸爸爸》，另外有一部很有名的小说叫《马桥词典》，传说中的词典小说，用词条的形式讲故事，很有创意（词典小说鼻祖是《哈扎尔辞典》）。

王小波：典型的主流文学界冷，民间热的作家。上个月去新华书店，看到整整一面墙摆的都是王小波文集，他的坊间读者可见相当多，然而文学史里对他却少有提及。有人说他是炒作出的作家，炒作不炒作的我们不管，书写得确实好看。王小波英年早逝，40多岁就去世了，而且是死后才出名，不得不说很有悲情色彩。推荐他大名鼎鼎的“时代三部曲”《黄金时代》、《白银时代》、《青铜时代》（其实还有个《黑铁时代》，是他去世后整理出版的），他的杂文也很有意思，有杂文集《沉默的大多数》、《一只特立独行的猪》。不过同时我也觉得现在对王小波的评价有些过高了，以至于出现“中国五百年白话第一人”这种说法，未免还是过誉了。另外，必须要提，王小波的夫人很有名，李银河，著名性学家，女权主义者。还有，王小波和李银河的情书整理出版了，叫《爱你就像爱生命》，很值得看看。