《灵岩涧一角》即为雁荡之行的成果，上题“画事以积墨为难，兹试写之，仍未得雁山厚重之致。”似在探索积墨表现雁荡厚重的适用性。此画中，他进行了几个方面的突破：一是将山水视线拉近，犹如长焦镜头取景般，表现的是山水的局部。又将近景山水与山花野卉结合表现，突破了传统山水和花鸟的布置；二是着眼山花野卉，突破了传统花鸟画的题材，他说：“予喜游山，尤爱看深山绝壑中之山花野卉、乱草丛篁，高下欹斜、纵横离乱，其姿质之天然荒率，其意趣之清奇纯雅，其品质之高华绝俗，非平时花房中之花卉所能想象得之。”他从不为人知的山花野卉中发现了独有的意趣；三是意趣和格调上突破了传统山水花鸟的“荒寒”之趣，而引向欣欣向荣的繁茂之境。这既是对当时文艺审美要求的一种回应，同时又没有表面化地去粘贴火车、电线杆等符号。在这幅作品上，潘天寿也充分地展现了他的笔墨功力。如椽巨笔勾勒山石轮廓，急雨般的积墨点表现灵岩涧草木的葱茏，双钩填色画出山石中顽强生存的无名野花，溪水部分完全留白。笔墨的高品格追求、虚实相生的布置，处处体现潘天寿对传统的坚持和继承，而取景、构图、意趣方面却又是新的，这正是潘天寿的“传统出新”。这样的创新立足传统精髓，回应时代命题，同时充分展露个人艺术特色，这才是真正的创新，也是中国画未来发展的正途。
　　此幅作品参加了1956年7月10日在北京开幕的“第二届全国国画展览会”。观众认为它与齐白石、吴湖帆、吴镜汀等老画家的参展作品一样，“既真实，又继承了祖国的民族传统，既富有生活意味，又有高度的艺术技巧”，同时“功夫老辣”，（《观众对第二届全国国画展览会展品的意见》，《美术》1956年8月号）。作品应是该展后入藏的中国美术馆。
　　（陈永怡）
《光明日报》（ 2016年06月13日 15版）