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一部好的电影需要优秀的导演，剧本，演员和幕后制作包括美术配乐。尤其演员，是贯穿整部戏的灵魂，好的演员能够透过他的演出将整部戏的层次提升，刻画角色独特的生命，丰富其内涵，让整部戏因他而更加立体深刻，令人永难忘怀。
导演柳河被称为诗人导演。然则文字何以成为诗。影像又何以如诗。
诗，旨意在言外。或直述，或隐喻，在文字之外仍有画面，有音律，有意涵。上乘诗作读罢犹有余韵，三日绕梁不绝。
这部电影的两大元素，性与暴力，贯穿了整部戏。电影一开始平铺直述，带领观者进入故事内容，此时观众冷静旁观，从平实叙述的影像中拼图当时的江南，然后瞬间被赤裸裸的性爱与的暴力场景挑战烧灼。
相对于性爱场景的露骨直接，暴力的场面华美眩目，如画挥洒，如歌吟咏。
整部戏进入中段，雨夜里钟大奔往搏杀雇主对头，配乐响起，吟唱着70年代的江南。在吉他声，弦乐声里；在昏黄的光影下，在黑夜里；随着摇晃的镜头，蒙太奇式剪接，观众遂坠入钟大宿命的漩涡。目睹他不得不，非为之不可的搏杀。随着他与命运搏斗起伏。
在数场暴力场景中，导演的美感得以恣意张扬，将暴力美学发挥到极致。尤其是最后一场葬礼中的拼斗，滚滚黄泥里两派人马以最原始的工具及方式厮杀，血水和黄泥溅飞，几乎要飞溅到观众眼前。葬礼里的劈砍杀戮，宛如祭典。
导演是悲观的，用影像写就一篇逃不脫黑暗的诗。
在他看来生命擺脫不了洪荒時代以來的原罪。他用影像揭露現實表象下隐藏的黑暗殘酷，盛事繁華下掩蓋的廢墟。小人物永遠逃不开宿命，故暴力成為宣洩的出口以及必要之惡。
而這朵从梦想中绽放的暴力是恶之花，终将被毁灭。
影片开始是一列火车驶入，电影结束亦在火车上收尾。它载来了希望，驶向了未知。
直到最后钟大在隧道中挣扎，不甘，绝望，长长的甬道怎样也爬不出。他有梦想，他拼命了，他似乎碰到成功的边缘，但一切都是谎言与假像，徒留遗恨！此时对比权势者的歌舞升平盛世，小人物只是一颗棋子，甚至什么也不是，用完即弃，卑微的被遗忘。至此整部悲伤的诗作得以完成。
整部戏在节奏，配乐，美术，剪接，皆精彩出色。昏黄的基调及雨夜深蓝暗黑的光影，在民谣吟唱的乐音中织就一个底层人物生命的悲剧。观者也彷佛陷入一片劈头罩来的风雨晦涩。
导演柳河被称为诗人导演。然则文字何以成为诗。影像又何以如诗。
诗，旨意在言外。或直述，或隐喻，在文字之外仍有画面，有音律，有意涵。上乘诗作读罢犹有余韵，三日绕梁不绝。
这部电影的两大元素，性与暴力，贯穿了整部戏。电影一开始平铺直述，带领观者进入故事内容，此时观众冷静旁观，从平实叙述的影像中拼图当时的江南，然后瞬间被赤裸裸的性爱与的暴力场景挑战烧灼。
相对于性爱场景的露骨直接，暴力的场面华美眩目，如画挥洒，如歌吟咏。
整部戏进入中段，雨夜里钟大奔往搏杀雇主对头，配乐响起，吟唱着70年代的江南。在吉他声，弦乐声里；在昏黄的光影下，在黑夜里；随着摇晃的镜头，蒙太奇式剪接，观众遂坠入钟大宿命的漩涡。目睹他不得不，非为之不可的搏杀。随着他与命运搏斗起伏。
在数场暴力场景中，导演的美感得以恣意张扬，将暴力美学发挥到极致。尤其是最后一场葬礼中的拼斗，滚滚黄泥里两派人马以最原始的工具及方式厮杀，血水和黄泥溅飞，几乎要飞溅到观众眼前。葬礼里的劈砍杀戮，宛如祭典。
导演是悲观的，用影像写就一篇逃不脫黑暗的诗。
在他看来生命擺脫不了洪荒時代以來的原罪。他用影像揭露現實表象下隐藏的黑暗殘酷，盛事繁華下掩蓋的廢墟。小人物永遠逃不开宿命，故暴力成為宣洩的出口以及必要之惡。
而這朵从梦想中绽放的暴力是恶之花，终将被毁灭。
影片开始是一列火车驶入，电影结束亦在火车上收尾。它载来了希望，驶向了未知。
直到最后钟大在隧道中挣扎，不甘，绝望，长长的甬道怎样也爬不出。他有梦想，他拼命了，他似乎碰到成功的边缘，但一切都是谎言与假像，徒留遗恨！此时对比权势者的歌舞升平盛世，小人物只是一颗棋子，甚至什么也不是，用完即弃，卑微的被遗忘。至此整部悲伤的诗作得以完成。
整部戏在节奏，配乐，美术，剪接，皆精彩出色。昏黄的基调及雨夜深蓝暗黑的光影，在民谣吟唱的乐音中织就一个底层人物生命的悲剧。观者也彷佛陷入一片劈头罩来的风雨晦涩。
