我讨厌的电影大致分为三类：
一是“自作自受”类电影。这些电影大多讲了一个悲情的故事，然而这种悲情缺乏一个令人信服的起因，悲剧往往是主角的固执、不作为、或是自己作死造成。对此我的看法是，在一个愚蠢的前提下，最后提炼的所谓“人性”“生命”之深刻道理全是站不住脚的。这类影片往往还试图引起观众的同情，然而我是实在不觉得他们可怜，讨厌的倒是不少，更多地是一句“活该”。
二是“以性为爱”类电影。阿滕伯勒说过，电影在一定程度上纵容了色情文化的传播。这句话我十分赞同。豆瓣上艾小可对《九歌》有一句短评：“个人认为，这样的另类艺术电影总有缺乏天赋另辟蹊径捞偏门的嫌疑。”这句话我也十分赞同。一些电影充斥着白花花的肉体，满屏生殖器，性爱镜头奇长，乃至打真军甚至成为了一种时尚。这种极端裸露的背后究竟有多少艺术成分？恐怕更多只是以色情噱头赚取票房和关注度罢了。性本身并不可耻，然而也并无高尚之处。“情色”片之所以比“色情片”更有内涵，是因为它们总是探讨了一些“性”以外的问题。
三是“中二不止”类电影。这类电影在日本电影中普遍得令人惊讶，尤其是动画电影。主角往往是少年少女，有些想法幼稚得可笑，而剧情却往往就由他们的中二思想推动，偏偏剧中其他人还都觉得很正常乃至配合！配合的还有观众，因为此类电影往往辅以优美的摄影（画风）、心怡的音乐、漂亮的人物、细腻的感情……不吃这一套的人会直接归为“矫情””狗血“，因为这种高度隔离下的过度虚幻的故事即使再美，也只是肥皂泡泡而已。剧本之轻薄，导演之无能，根本配不上如此华丽的美术。

卡比利亚之夜，1957
朱莉艾塔·玛西娜是个不太漂亮的演员，但是她笑起来却十分温暖，哭起来更让人痛心。然而本片中卡比利亚的悲剧不就是她自己一手造成的吗？许多人认为她充满活力、天真烂漫、永远期待美好的爱情，我只觉得她盲目乐观、思维简单、低估了人心的复杂与阴险，而且屡战屡败却屡教不改，一连串的不幸依然没让她变得哪怕一丁点儿成熟，依然是那副傻样子。这种自讨苦吃之人，究竟有何同情可言？没有了感情的共鸣，这部片子还剩下什么？

黑暗中的舞者，2000
原谅我看此片已久，忘记了大部分剧情。然而我唯一记得的是，这女人是不是最终还是害了她孩子？在这个伟光正的幌子下，她不仅执迷不悟、不识大局，还杀了个人？这女人做出的一连串决定都让人匪夷所思，最后被吊死真是罪有应得。除了“活该”没什么好说的。

花火，1997
总之一句话：我老婆得了绝症，所以老子可以乱来。你们必须同情我，因为有久石让。
日本人对“酷”的理解真是幼稚可笑。

我心深处，1978
这是伍迪·艾伦对伯格曼一次成功的致敬，满眼都是《假面》《呼喊与细语》的影子。然而恕我眼拙，我是真没发现里面的疯妈是怎么疯的？伯格曼之纠结总是与命运、信仰等终极问题相关，而此片中一群女人失意的原因只是对生活的不满？然而我怎么就没看到她们为此做出任何改变呢？一直地自怨自艾有何意义？
不与命运对抗，就等着被命运消亡。

赎罪，2007
这部片子硬伤太多，而我最讨厌的还是其愚蠢的说话方式。片中的误会从一开始就可以避免，我就想不通难道现实中的人们也这样别扭地讲话，单纯地思维？有趣的是这种故意地“说话说一半”的方式貌似越来越普遍，人物对话时生怕对方晓得了更多的信息，然后愚蠢的误会出现，其他人也不会give it a second thought，呈现出百分百的配合，剧情又在一个愚蠢的前提下展开了！

利维坦，2014
本片告诫我们，若是真想干点正事，首先得戒掉自身劣习。我真是受够了俄罗斯人不论走哪都随身揣个酒瓶子了，还是那句话：自作自受。

乱世佳人，1939
有一句话我很赞同：《乱世佳人》讲述的就是一个处女成长为一个婊子的故事。（真不是我说的）
本片为奥吧吧宠，多说无益，冒着被群攻的风险，我还是想发出一点不和谐音。
这片子当初断断续续看了我一周，真是煎熬不已。

喜悦，1965
本片剧情已记不清，但其实本片相当具有代表性，特别是对一些日本电影而言，那就是女人总是受虐主义者，以作践自己为乐，乐在其中，无法自拔。
然后一群人以此为美。

爱与希望之街，1959
一方面穷人不懂贫穷扼杀了彻底贯彻原则的可能，一方面富人认定富裕给予了随意施舍帮助的权利。一方在不必要的纠结中毁掉了未来，一方在无意义的幻想里杀死了希望。愚民，不要再歪曲一位少年正确的道德和价值观，不要误导了他大好的人生。

维多利亚，2015
一句话点评：一个笨女人和一群笨贼的无聊故事。

雌雄大盗，1967
看到最后这对滥杀无辜的狗男女被乱枪射死真是大快人心！我实在不能理解这种十恶不赦的做法居然会被人们理解为“自由的浪漫主义”？！

纸之月，2014
我搞不懂的是，如此幼稚、愚蠢、毫无尊严与底线的loser，最后居然活得最洒脱？