欧阳询用笔论曰：
有翰林善书大夫言于寮，顾无名公子曰：“自书契之兴，篆隶滋起，百家千体，纷杂不同。至于尽妙穷神，作范垂代，腾芳飞誉，冠绝古今，惟右军王逸少一人而已。然去之数百年之内，无人拟者，盖与天挺之性，功力尚少，用笔运神，未通其趣，可不然欤?”公子从容敛衽而言曰：“仆庸疏愚昧，禀命轻微，无禄代耕，留心笔砚。至如天挺、功力，诚如大夫之说。用笔之趣，请闻其说。”大夫欣然而笑曰：“此难能也，子欲闻乎?”公子曰：“予自少及长，凝情翰墨，每览异体奇迹，未尝不循环吟玩。抽其妙思，终日临仿，至于皓首而无退倦也。”
“夫用笔之法，急捉短搦，迅牵疾掣，悬针垂露，蠖屈蛇伸，洒落萧条，点缀闲雅，行行眩目，字字惊心，若上苑之春花，无处不发，抑亦可观，是予用笔之妙也。”
公子曰：“幸甚！幸甚！仰承馀论，善无所加。然仆见闻异于是，辄以闻见便耽玩之。奉对大贤座，未敢抄说。”大夫曰：“与子同寮，索居日久，既有异同，焉得不叙?”公子曰：“向之造次，滥有斯言，今切再思，恐不足取。”大夫曰：“妙善异述，达者共传，请不秘之，粗陈梗概。”公子安退位逡巡，缓颊而言曰：“夫用笔之体会，须钩粘才把，缓绁徐收，梯不虚发，斫必有由。徘徊俯仰，容与风流。刚则铁画，媚若银钩。壮则啒吻而嶱嶫，丽则绮靡而消遒。若枯松之卧高岭，类巨石之偃鸿沟。同鸾凤之鼓舞，等鸳鸯之沉浮。仿佛兮若神仙来往，宛转兮似兽伏龙游。其墨或洒或淡，或浸或燥，遂其形势，随其变巧。
藏锋靡露，
压尾难讨，忽正忽斜，半真半草。唯截纸棱，撇娘密绍，务在经实，无令怯少。隐隐轸轸，譬河汉之出众星，昆冈之出珍宝，既错落而灿烂，复趢连而埽撩。方圆上下而相副，绎络盘桓而围绕。观寥廓兮似察，始登岸而逾好。用笔之趣，信然可珍，窃谓合乎古道。”
大夫应声而起，行吟而叹曰：“夫游畎浍者，讵测溟海之深；升培塿者，宁知泰山之峻。今属公子吐论，通幽洞微，过钟、张之门，入羲、献之室，重光前哲，垂裕后昆。中心藏之，盖棺乃止。”公子谢曰：“鄙说疏浅，未足可珍，忽枉话言，不胜惭惧。”
欧阳询八法曰：【图片】[点]如高峰之坠石。
【图片】[卧钩]似长空之初月。
【图片】[横]
若千里之阵云。
【图片】[竖]如万岁之枯藤。
【图片】[斜钩]劲松倒折,落挂石崖。
【图片】[横折钩]如万钧之弩发。【图片】[撇]利剑截断犀象之角牙。
【图片】[捺]一被常三过笔。
清•冯班《钝吟书要》曰：
古人作横画，如千里阵云。黄山谷笔从画中起，回笔至左顿腕，实画至右住处，却又趯转，正
如阵云之遇风，往而却回也。运腕太疾，起处有顿笔之迹。今人于起处作点，殊失势也。
清•冯班《书法正传》刘有定论书曰：
篆直，分侧。直笔圆，侧笔方，用法有异，而执笔初无异也。其所以异者，不过遣笔用锋之差变耳。盖用笔直下，则锋常在中，欲侧笔，则微倒其锋，而书体自方矣！若夫执笔，则不可不方也。古人学书，皆用直笔；王次仲等造八分，始有侧法。
简缘云：此隶楷之所以发源于小篆也。不然，而何以必要正锋？然则今以侧笔取妍者，皆异端也。学书者断断乎不可使邪魔外道，盘踞胸中，使终身陷于妖俗而不自知也。戒之哉！戒之哉！
侧锋≠侧笔、侧势。
中锋取质，侧锋取势；中锋取劲，侧锋取妍。
一点右顾斜顿，包含笔心和辅毫，在横、竖说它是侧锋起笔勉强尚可，但需展开笔头一段锋颖，铺毫折成中锋行笔；在长点、反捺侧笔露锋入纸右顾斜势下行，它就是中锋。在横画起笔露锋入纸，侧笔右下斜顿，需折笔右行，否则信笔托带它就是偏锋。
中锋涵括正锋和侧锋，正锋多用于篆隶，侧锋是中锋运笔时笔端锋颖展开的线段在笔画端侧的线条常见表现形式，用来写横、竖方头，弧尾撇、浮鹅钩也常使用让左侧右之法，磔波捺脚处中锋转变侧锋，侧行出角。
吾人所说的侧锋乃是笔头展开的锋颖一片线段，或斜立，或直立，或弧立触纸，在笔画的首尾端侧遣锋运笔。实际而言它就是中锋变换方向的必要形式之一，所谓学书须笔笔中锋。
欧阳询用笔论：
藏锋靡露，
压尾难讨，当然是说的书写须欲右先左、欲下先上之起笔逆入（隐含中锋行笔），收笔之无垂不缩、有往皆收的相同意思，难以寻讨笔锋起、止之痕迹。
王羲之题卫夫人笔阵图后有言：每作一波，常三过折笔，每作一点，常隐锋而为之。
众所周知，欧阳询早期是学王羲之笔法的，据说曾以重金购得王羲之秘密教授王献之的用笔秘笈。这些都是初学书法基本功，应当引起后学的足够重视。
这种藏锋逆入用笔之法是从篆、隶一脉相承变化而来，篆书用笔锋从画内起，笔画端部常呈半截弧形，隶书的横波左端蚕头呈／右倾欹侧之形，右端雁尾或藏或出，随人喜好而有不同。真书亦称今隶，横画左端只不过是变隶书的右倾为左倾，呈＼左倾欹侧之形，右端亦然。欧体楷书的横画左端上、下两角皆为方笔，右端上角稍呈弧圆之形而已，下角亦方。
中锋用笔是逆入平出，笔锋平行着纸；侧锋是在笔画端侧
有翰林善书大夫言于寮，顾无名公子曰：“自书契之兴，篆隶滋起，百家千体，纷杂不同。至于尽妙穷神，作范垂代，腾芳飞誉，冠绝古今，惟右军王逸少一人而已。然去之数百年之内，无人拟者，盖与天挺之性，功力尚少，用笔运神，未通其趣，可不然欤?”公子从容敛衽而言曰：“仆庸疏愚昧，禀命轻微，无禄代耕，留心笔砚。至如天挺、功力，诚如大夫之说。用笔之趣，请闻其说。”大夫欣然而笑曰：“此难能也，子欲闻乎?”公子曰：“予自少及长，凝情翰墨，每览异体奇迹，未尝不循环吟玩。抽其妙思，终日临仿，至于皓首而无退倦也。”
“夫用笔之法，急捉短搦，迅牵疾掣，悬针垂露，蠖屈蛇伸，洒落萧条，点缀闲雅，行行眩目，字字惊心，若上苑之春花，无处不发，抑亦可观，是予用笔之妙也。”
公子曰：“幸甚！幸甚！仰承馀论，善无所加。然仆见闻异于是，辄以闻见便耽玩之。奉对大贤座，未敢抄说。”大夫曰：“与子同寮，索居日久，既有异同，焉得不叙?”公子曰：“向之造次，滥有斯言，今切再思，恐不足取。”大夫曰：“妙善异述，达者共传，请不秘之，粗陈梗概。”公子安退位逡巡，缓颊而言曰：“夫用笔之体会，须钩粘才把，缓绁徐收，梯不虚发，斫必有由。徘徊俯仰，容与风流。刚则铁画，媚若银钩。壮则啒吻而嶱嶫，丽则绮靡而消遒。若枯松之卧高岭，类巨石之偃鸿沟。同鸾凤之鼓舞，等鸳鸯之沉浮。仿佛兮若神仙来往，宛转兮似兽伏龙游。其墨或洒或淡，或浸或燥，遂其形势，随其变巧。
藏锋靡露，
压尾难讨，忽正忽斜，半真半草。唯截纸棱，撇娘密绍，务在经实，无令怯少。隐隐轸轸，譬河汉之出众星，昆冈之出珍宝，既错落而灿烂，复趢连而埽撩。方圆上下而相副，绎络盘桓而围绕。观寥廓兮似察，始登岸而逾好。用笔之趣，信然可珍，窃谓合乎古道。”
大夫应声而起，行吟而叹曰：“夫游畎浍者，讵测溟海之深；升培塿者，宁知泰山之峻。今属公子吐论，通幽洞微，过钟、张之门，入羲、献之室，重光前哲，垂裕后昆。中心藏之，盖棺乃止。”公子谢曰：“鄙说疏浅，未足可珍，忽枉话言，不胜惭惧。”
欧阳询八法曰：【图片】[点]如高峰之坠石。
【图片】[卧钩]似长空之初月。
【图片】[横]
若千里之阵云。
【图片】[竖]如万岁之枯藤。
【图片】[斜钩]劲松倒折,落挂石崖。
【图片】[横折钩]如万钧之弩发。【图片】[撇]利剑截断犀象之角牙。
【图片】[捺]一被常三过笔。
清•冯班《钝吟书要》曰：
古人作横画，如千里阵云。黄山谷笔从画中起，回笔至左顿腕，实画至右住处，却又趯转，正
如阵云之遇风，往而却回也。运腕太疾，起处有顿笔之迹。今人于起处作点，殊失势也。
清•冯班《书法正传》刘有定论书曰：
篆直，分侧。直笔圆，侧笔方，用法有异，而执笔初无异也。其所以异者，不过遣笔用锋之差变耳。盖用笔直下，则锋常在中，欲侧笔，则微倒其锋，而书体自方矣！若夫执笔，则不可不方也。古人学书，皆用直笔；王次仲等造八分，始有侧法。
简缘云：此隶楷之所以发源于小篆也。不然，而何以必要正锋？然则今以侧笔取妍者，皆异端也。学书者断断乎不可使邪魔外道，盘踞胸中，使终身陷于妖俗而不自知也。戒之哉！戒之哉！
侧锋≠侧笔、侧势。
中锋取质，侧锋取势；中锋取劲，侧锋取妍。
一点右顾斜顿，包含笔心和辅毫，在横、竖说它是侧锋起笔勉强尚可，但需展开笔头一段锋颖，铺毫折成中锋行笔；在长点、反捺侧笔露锋入纸右顾斜势下行，它就是中锋。在横画起笔露锋入纸，侧笔右下斜顿，需折笔右行，否则信笔托带它就是偏锋。
中锋涵括正锋和侧锋，正锋多用于篆隶，侧锋是中锋运笔时笔端锋颖展开的线段在笔画端侧的线条常见表现形式，用来写横、竖方头，弧尾撇、浮鹅钩也常使用让左侧右之法，磔波捺脚处中锋转变侧锋，侧行出角。
吾人所说的侧锋乃是笔头展开的锋颖一片线段，或斜立，或直立，或弧立触纸，在笔画的首尾端侧遣锋运笔。实际而言它就是中锋变换方向的必要形式之一，所谓学书须笔笔中锋。
欧阳询用笔论：
藏锋靡露，
压尾难讨，当然是说的书写须欲右先左、欲下先上之起笔逆入（隐含中锋行笔），收笔之无垂不缩、有往皆收的相同意思，难以寻讨笔锋起、止之痕迹。
王羲之题卫夫人笔阵图后有言：每作一波，常三过折笔，每作一点，常隐锋而为之。
众所周知，欧阳询早期是学王羲之笔法的，据说曾以重金购得王羲之秘密教授王献之的用笔秘笈。这些都是初学书法基本功，应当引起后学的足够重视。
这种藏锋逆入用笔之法是从篆、隶一脉相承变化而来，篆书用笔锋从画内起，笔画端部常呈半截弧形，隶书的横波左端蚕头呈／右倾欹侧之形，右端雁尾或藏或出，随人喜好而有不同。真书亦称今隶，横画左端只不过是变隶书的右倾为左倾，呈＼左倾欹侧之形，右端亦然。欧体楷书的横画左端上、下两角皆为方笔，右端上角稍呈弧圆之形而已，下角亦方。
中锋用笔是逆入平出，笔锋平行着纸；侧锋是在笔画端侧
