谢立文真的很固执，死活不肯让我拍照。
他把我带到一间陈列室，指着一屋子的玩具、贺卡、书籍，说：“你随便拍，怎么弄都行。”然后他就消失了，无影无踪。
于是我挑了其中最大的一个“公仔”：吃鱼蛋的麦唛，双手抱着，推开门，进电梯，下了楼。
麦唛好重，而且胖，挡着我的视线；我不知道该怎么抱稳他，手因此酸了几天；我知道自己腆着腰在路上走的样子一定难看死了——但我得说，那一刻，我真的很快乐——所有看见我的人都在微笑，司机、路人、保安……推着婴儿车的妈妈指着麦唛跟小宝宝说话，骑山地车的女生停下来就这么呆呆看着，两个肤色不同年纪相仿的小女孩一直害羞地在麦唛身边徘徊，还有两个很活泼的男孩，他们跟了我半路，最后终于鼓起勇气让我给他们和麦唛拍张合照。
我不喜欢过于灿烂的太阳，但我喜欢阳光下的心有灵犀。
城市画报：麦唛、麦兜是漫画，但其实又不那么漫画。
谢立文：漫画对于中国，界限本来就不清晰。丰子恺把“漫画”这两个字引进中国，可是看他的画，你觉得是普通意义的漫画的范畴吗？
城市画报：特别欣赏丰子恺？《麦唛·宁静声音》，你突然在某一页插入丰子恺的一幅画，“且推窗看中庭月影过东墙第几砖”，为什么？
谢立文：意境很接近，那种很宁静很温文尔雅的感觉。这是属于丰子恺，或者说中国文人的传统气质，我觉得至少麦唛是很有这种文人气。对比日本、美国的漫画，中国漫画倾向于静态的：动作不那么剧烈、声音不那么大。（这与你本人也比较接近？）我是中国人，你让我像美国人那样大声喧哗、动手动脚，我做不到。我也不希望自己的东西像好莱坞、宫崎峻。
城市画报：大家熟悉你是从麦唛开始的。这只粉红色小猪最早是怎么出现的？
谢立文：当时我构思了这样一个故事：两个住在新界的小朋友，养了一只宠物。因为即将举家从农村搬到城市，他们想把宠物带上，但大人却不同意。想说的是：城市里我们可以保留一些无伤大雅但旁人会反对的东西吗？宠物的选择很多：一匹马、一头牛……只要他“另类”就可以了。最后我觉得猪对中国人的亲切感更强烈一些，“家庭”的“家”，不就有一只猪？牛对我而言似乎很美国。
城市画报：麦唛的形象应该说已经很成熟了，为什么还会做多一个麦兜？并且让他做了电影主角？
谢立文：麦唛是抽象的，没有背景，没有枷锁，他的故事在哪里都可以发生。麦兜的社会性强一些，你会觉得他是一个香港人，有压力。在创作上，几乎可以把他们当成两个作品来看。
城市画报：应该有其它选择。譬如在麦唛身上增加社会因素，又譬如麦兜是一只狗一只猫或者一只兔子。
谢立文：创作麦兜的初期，我还不清楚他的存在可能，只是想给麦唛增加一个朋友、一个亲戚。但做出来以后，我发现，哎，原来我可以在麦兜身上赋予一些背景，原来他可以是蠢一点的！这是一个逐步的过程，不太理性。
城市画报：麦兜那些“死蠢”笑话是你想出来的？还是听回来然后改编的？
谢立文：（笑）全是我自己想出来。（当“鱼蛋粗”这种笑话和其它那些优美、纯粹的诗句一起出现在脑子里的时候，你不会感觉分裂吗？）写哪一类型的东西，对我来说分别不大，动机是一样的。就说“鱼蛋粗”，这可以是生活笑话；可以是逻辑笑话；甚至它带着音乐性，像一个小曲；同时它还是一个哲理故事：你永远跟给你东西的人处在交错的位置上。以这个为主题，我也可以写一首精致的诗，或是一个很悲惨的故事，让它一点都不好笑。问题的关键就在于你想要笑话还是悲剧。
城市画报：你选择了笑话。
谢立文：我喜欢把两者交集在一起。如果将来我要写一个大悲剧，我希望观众从头笑到尾，但很惨。这可能也是中国文人的特质：哀而不怨。譬如“屎捞人”，整体上他是恶心的、好笑的，但仍然可以感受到通篇的哀伤气氛。
╯▂╰ ╯０╰ ╯＾╰ ╯ω╰ ╯﹏╰ ╯△╰ ╯▽╰
上帝啊~~~
我想你了啊~~
你什么是后带我走????
好怀念天堂啊~~
哭ing~
呼呼~~~~
