牵丝傀儡亦有情
《牵丝戏》已经出品快一年了。这首歌出品以来就非常受欢迎，在将近一年的时间里不断地有它的翻唱作品出现，在各种歌会上也被不同的歌手演唱，有着相当高的人气。原唱之一银临在数次感冒的情况下还是在歌会上降调拿出这首曲目，也足以看出她对这首歌的喜爱。（心疼）
《牵丝戏》的演唱难度很高。
也许多数人都把难点集中在了“戏腔”这种平时用得比较少的唱法上，也常常忽略了这还有另一个难点，也就是情感线条的把控。词作Vagary把这首词的感情线条写得特别地丰富多变。歌曲本身情感所寄托的意向“牵丝傀儡”，却是一种难以表达自我情感的物件，因为它不能说话，不能自主动作，一切都需要主人操作。
没有意识，没有情感，没有牵挂。所以我们也说，傀儡是没有“心”的。
操纵牵丝傀儡的时候，要将劲力透过中间的丝线传递给下面的人偶，让其精确地做出各种动作，操作者手上的动作必须非常细腻才行。若掌握不好劲力，一不小心就会崩断丝线或者毁坏傀儡。同样，要将丰富的情感在这一个脆弱的载体上表现出来，也要特别地小心用的力度。太过直白外放的话不符合傀儡本身受制于条件难以表达的特点，而太过模糊的话就会使得情感表达不那么清晰，失去了丰富的层次。
这就像做溏心荷包蛋一样。既要让蛋白的水分发散而让它凝结变脆，又要让里面的蛋黄不都结起来。而做好的这种蛋吃起来不会因为蛋白水分过多使其太软而影响口感，又能够吃到被蛋白包裹起来柔软的液体蛋黄。
若是在烹调过程中不小心将蛋黄戳破流了出来，那这种蛋就会变得和普通荷包蛋一样了。虽然吃还是一样能吃的，可是它和普通荷包蛋的区别就在于蛋黄。温热的流体蛋黄略带黏性，在舌尖的搅动下在嘴里发散开来，使得我们能够更细致地体会厨师烹调时用的调制手法与对火候的使用程度。那种感觉是和吃定型凝固的普通荷包蛋蛋黄完全不一样的。因此要做出一个好的溏心荷包蛋，手上的活要很细，能将容易破裂的蛋黄完整地包裹在蛋白之中。
同样，这首歌也需要一种细腻的把控。
“音乐所带给我的，是那样一个奇妙的世界，在唱歌的时候，我可以化身为各种各样的人物，置身于各种千奇百怪的场景里。就像我唱这首牵丝戏，在录音的时候，仿佛自己化身为一个甩着水袖的戏子，媚眼如丝，缓缓而来。”——Aki阿杰
戏腔是一种特殊的发声方法，模仿中国传统戏剧唱腔来唱歌，一般出现于有中国传统戏曲出现的歌曲中。可是因为我国戏剧的派系很多而且唱歌和唱戏还是有一些不一样，在歌曲中加入的戏腔唱句都比较短，并且也没有一个比较受公认的说法说戏腔应该如何唱，凭的都是歌手自身的感觉。
《牵丝戏》当中出现了两段戏腔，都是副歌部分。在这首歌里把戏腔放在这么高的位置上，是因为在台上唱戏的时间是傀儡本身唯一看起来能够更接近于一个活人的时候，也是表现力与情感表达最丰富的时候。在副歌部分使用戏腔，既能够体现载体“牵丝傀儡”本身的属性，又可以把整体歌曲情感推出来，同时达到两个目的。
因此这首歌的戏腔要唱得像戏而且扎实又出彩，要兼顾这三个点，对于歌手唱功的要求是特别高的，这一点也使得歌曲难度提高了很多。
前奏先用钢琴弱起，重音塑造了一种戏曲里上台亮相的感觉。用笙箫这种类型的管乐来模拟冷风吹过墙壁的裂缝时所发出的“呜呜”之声，勾画出文案之中的“雪夜野寺”的轮廓。之后第二段重复，加入传统拨弦乐器，使得整体风格更像是传统戏曲。“呜呜”声也逐渐增大，给我一种虽然在欣赏美的东西但是心里却有深深的不安全感的感觉。
“嘲笑谁恃美扬威没了心如何相配”
这两句第一眼看上去会让人不太舒服，因为带着“嘲笑”、“质问”与嫉妒这些负面的语气。在歌曲一开始就用这么激烈的用词，是很少见的。
总体上来看，所被嘲笑的应是那具“牵丝傀儡”。从文案可以知道，傀儡是“制作极精，宛如娇女，绘珠泪盈睫，惹人见怜”的。
而面对这两句话的挑衅，傀儡是很平静的。她知道自己是什么样子，对于这些话会做出自己的回答。因此我觉得这两句的情感是偏冷一点的，一种“我才不关心我不关心的人说了什么”的感觉。这样能够凸显傀儡内心坚定而对主人专一的特点。
有时候对一些无关紧要的东西冷漠，才能腾出地方留给所值得的东西。
“盘铃声清脆帷幕间灯火幽微
我和你最天生一对”
前两句描写牵丝戏的表演环境。盘铃本是羌族宗教仪式上所使用的伴奏乐器，后被用于傀儡戏的伴奏之中。唐代韦绚《刘宾客嘉话录》：“大司徒杜公在维扬也，尝召宾幕闲语：‘我致政之后，必买一小驷八九千者，饱食讫而跨之，著一麤布襴衫，入市看盘铃傀儡，足矣！’”
同时因为盘铃这个乐器本流行于西南地区，平时人们也听说得比较少，因此带给人不同于传统、比较神秘朦胧的印象，与后面的“帷幕”“灯火幽微”一起营造出一种偏冷的环境，承接上一句而使得转换更加自然。
后两句话非常直接地表明了傀儡的态度。“我知道我和你就是最配的，我们是天生一对”。这句话就像一把剑，把开头第一句的质疑和嘲笑劈成两半然后踩在脚下，展现出一股非常强的魄力。将如此情感浓烈的表白由没有心的傀儡说出来，本该是会有冲突的。可是这里却没有感觉到任何的不对，甚至觉得这就是一个人所讲出来的话。
老翁身边除了她，还有谁呢？
这种“似人非人”，将物写活的拟人手法的运用，正是作者功力的体现。
这也是第一个让我们对“牵丝傀儡”的性格特征有了解的地方。
同时，这句话里第一次出现“我”和“你”，将视角从外转向两人之内，引出下面叙说的故事，转换情感线条。
《牵丝戏》已经出品快一年了。这首歌出品以来就非常受欢迎，在将近一年的时间里不断地有它的翻唱作品出现，在各种歌会上也被不同的歌手演唱，有着相当高的人气。原唱之一银临在数次感冒的情况下还是在歌会上降调拿出这首曲目，也足以看出她对这首歌的喜爱。（心疼）
《牵丝戏》的演唱难度很高。
也许多数人都把难点集中在了“戏腔”这种平时用得比较少的唱法上，也常常忽略了这还有另一个难点，也就是情感线条的把控。词作Vagary把这首词的感情线条写得特别地丰富多变。歌曲本身情感所寄托的意向“牵丝傀儡”，却是一种难以表达自我情感的物件，因为它不能说话，不能自主动作，一切都需要主人操作。
没有意识，没有情感，没有牵挂。所以我们也说，傀儡是没有“心”的。
操纵牵丝傀儡的时候，要将劲力透过中间的丝线传递给下面的人偶，让其精确地做出各种动作，操作者手上的动作必须非常细腻才行。若掌握不好劲力，一不小心就会崩断丝线或者毁坏傀儡。同样，要将丰富的情感在这一个脆弱的载体上表现出来，也要特别地小心用的力度。太过直白外放的话不符合傀儡本身受制于条件难以表达的特点，而太过模糊的话就会使得情感表达不那么清晰，失去了丰富的层次。
这就像做溏心荷包蛋一样。既要让蛋白的水分发散而让它凝结变脆，又要让里面的蛋黄不都结起来。而做好的这种蛋吃起来不会因为蛋白水分过多使其太软而影响口感，又能够吃到被蛋白包裹起来柔软的液体蛋黄。
若是在烹调过程中不小心将蛋黄戳破流了出来，那这种蛋就会变得和普通荷包蛋一样了。虽然吃还是一样能吃的，可是它和普通荷包蛋的区别就在于蛋黄。温热的流体蛋黄略带黏性，在舌尖的搅动下在嘴里发散开来，使得我们能够更细致地体会厨师烹调时用的调制手法与对火候的使用程度。那种感觉是和吃定型凝固的普通荷包蛋蛋黄完全不一样的。因此要做出一个好的溏心荷包蛋，手上的活要很细，能将容易破裂的蛋黄完整地包裹在蛋白之中。
同样，这首歌也需要一种细腻的把控。
“音乐所带给我的，是那样一个奇妙的世界，在唱歌的时候，我可以化身为各种各样的人物，置身于各种千奇百怪的场景里。就像我唱这首牵丝戏，在录音的时候，仿佛自己化身为一个甩着水袖的戏子，媚眼如丝，缓缓而来。”——Aki阿杰
戏腔是一种特殊的发声方法，模仿中国传统戏剧唱腔来唱歌，一般出现于有中国传统戏曲出现的歌曲中。可是因为我国戏剧的派系很多而且唱歌和唱戏还是有一些不一样，在歌曲中加入的戏腔唱句都比较短，并且也没有一个比较受公认的说法说戏腔应该如何唱，凭的都是歌手自身的感觉。
《牵丝戏》当中出现了两段戏腔，都是副歌部分。在这首歌里把戏腔放在这么高的位置上，是因为在台上唱戏的时间是傀儡本身唯一看起来能够更接近于一个活人的时候，也是表现力与情感表达最丰富的时候。在副歌部分使用戏腔，既能够体现载体“牵丝傀儡”本身的属性，又可以把整体歌曲情感推出来，同时达到两个目的。
因此这首歌的戏腔要唱得像戏而且扎实又出彩，要兼顾这三个点，对于歌手唱功的要求是特别高的，这一点也使得歌曲难度提高了很多。
前奏先用钢琴弱起，重音塑造了一种戏曲里上台亮相的感觉。用笙箫这种类型的管乐来模拟冷风吹过墙壁的裂缝时所发出的“呜呜”之声，勾画出文案之中的“雪夜野寺”的轮廓。之后第二段重复，加入传统拨弦乐器，使得整体风格更像是传统戏曲。“呜呜”声也逐渐增大，给我一种虽然在欣赏美的东西但是心里却有深深的不安全感的感觉。
“嘲笑谁恃美扬威没了心如何相配”
这两句第一眼看上去会让人不太舒服，因为带着“嘲笑”、“质问”与嫉妒这些负面的语气。在歌曲一开始就用这么激烈的用词，是很少见的。
总体上来看，所被嘲笑的应是那具“牵丝傀儡”。从文案可以知道，傀儡是“制作极精，宛如娇女，绘珠泪盈睫，惹人见怜”的。
而面对这两句话的挑衅，傀儡是很平静的。她知道自己是什么样子，对于这些话会做出自己的回答。因此我觉得这两句的情感是偏冷一点的，一种“我才不关心我不关心的人说了什么”的感觉。这样能够凸显傀儡内心坚定而对主人专一的特点。
有时候对一些无关紧要的东西冷漠，才能腾出地方留给所值得的东西。
“盘铃声清脆帷幕间灯火幽微
我和你最天生一对”
前两句描写牵丝戏的表演环境。盘铃本是羌族宗教仪式上所使用的伴奏乐器，后被用于傀儡戏的伴奏之中。唐代韦绚《刘宾客嘉话录》：“大司徒杜公在维扬也，尝召宾幕闲语：‘我致政之后，必买一小驷八九千者，饱食讫而跨之，著一麤布襴衫，入市看盘铃傀儡，足矣！’”
同时因为盘铃这个乐器本流行于西南地区，平时人们也听说得比较少，因此带给人不同于传统、比较神秘朦胧的印象，与后面的“帷幕”“灯火幽微”一起营造出一种偏冷的环境，承接上一句而使得转换更加自然。
后两句话非常直接地表明了傀儡的态度。“我知道我和你就是最配的，我们是天生一对”。这句话就像一把剑，把开头第一句的质疑和嘲笑劈成两半然后踩在脚下，展现出一股非常强的魄力。将如此情感浓烈的表白由没有心的傀儡说出来，本该是会有冲突的。可是这里却没有感觉到任何的不对，甚至觉得这就是一个人所讲出来的话。
老翁身边除了她，还有谁呢？
这种“似人非人”，将物写活的拟人手法的运用，正是作者功力的体现。
这也是第一个让我们对“牵丝傀儡”的性格特征有了解的地方。
同时，这句话里第一次出现“我”和“你”，将视角从外转向两人之内，引出下面叙说的故事，转换情感线条。
