九、视角的选择：这是谁的故事？
在人们的日常对话中。“视角”是一个很情绪化的词，比如，“他总是用一种很悲观的视角去看事情。”有时候很正式，有时候又是闲聊时的话语。但是对于一个作者来说，“视角”有着很特殊的意义，
它指的是我们透过笔下哪个人物的双眼来讲述这个故事。
这个人物的想法、观念和感受都会被传递给读者。
任何故事都可以用不同的视角来讲述，因为故事里的角色都会有一个只属于自己的观察角度，这些来自不同头脑的对同一故事的叙述，会创造出不同版本的故事。举个例子。假设有两个属于外星殖民队的先遣队员，一个是程，一个是珊。探测器已经探明星球上没有智慧生命。只有一些动物，然而这两个人却发现了一个废弃的营地。如果你看到的故事是以程的视角来写的。那么有可能是这样：
有火，围在一圈石头里。旁边放着的东西毫无疑问是某种工具，还带着饰有雕刻纹路的把手。没有动物可以制造出这样的东西！这里曾经有过智慧生命，而这是整个银河系里发现的第一个智慧生命。人类并不孤独！程抓起那个奇怪的工具，不停地眨着眼睛，强忍着发自心底的快乐所带来的眼泪。这是他踏入太空的唯一目的——去触摸那些未知的灵魂。
但在珊那里，故事可能会变成完全不同的模样：
那里有火，周围是一圈石头。寒意爬上了珊的脊背。探测器出了问题：很明显这里有智慧生命活动的痕迹。如果探测器把这个都弄错了，那么还有别的什么情报错了吗？很有可能，整个先遣队都处在危险之中。那个白痴还站在那里笑得和调鬣狗一样。程在面临危机时手足无措，而我必须一个人想出万全之策来使大伙脱离危险。
这两个故事，你作为读者更想讲哪一个？这两种视角，你又会选择哪一个来作为叙述角度？一个作者当然有自己的选择权利，而以下六个问题可以帮助你更好地作出决定。
有多少个视角？
也许你会问，
为什么我不可以既用程的视角，又用珊的视角来讲这个故事？当然没问题，但是这样一来。故事就会变得零乱，失去焦点。通常来说，叙述一个篇幅不长的故事时，最好的方式莫过于选择单一的视角。这是因为我们已经习惯于从单一的视角——也就是我们自己的视角——来体验这个世界。
如果你要写一个很长的故事，那么你可能会想用多视角方式来叙述。这种情况下，我提供两条被绝大多数作家遵循的规则，或许会对你有所帮助：
·在一个场景里只使用一种视角。在现今的小说里，这一方法被广泛采用。每当你决定转换视角，就转入下一个新的场景。
·尽早向读者暗示这是一篇由多视角组成的小说。如果读者在看了五十几页从程的角度叙述的故事后，突然发现自己掉进了珊的脑袋里，那可是令人疑惑甚至惊惶的事情，读者会感觉作者完全没法控制自己的故事。如果你打算使用两种或更多的视角，那么最好在故事开头就用几个以不同口吻描述的场景来提示读者。这样，在之后的视角转换时就不会显得那么突兀了。
谁在我的故事里受到的伤害最大？
这样的角色往往就是非常好的视角选择对象。因为他/她是小说中情感表现最强烈、最丰富的人物，而且选用这样的视角能更好地让读者产生代入感。也就是说，选择一个身息重病的人而不是他/她的主治医师；选择与异形作战的外星殖民战士而不是高高在上、端坐在星舰里连枪都不摸的指挥官。
有的时候，这种选择会出现问题。最有可能的就是你笔下“很受伤”的可爱主角不幸被你的故事弄死了，那么你就不得不再找一个视角（几乎所有的悬疑小说都是这样）。但是一般来说。选用那个被故事情节影响最深之人的视角作为叙述角度，这对确保读者的代入感是非常有帮助的。
在人们的日常对话中。“视角”是一个很情绪化的词，比如，“他总是用一种很悲观的视角去看事情。”有时候很正式，有时候又是闲聊时的话语。但是对于一个作者来说，“视角”有着很特殊的意义，
它指的是我们透过笔下哪个人物的双眼来讲述这个故事。
这个人物的想法、观念和感受都会被传递给读者。
任何故事都可以用不同的视角来讲述，因为故事里的角色都会有一个只属于自己的观察角度，这些来自不同头脑的对同一故事的叙述，会创造出不同版本的故事。举个例子。假设有两个属于外星殖民队的先遣队员，一个是程，一个是珊。探测器已经探明星球上没有智慧生命。只有一些动物，然而这两个人却发现了一个废弃的营地。如果你看到的故事是以程的视角来写的。那么有可能是这样：
有火，围在一圈石头里。旁边放着的东西毫无疑问是某种工具，还带着饰有雕刻纹路的把手。没有动物可以制造出这样的东西！这里曾经有过智慧生命，而这是整个银河系里发现的第一个智慧生命。人类并不孤独！程抓起那个奇怪的工具，不停地眨着眼睛，强忍着发自心底的快乐所带来的眼泪。这是他踏入太空的唯一目的——去触摸那些未知的灵魂。
但在珊那里，故事可能会变成完全不同的模样：
那里有火，周围是一圈石头。寒意爬上了珊的脊背。探测器出了问题：很明显这里有智慧生命活动的痕迹。如果探测器把这个都弄错了，那么还有别的什么情报错了吗？很有可能，整个先遣队都处在危险之中。那个白痴还站在那里笑得和调鬣狗一样。程在面临危机时手足无措，而我必须一个人想出万全之策来使大伙脱离危险。
这两个故事，你作为读者更想讲哪一个？这两种视角，你又会选择哪一个来作为叙述角度？一个作者当然有自己的选择权利，而以下六个问题可以帮助你更好地作出决定。
有多少个视角？
也许你会问，
为什么我不可以既用程的视角，又用珊的视角来讲这个故事？当然没问题，但是这样一来。故事就会变得零乱，失去焦点。通常来说，叙述一个篇幅不长的故事时，最好的方式莫过于选择单一的视角。这是因为我们已经习惯于从单一的视角——也就是我们自己的视角——来体验这个世界。
如果你要写一个很长的故事，那么你可能会想用多视角方式来叙述。这种情况下，我提供两条被绝大多数作家遵循的规则，或许会对你有所帮助：
·在一个场景里只使用一种视角。在现今的小说里，这一方法被广泛采用。每当你决定转换视角，就转入下一个新的场景。
·尽早向读者暗示这是一篇由多视角组成的小说。如果读者在看了五十几页从程的角度叙述的故事后，突然发现自己掉进了珊的脑袋里，那可是令人疑惑甚至惊惶的事情，读者会感觉作者完全没法控制自己的故事。如果你打算使用两种或更多的视角，那么最好在故事开头就用几个以不同口吻描述的场景来提示读者。这样，在之后的视角转换时就不会显得那么突兀了。
谁在我的故事里受到的伤害最大？
这样的角色往往就是非常好的视角选择对象。因为他/她是小说中情感表现最强烈、最丰富的人物，而且选用这样的视角能更好地让读者产生代入感。也就是说，选择一个身息重病的人而不是他/她的主治医师；选择与异形作战的外星殖民战士而不是高高在上、端坐在星舰里连枪都不摸的指挥官。
有的时候，这种选择会出现问题。最有可能的就是你笔下“很受伤”的可爱主角不幸被你的故事弄死了，那么你就不得不再找一个视角（几乎所有的悬疑小说都是这样）。但是一般来说。选用那个被故事情节影响最深之人的视角作为叙述角度，这对确保读者的代入感是非常有帮助的。
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