文 吕建中
司鼓伴奏时使用的工具称鼓签，用双手操作，而且必须注意力度均衡、疏密连贯和轻重缓急等技术的正确运用。怎样才能正确地把鼓打好？首先，必须要练就扎实的基本功，并且持之以恒的加强训练。更重要的是必须要运用正确的练习方法来保证练习的质量。
司鼓者一般打鼓练功用的是竹签，多用产自福建的一种称为“虎眼竹”的材料，长短约5.7厘米左右，直径大约7毫米，前后粗细悬殊不大。竹子的空心越小越好，因为份量重些较称手。“虎眼竹”外表呈棕色，附有天然长成的、类似“凤凰眼”的斑纹。许多鼓师都喜欢用这种鼓签。练功时最好先练双手，不妨以打【撕边】入手，把【撕边】的各种音色、节奏练熟，使腕力日趋灵活，再练单签、手势等司鼓必备的技巧。
一、小鼓的练腕问题
我们常说的某人腕子好。腕子好，实际上应该是腕和指的协调比较好。腕和指的问题，相比较而言，指的问题更重要一些，其中最应注意的是中指。经过中指的练习，有了自己的亲身体验，达到一定的水平，腕子问题也容易迎刃而解。其次是食指和拇指的练习。鼓签的位置最好在食指第一关节的地方，或者稍靠指尖方向；拇指则应该在靠指甲稍后为佳。除了位置，更重要的是持签的双手必须松弛，签子拿在手中处于似掉非掉的状态，或和手拿香烟时的感觉相似。而中指的练习和银行出纳数钱的动作相仿，只不过是要和腕子结合运用，而非单独运动，并且是手指自然弯曲着向掌心运动。之所以强调上述方法，一则如要把腕子练好，指的运用是非常重要的；再则，这方面容易被人们忽略。手持鼓签并非是用手拿着就了事了，而需方法正确，还要加上重要的运动。如果这个问题在练功时解决了，则“腕子好”的问题基本上可以说是解决了。练习的方向和运作大致如下：首先练习双手持签从外向里进行弧线绕手动作，进行【撕边】的练习，可由慢至快反复练习。
至于着力点，自然是鼓心，其中支点也是较重要的，双手持签练习或打鼓时的接触面应在大腿尽可能靠前的地方，5指呈半握拳形状接触腿面，还应以中指为主，食指为辅，无名指偶有轻微接触，力度才好。全部身体，尤其是整只手从臂到腕、指都要放松，尤其是持签3指的放松至关重要。同时还要重视司鼓的音色，不可太暴也不可太温。做到“刚而不暴，稳而不温”的伴奏原则。
二、关于反作用力
这里主要是想谈一谈反作用力的掌握问题。当小鼓被签子击打之后，便要反作用于签子，而签子本身富于弹性，加上小鼓的反作用便会很快弹起。司鼓好的人，是把反弹这一物理性能充分利用，作为司鼓本身的一个技术元素。而很多人则往往忽略了这一问题，所以说要么总是觉得小鼓不听话，或是责怪鼓签子不好。固然，鼓和签子有优劣之分。但是即使再好的乐器，让不会使用的人来用，无论如何也是用不好的。所以才有说法叫做“打好鼓的”、“好打鼓的”，跟“拉好琴的”和“好拉琴的”是一个意思。许多练打鼓的人没有意识到作用力和反作用力的相互关系。以至于基本功没少练，也花费了不少时间和精力，但由于对原理和方法理解的不够，所以越练越僵。
绕手练习以及中指的练习，是练好腕子的首要问题。在练习时必须注意，首先要强调轻松，其后才是有力。如果说我们把腕子的练习孤立地理解为单纯地练手腕，单纯地练习力度，那么，结果是鼓虽然打响了，但只是僵直的手腕敲打出的死音，永远没有生命力。做为鼓师除了指挥乐队、掌控舞台节奏外，还必须讲求鼓的音色，这是一个常常被忽视的问题，鼓也要打出情来才能达到为剧情服务的效果。
三、板的练习方法
在各种板式的唱腔里都离不开板的运用。它的作用是在每一小节音乐的强拍位置拍板。在整个音乐或唱腔、锣经的运用中，鼓师用板的伴奏来控制节奏，因此司鼓板者首先要求“心板”要强，也就是节奏感要稳，不能晃来晃去，昂唱者无法适应。因此板功的练习也就有必要进行研究和探索。
好的板是用紫檀木制成，份量较重，音色好。普通板都要求用红木制成，握在左手时较有份量。板是由“底板”和“合板”组成。“合板”则是由中板和盖板系在一起。板功的练习大致有两种方式。一是把合板用布包起来以后，左手握持“底板”呈空手心的状态击打“合板”，不断地有节奏地摇动手腕。这样既不吵人，也便于练习。二是可把一副板整合在一起，用手握住并不停地用左手腕转动，由慢及快，反复练习，方能增强腕力的持久性和功力，并对打快板有极大的帮助。需要注意的是打板时不可用力过猛，否则板的音色是死音，缺乏响堂的音色。握板的手也不能过紧，容易损坏乐器。
京剧鼓师冯洪起司鼓音乐会
总之，不论什么乐器的运用，都需要采用科学合理的方法才有效果。我们从事戏曲音乐的工作者，除了要具备继承和发扬传统艺术的技术能力，培养良好的道德素质和敬业精神外，还须进一步从发展、创造的方面去研究和探索，总结出更多、更好的艺术经验，积累知识，丰富自己，树立发扬光大民族文化的信念，才能为“弘扬民族文化，振兴京剧艺术”做出更大的贡献。
《中国京剧》2010年第2期
司鼓伴奏时使用的工具称鼓签，用双手操作，而且必须注意力度均衡、疏密连贯和轻重缓急等技术的正确运用。怎样才能正确地把鼓打好？首先，必须要练就扎实的基本功，并且持之以恒的加强训练。更重要的是必须要运用正确的练习方法来保证练习的质量。
司鼓者一般打鼓练功用的是竹签，多用产自福建的一种称为“虎眼竹”的材料，长短约5.7厘米左右，直径大约7毫米，前后粗细悬殊不大。竹子的空心越小越好，因为份量重些较称手。“虎眼竹”外表呈棕色，附有天然长成的、类似“凤凰眼”的斑纹。许多鼓师都喜欢用这种鼓签。练功时最好先练双手，不妨以打【撕边】入手，把【撕边】的各种音色、节奏练熟，使腕力日趋灵活，再练单签、手势等司鼓必备的技巧。
一、小鼓的练腕问题
我们常说的某人腕子好。腕子好，实际上应该是腕和指的协调比较好。腕和指的问题，相比较而言，指的问题更重要一些，其中最应注意的是中指。经过中指的练习，有了自己的亲身体验，达到一定的水平，腕子问题也容易迎刃而解。其次是食指和拇指的练习。鼓签的位置最好在食指第一关节的地方，或者稍靠指尖方向；拇指则应该在靠指甲稍后为佳。除了位置，更重要的是持签的双手必须松弛，签子拿在手中处于似掉非掉的状态，或和手拿香烟时的感觉相似。而中指的练习和银行出纳数钱的动作相仿，只不过是要和腕子结合运用，而非单独运动，并且是手指自然弯曲着向掌心运动。之所以强调上述方法，一则如要把腕子练好，指的运用是非常重要的；再则，这方面容易被人们忽略。手持鼓签并非是用手拿着就了事了，而需方法正确，还要加上重要的运动。如果这个问题在练功时解决了，则“腕子好”的问题基本上可以说是解决了。练习的方向和运作大致如下：首先练习双手持签从外向里进行弧线绕手动作，进行【撕边】的练习，可由慢至快反复练习。
至于着力点，自然是鼓心，其中支点也是较重要的，双手持签练习或打鼓时的接触面应在大腿尽可能靠前的地方，5指呈半握拳形状接触腿面，还应以中指为主，食指为辅，无名指偶有轻微接触，力度才好。全部身体，尤其是整只手从臂到腕、指都要放松，尤其是持签3指的放松至关重要。同时还要重视司鼓的音色，不可太暴也不可太温。做到“刚而不暴，稳而不温”的伴奏原则。
二、关于反作用力
这里主要是想谈一谈反作用力的掌握问题。当小鼓被签子击打之后，便要反作用于签子，而签子本身富于弹性，加上小鼓的反作用便会很快弹起。司鼓好的人，是把反弹这一物理性能充分利用，作为司鼓本身的一个技术元素。而很多人则往往忽略了这一问题，所以说要么总是觉得小鼓不听话，或是责怪鼓签子不好。固然，鼓和签子有优劣之分。但是即使再好的乐器，让不会使用的人来用，无论如何也是用不好的。所以才有说法叫做“打好鼓的”、“好打鼓的”，跟“拉好琴的”和“好拉琴的”是一个意思。许多练打鼓的人没有意识到作用力和反作用力的相互关系。以至于基本功没少练，也花费了不少时间和精力，但由于对原理和方法理解的不够，所以越练越僵。
绕手练习以及中指的练习，是练好腕子的首要问题。在练习时必须注意，首先要强调轻松，其后才是有力。如果说我们把腕子的练习孤立地理解为单纯地练手腕，单纯地练习力度，那么，结果是鼓虽然打响了，但只是僵直的手腕敲打出的死音，永远没有生命力。做为鼓师除了指挥乐队、掌控舞台节奏外，还必须讲求鼓的音色，这是一个常常被忽视的问题，鼓也要打出情来才能达到为剧情服务的效果。
三、板的练习方法
在各种板式的唱腔里都离不开板的运用。它的作用是在每一小节音乐的强拍位置拍板。在整个音乐或唱腔、锣经的运用中，鼓师用板的伴奏来控制节奏，因此司鼓板者首先要求“心板”要强，也就是节奏感要稳，不能晃来晃去，昂唱者无法适应。因此板功的练习也就有必要进行研究和探索。
好的板是用紫檀木制成，份量较重，音色好。普通板都要求用红木制成，握在左手时较有份量。板是由“底板”和“合板”组成。“合板”则是由中板和盖板系在一起。板功的练习大致有两种方式。一是把合板用布包起来以后，左手握持“底板”呈空手心的状态击打“合板”，不断地有节奏地摇动手腕。这样既不吵人，也便于练习。二是可把一副板整合在一起，用手握住并不停地用左手腕转动，由慢及快，反复练习，方能增强腕力的持久性和功力，并对打快板有极大的帮助。需要注意的是打板时不可用力过猛，否则板的音色是死音，缺乏响堂的音色。握板的手也不能过紧，容易损坏乐器。
京剧鼓师冯洪起司鼓音乐会
总之，不论什么乐器的运用，都需要采用科学合理的方法才有效果。我们从事戏曲音乐的工作者，除了要具备继承和发扬传统艺术的技术能力，培养良好的道德素质和敬业精神外，还须进一步从发展、创造的方面去研究和探索，总结出更多、更好的艺术经验，积累知识，丰富自己，树立发扬光大民族文化的信念，才能为“弘扬民族文化，振兴京剧艺术”做出更大的贡献。
《中国京剧》2010年第2期
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