阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie 1890～1976），英国著名女侦探小说家、剧作家，三大推理文学宗师之一。阿加莎·克里斯蒂是一名高产的作家，她的作品不仅局限于侦探小说，全部作品包括66部长篇推理小说，21部短篇或中篇小说选集，15个已上演或已发表的剧本，3个剧本集，6部以笔名玛丽·维斯特麦考特发表的情感小说，2部以笔名阿加莎·克里斯蒂·马洛温发表的作品，1部自传，2部诗集，2本与侦探俱乐部的会员作家们合写的长篇推理小说。据吉尼斯世界纪录统计，阿加莎·克里斯蒂是人类史上最畅销的著书作家。
而将所有形式的著作算入，只有圣经与威廉·莎士比亚的著作的总销售量在她之上。至今其著作曾翻译成超过103种语言，总销突破20亿本。
阿加莎·克里斯蒂开创了侦探小说的“乡间别墅派”，即凶杀案发生在一个特定封闭的环境中，而凶手也是几个特定关系人之一。欧美甚至日本很多侦探作品也是使用了这一模式。她始终以动机和分析人性，为读者展现一个个特异怪诞的丰富心理世界，由此揭露人心之丰富，展现丰富多彩的人物性格，深层揭示曲折摇曳的人性迷宫。阿加莎·克里斯蒂著作数量之丰仅次于莎士比亚。因为她的推理小说，她也被称为“推理女王”。代表作品有《东方快车谋杀案》和《尼罗河谋杀案》等。[1]

创作过程编辑据阿加莎·克里斯蒂后来回忆：“我最初读的是狄更斯的小说，是狄更斯哺育我长大的，狄更斯对我喜爱上写作起了很大的作用。《艰难时世》是我少年时代最喜欢的书，我还喜欢奥斯汀的作品，最不喜欢的作家是萨克雷。”在当时的英国，女孩子很少有机会上学校，阿加莎·克里斯蒂文学素养的提高正是得益于读书。阿加莎·克里斯蒂在少年时，曾受到母亲的鼓励，写过一篇短篇小说，虽然没有发表，但激起了她的创作欲。她最早的创作是诗歌，也写过剧本，那是一出写乱伦的戏，后来又写了一部长篇。她最初写的东西情节比较沉闷，自己也不愿再读第二遍。这样摸索了好几年，她一边读书一边写作，慢慢地喜爱上了侦探小说。是柯南道尔的侦探小说打开了她的思路与视野，福尔摩斯成了她心中的英雄。她模仿柯南道尔的写法，在她30岁那年，写出了第一部侦探小说《斯泰尔斯庄园奇案》。
阿加莎·克里斯蒂在《斯泰尔斯庄园奇案》中塑造了一个外形与性格截然不同于福尔摩斯的艺术典型——波洛。波洛是个比利时人，矮个子，有翘起的弯胡须，其貌不扬，有特殊的洁癖，头脑里面有许多个“小小的灰色细胞”——所谓推理因子。据阿加莎·克里斯蒂自述，波洛是以她家乡的一个比利时流浪汉为原型的。福尔摩斯擅长格斗，波洛却不会武功，他破案靠的是用脑子。福尔摩斯身旁有个华生医生作助手，衬托波洛的则是一个高个子的黑斯廷斯上尉。黑斯廷斯的思维方式总是比波洛慢半拍，从而显出波洛敏锐的判断能力，两人合作相当合拍，这对搭档很富有戏剧色彩。《斯泰尔斯庄园奇案》的出版，给阿加莎·克里斯蒂打了一针兴奋剂。她又写出了五六部侦探小说，其中两部仍以波洛为主角，出版后未引起轰动；另一部小说《褐衣男子》发表后受到好评，但书中并没有出现大侦探波洛。到了1926年，阿加莎·克里斯蒂写出了《罗杰疑案》，她在小说中采用一种新的叙述方式来叙述这个曲折迷离的案件，从而获得了英国读者的欢迎，阿加莎·克里斯蒂一夜之间成为家喻户晓的走红作家。
据阿加莎·克里斯蒂自述：“第二次婚姻是相当美满的，不仅让我鼓起了生活的信心，也使我把整个身心投人到写作之中。”不久，她就写出了轰动世界文坛的《寓所迷案》、《东方快车谋杀案》、《尼罗河上的惨案》、《无人生还》、《捕鼠器》、《哑证人》、《帷幕》等作品。每部作品都引起了读者狂热的欢迎，书中的人物波洛，继福尔摩斯之后成为第二个世界级的大侦探。阿加莎·克里斯蒂再婚后常常去中东考察古迹，这桩婚姻安定了克里斯蒂的心境；那浪漫的旅行，也为女作家写出异国情调的侦探小说提供了大量的素材。如《校园疑云》等等就以此为背景。阿加莎·克里斯蒂的写作速度十分惊人，虽然她不擅长用打字机打字（只会用3个手指打字），但她写一部20万字的小说，只用两个月时间。她喜欢躺在浴缸里边吃苹果边构思小说，一旦构思成熟，落笔飞快。她说：“我写书的第一步工作是先构思故事的框架，这事一直令人担心，直到把它写出来我才能安下心来。”[5]

文学特点编辑布局特点阿加莎·克里斯蒂的作品在布局与情节上很有特点。作品一开卷就疑云密布，奇事迭出，让读者产生了迷惑与好奇心。读克里斯蒂的作品，高潮迭起，令读者欲罢不能，紧紧盯着她时，也猜不出克里斯蒂的葫芦里卖的是什么药。当读者稍一疏忽，她就会让你大吃一惊。这个神奇的魔术师，很熟悉历史、地理方面的知识，在两次世界大战时她还在医院中工作过，对药剂（尤其是毒药）很有研究，这也为克里斯蒂设计凶手作案提供了条件。聪明的克里斯蒂把谋杀作为一场智力猜谜游戏．令读者陷入迷宫而不辨东西，在真相大白之后不得不佩服她丝丝入扣的分析，感叹自己思维能力的欠缺。在有名侦探作为主角的作品当中，往往结局是由名侦探召集所有活着的人来揭示真相，这一模式被广为采用。但是作者众多的作品当中也有不少题材重复的，特别是谋求遗产这一杀人动机几乎在她所有的作品当中屡试不爽，而长篇作品《无尽长夜》，几乎是以波洛作为主角的一个短篇故事扩充而成的翻版。

心理描写
阿加莎·克里斯蒂的每部侦探小说都是心理学在文学上的巧妙运用。她笔下的波洛的头脑里有无数“灰色细胞”，“灰色细胞”就是这位矮个子侦探对每个人的心理到动作科学推理的因子。波洛擅长从对方的服饰、举止、爱好、经历和人生观诸方面作综合分析，然后进行逻辑推理。波洛几乎没有与任何凶犯搏斗过，他总是慢吞吞很悠闲，像一只经验丰富的老猫观察一群嘻闹的老鼠，从中找到作案是哪一只“老鼠”，把它绳之以法。克里斯蒂笔下另一位女侦探马普尔小姐，表面上是一位爱扯闹的老姑娘，外号叫“老猫”，其实，马普尔小姐利用闲扯来进行推理，她总是把无关紧要的闲话与有意的谋杀联系在一起，透过罪犯的某些细节与不寻常的举止来窥视其内心的秘密。她和波洛一样，都是心理学家。在《东方快车谋杀案》中，波洛对12个旅客的心理活动作了推测，并了解了每个人历史，从中得出了杀死雷切特的正是12个人共同作的案，原来他们是要为无辜的孩子复仇。在《迷雾》一书，雪柏医生表演得极其出色，但波洛并没有被假象所迷惑，他精于推理，终于将雪柏医生绳之以法。在《偷宝石的猫》中，波洛对梅多班克学校作详细调查，运用严密的推理揭露了真凶安·沙普兰的真面目。马普尔小姐则在《牧师住宅凶杀案》和《书房的死尸》两案中，有惊人的表现，以她的智慧与心理学知识，让迷雾中的真凶从幕后走到了幕前。充分显示心理推理在侦探小说中的勉力。尤其值得指出的是，克里斯蒂的侦探小说尽管写了凶杀与男女之情，但她创作的态度是严肃的，没有渲染暴行，更没有色情描写，文笔相当洁净。

语言特色
阿加莎·克里斯蒂尽管没有进过正规的学校，但她的文字精巧优美，语言流畅自然，明显地受到狄更斯小说的影响。她的小说在结构上超过了柯南道尔。柯南道尔擅长写短篇，而克里斯蒂则驾驭众多人物与复杂情节，致力构思长篇侦探小说。她小说中的伏笔与线索也比柯南道尔的多。克里斯蒂擅长用多侧面的表现手法来反映社会现实，并在每一桩凶杀案的背后插入时代背景与风俗人情的描写。如在《尼罗河上的惨案》中用优美的文笔描绘水上风情和名胜古迹；而在《偷宝石的猫》一书中，则对中东的地理环境与当地风俗描写富有浓厚的生活气息。尤其在描写凶杀案发生后，每个与案件有牵连的人的心理活动，可谓惟妙惟肖。这些描写和叙述，都加强了侦探小说的文学性。如果不涉及人命案与犯罪现象，她的小说语言，完全可以和纯文学媲美。此外，克里斯蒂还是写对话的高手，她笔下人物的对话，都是巧妙的暗示，给读者一种艺术的享受，也是一种巧妙的伏笔。阿加莎·克里斯蒂尤其难得的是，不单单是为了写谋杀而炮制侦探小说，而是借侦探小说这种题材来展示她的文学才华，并把侦探小说的艺术性提高到一个新的高度，从而具有积极的社会效果和现实意义。[6

神奇的柯南道尔