有些什么都不懂的人，还故意要挑刺，我举几个代表性的例子，下面这段话可以说是冠冕堂皇却又不攻自破
以下是引文：
《锁鳞囊》“珠楼一折”珠楼年久失修,所以有危险,赵守贞坚决反对保姆把自己的孩子带到那里去。大家看，当薛湘灵把鳞儿带到珠楼后，赵守贞的唱词语气就知道了——胆大的薛妈敢胡为！大胆--”而珠楼的身段卖点高潮就是找球。首先我不否认张的基本功，圆场，水袖都不错。但是这个是“基本功技巧 ”，如何服务人物则成了“ 艺术修养”。恰到好处的水袖舞动可以诠释表现心情，在转身的时候卧鱼的时候体现造型美，但是张的水袖运用完全是程式，没有化成人物。看看张火丁的找球没有“放大胆四下找寻”的感觉，为什么放胆？是怕骂吗？还是怕是危楼？相反是张给我的艺术感觉是“掀翻开楼板掘地三尺也要把这个宝贝找出来”的意境。看他珠楼我感觉别说球，连锁麟囊也看不见得了，因为满地的灰尘都给她噼里啪啦的扬满楼了。但是，关键在“但是”，台底下观众的掌声，媒体的报道，买不着票的现象使得她下回还得这么演，可能还得更加卯上！！！身段过火指数“******”五星！！！毕竟“哪行明白的人都少”，（这个话很精辟,是个著名的琴师感叹的说的,我用在这里了）。我没看过程先生这场，相信他不会这样，因为他创始人的身材和艺术品位不允许他这样。我看过五老的，无一如此 ---难道程先生演出和五老年轻的时候演出没人买票？没人报道？没人叫好？
好了，下面该说说我的观点了，东雀朱楼是危楼？这种没脑子的话也敢说?
这么有钱的人家会把“锁麟囊”放在一个危楼里？这实在是说不过去吧？
至于说张火丁的水袖过没过，我们得根据情境，这情境怎么来的，您看看词是怎么写的：我只得放大胆四下找寻. 放大胆？什么叫四下找寻？前面还有个“公子命敢不遵”。连起来是什么意思？所以这段要体现什么呢？两个字：急迫。也就是说，薛湘灵要赶紧把这球给找出来，以便下楼。所以才有了后面心急火燎的四下找寻。所以那些挑刺的才是真的不懂戏的。所以我个人觉得张火丁这一段是最出彩的。
那么我们再来看看程砚秋先生当年是怎么演的：
以下是引文：
《锁鳞囊》“珠楼一折”珠楼年久失修,所以有危险,赵守贞坚决反对保姆把自己的孩子带到那里去。大家看，当薛湘灵把鳞儿带到珠楼后，赵守贞的唱词语气就知道了——胆大的薛妈敢胡为！大胆--”而珠楼的身段卖点高潮就是找球。首先我不否认张的基本功，圆场，水袖都不错。但是这个是“基本功技巧 ”，如何服务人物则成了“ 艺术修养”。恰到好处的水袖舞动可以诠释表现心情，在转身的时候卧鱼的时候体现造型美，但是张的水袖运用完全是程式，没有化成人物。看看张火丁的找球没有“放大胆四下找寻”的感觉，为什么放胆？是怕骂吗？还是怕是危楼？相反是张给我的艺术感觉是“掀翻开楼板掘地三尺也要把这个宝贝找出来”的意境。看他珠楼我感觉别说球，连锁麟囊也看不见得了，因为满地的灰尘都给她噼里啪啦的扬满楼了。但是，关键在“但是”，台底下观众的掌声，媒体的报道，买不着票的现象使得她下回还得这么演，可能还得更加卯上！！！身段过火指数“******”五星！！！毕竟“哪行明白的人都少”，（这个话很精辟,是个著名的琴师感叹的说的,我用在这里了）。我没看过程先生这场，相信他不会这样，因为他创始人的身材和艺术品位不允许他这样。我看过五老的，无一如此 ---难道程先生演出和五老年轻的时候演出没人买票？没人报道？没人叫好？
好了，下面该说说我的观点了，东雀朱楼是危楼？这种没脑子的话也敢说?
这么有钱的人家会把“锁麟囊”放在一个危楼里？这实在是说不过去吧？
至于说张火丁的水袖过没过，我们得根据情境，这情境怎么来的，您看看词是怎么写的：我只得放大胆四下找寻. 放大胆？什么叫四下找寻？前面还有个“公子命敢不遵”。连起来是什么意思？所以这段要体现什么呢？两个字：急迫。也就是说，薛湘灵要赶紧把这球给找出来，以便下楼。所以才有了后面心急火燎的四下找寻。所以那些挑刺的才是真的不懂戏的。所以我个人觉得张火丁这一段是最出彩的。
那么我们再来看看程砚秋先生当年是怎么演的：
