喜欢听李娜的这首【归来】最后的海豚音听的我特别激动

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空前之作——凤舞之姿
2011-08-16 01:45:14 　　来自: 雅痞良 (让我做只路过蜻蜓。)

台湾一位音乐人说女声唱民族题材的大歌只有两个人唱好过：一个是郑怡的“月琴”；一个是蔡琴的“出塞曲”。对于此话，我只能表示遗憾并肯定：他绝对没有听过李娜，没有听过《苏武牧羊》，没有听过“酒歌·归来”。

《苏武牧羊》专辑中的“酒歌·归来”一曲，淋漓尽致的展现了李娜作为女高音独一无二的天赋嗓音和完美唱功，在配乐、和声、词曲契合方面都做到了尽善尽美。得益于悠久的历史背景作为沉淀，也得益于整张专辑前中两部分情绪的层层铺垫，从歌者情绪、歌曲画面、意境表达都顺利的冲到了整张专辑的最高潮。
作为文化和音乐的一次碰撞，李娜在1997年完成了空前和至今绝后的壮举。

先来说说李娜在这首歌里的演唱技巧：
“留胡哇”——以一个充满力量的清唱打开整首歌的画面，在一开头，李娜就显示出了绵长气息支持下稳定雄厚的高音。与同样以清唱开头的“月琴”不同，“月琴”是凄婉，这是女声擅长的风格；而“酒歌·归来”的开头喷薄而出一股澎湃的悲壮气息。
“十九载”，在唱这句的时候由大音量爆炸的高音部突然转换成为假声部然后降到弱声部，并且保持了气息的流畅，不断不抖。犹如黎明前从群山背后丝丝显露的光带蘸着云雾，突然太阳一出，万丈霞光遍布天边一般，弱声部突然拉到真声高音，到最后尾声时已经吼出了一点点怒音。

“今天，归来……”在这一句的唱腔当中，运用了戏曲类的抖腔，包含了浓厚的民族风味。在“归来”这两个字的演绎中，也是由弱到强的一个急速爬坡，爬的还是大陡坡。而这句难的点第一是在于在这句中没有换气，是一口气唱完整句；第二个点是拉音的高音非常高，还转了一下；第三个点是最后作为开篇的小结的拖音哼唱，用到了怒音。

怒音这种演绎方式表达出来的情感非常浓烈，最出名的怒音当属Mariah Carey在“Make it happen”里副歌里的演绎，被称赞为“上帝的怒吼”。其实在Whitney Houston这位歌后的歌曲中也出现过多次，“Run to you”里副歌部分那句“No, i need your here.”就用到了怒音来唱“No”这个单词。在国内目前来看，黄龄在“High歌”里面尾声部分的怒音运用还是比较值得称赞的，只是声音的厚度来说确实没法和大喇叭嗓子型的歌手来比较。而李娜在“酒歌·归来”的怒音表现得益于她厚实的音色和强有力的气息，情绪渲染得非常到位。

一位朋友曾戏谑到：“怒音？这明明就是牛叫。”唉，不是每个歌手都能发出怒音，或者应该这样说：只有少数歌手能发出怒音。怒音对歌手的要求很高，气息不好不行、音域窄不行、音色偏柔不行。
怒音首先是以高音作为基础，以真声在喉部加以怒吼的气息压音形成一种强大的厚实高音。不仅仅是牛叫这么简单，很多人发不出，为什么？气息不好的会断掉，变成被杀前短暂的惨叫；音域窄的连高音都上不去，直接破掉或者失声；音色偏柔，从音色和长期演绎方式习惯，很容易变成娇嗔或者呻吟，OMG。怒音需要实实在在的用到喉部，强烈的震动其实有点像咳痰的肌肉运动，也正因为像咳痰，很容易引起喉咙痒，控制不好就会想咳嗽。相对于很多高音的混声部运用，怒音是本钱的表现，混声部虽然是技巧的一种，但是归为高音部分的比较，始终难逃作弊之嫌。

“千里的雷声万里的闪，北海的牧人就往家赶”，整句的演绎李娜都以一种简短有力收缩的唱腔来推进歌曲画面的铺展，一直到最后一个“赶”字，慢慢的拉长，放大，把这条从贝尔加湖回故都的路途一下就展现出了它的遥远。苏武放了19年羊，绝对是一个认死理的人。现在让他回家，他同样认死理，那就是回家！以一种管他电闪雷鸣，只往南赶的执拗急迫的心情通过这个拉长的“赶”字也稍稍做了表现。
“登上了长城往南看哟，眼含着泪水就望长安”，很明显可以听出李娜的声音在这一句放松了许多，已经来到了长城，故土已在脚下。而后一句明显听出李娜的情绪往下压，19年的坚持，难啊。饱含泪水的双眼望向国都的方向，心里感叹连连，是一种舒了一口气的悲壮，承载这种悲壮的，是苏武内心强大的爱国情怀。而今近20载，这种情怀终于得到了承认，得到了胜利。这是一幅笑中带泪，让人震撼的画面。所以，在最后的拖音部分，李娜没有一直往下沉，而是把声音往上拉了起来，她要告诉苏武，每一颗在此掉下的泪水，都是值得骄傲、自豪的泪水，都重若千斤，烫如沸水！

“长安不见十九年，十九年苦难对谁言。大青骡子你快快走，十九年苦难就熬出了头。”这四句的表现方法和前面第一段的主歌开头部分是一样的，以一种叙事的方式来推进歌曲的进程。相对来讲，李娜在这里也无需投入过浓过重的感情，欲扬必先抑。
果然，在下一句“黄河万里归大海，一头扑在母亲的怀。”个人经历上升到世间万象，以黄河这一气势雄壮的母亲河汇入无边无际的母亲海洋来表达百川入海，殊途同归的自然景象，传递自己不管身处何方，历经几载，始终要回归故里的急切心情和必然信念。而在后半句的演绎当中“的”这个词非常短促的轻声滑过，然后“怀”这个字从若隐若无再来一次此首歌惯用的急速爬陡坡唱法，只是这次到达的这个音更高更亮更开。

为什么这样来处理这个细节，打个比喻你就明白了：一个孩子离开了母亲19年，刚看到母亲的时候。他震惊中带着不确定，这是梦吗？这是我的母亲吗？这种情绪包含着害怕和压抑还有怀疑。他怯怯的看着自己的母亲，慢慢想起了母亲的乳汁、母亲的怀抱、母亲在自己脑海里的一切。这是我的母亲，这是我的母亲啊！终于，他冲过去，扑进母亲的怀里，所有的情绪在瞬间化作嚎啕大哭。
一个离开母亲、离开家19年的人，情感之间的过渡和升华，必须这么来演绎。

伴唱的男声唱完“苏武留胡节不辱，雪地又冰天十九年，牧羊北海边”，在结束部分是以淡出的拖音部分来处理。这几句唱词在叙述了苏武的事迹外，也同时赞扬了苏武的气节。而赞扬苏武“节不辱”，这么高的一个评价肯定是要以情绪作为基础的。男声部分显然情绪还没有处理完，这么短。
于是，李娜来接着推进。

她开始了一段舒缓的吟唱，以一种豪迈豁达的唱腔再次把为国守节的艰难和不易，渐渐的更为丰满立体的完善住前面男声部分要表达的敬佩之情。同时也再次唱出了“今天归来”四个字，还是以一种呢喃的方式。
音乐这时候出现了短暂的全部收起，当古代迎接贵宾的民族管器吹响时，李娜以一种霸气外露的嗓音开始了歌曲后半段的释放。
长音、转音、高音、爆裂音轮番上阵。