又一个潭大师？

可以自创词。别人不承认我所谓，你自创的词牌能有惊世名作，就会被承认

本人只填过【相见欢】。对填词无爱。词谱当然是由个人创作的，你也可以，但是你真的可以么？
。。试问刘德华的【忘情水】如果找你作曲，你的意思会比现在还知名？
。
我是用不自量力来形容你，还是用旷世奇才来形容你？
泛雪公子，自创词牌【凤舞九天】
。本人不才，只给古人李煜面子，填了他一阙【相见欢】
其后填过泛雪公子的【凤舞九天】
。。。。
话说你有何德何能？你作的词牌词谱会有人追捧么？会流传么？
你懂音乐么，你知道声调的高低起伏，抑扬顿挫么？
你凭什么本事创作词牌呢？
把你的惊世之作发来，让我等二十万人膜拜一下再创作不迟

相见欢 听语音
词牌名更多义项
相见欢，词牌名，原为唐教坊曲，又名“乌夜啼”、“秋夜月”、“上西楼”等。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。代表作有李煜的《相见欢·林花谢了春红》等。
中文名
相见欢
别名
乌夜啼、秋夜月、上西楼
代表作品
《相见欢·林花谢了春红》等
词牌介绍 听语音
该调仿于唐，正名《相见欢》，南唐后主李煜作此调时已归宋。古人云“亡国之音哀以思”，诗人身为亡国之君，这哀之痛与思之切都深沉而含蓄地体现在这首词中。故宫禾黍，感事怀人，诚有不堪回首之悲，因此又名“忆真妃”。又因为此调中有“上西楼”、“秋月”之句，故又名“上西楼”、“西楼子”、“秋夜月”。宋人则又名之为“乌夜啼”。（《词苑丛谈》云：“南唐李后主乌夜啼词最为凄惋，词曰：‘无言独上西楼’云云。”故“锦堂春”亦名“乌夜啼”﹞
此调有多种格体，俱为双调。三十六字，前片三平韵，后片两平韵，过片处错叶两仄韵。两结九言，宜于第二字略豆，旧谱分作六言、三言两句，不尽适合。
词牌格律 听语音
相见欢凡两用韵，前半皆用平韵。第一六字，一
《相见欢》
、三字平仄可不拘。第二句与"捣链子"同。第三句为九字句，于第四字略断作豆，但也有于第六字断句者。（万氏《词律》）此等九字句尽可先成七言一句，而后再寻两字冠之。后主此词正用此法。后半起二句换仄韵最宜注意。万氏《词律》云：“断乱二字，是换仄韵，各谱具失注，是使学者失去二韵，其误甚矣。”第三句仍协平韵，与前半第二句同。末句亦为九字句，句法与前半末句无异。
格律对照例词：【南唐】李煜《相见欢·林花谢了春红》
中平中仄平平（韵），仄平平（韵）。
林花谢了春红，太匆匆！
中仄中平平仄仄平平（韵）。
无奈朝来寒雨晚来风！
中中仄（韵），中平仄（韵），仄平平（韵）。
胭脂泪，相留醉，几时重？
中仄中平平仄仄平平（韵）。
《相见欢》
自是人生长恨水长东！
（说明：词牌格律与例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下： 平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。逗号“，”和句号“。”：表示句；顿号“、”：表示逗。下划线：领格字。『』：例作对偶；〖〗：例作叠韵）
代表作品 听语音
《相见欢·无言独上西楼》
【南唐】李煜
无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断， 理还乱， 是离愁， 别是一般滋味在心头。
【作者】 937－978， 初名从嘉，字重光，号钟隐。李璟第六子，961年嗣位，史称南唐后主。即位后对宋称臣纳贡，以求偏安一方。生活上则穷奢极欲。 975年，宋军破金陵，他肉袒出降，虽封作违侯命，实已沦为阶下囚。太平兴国三年七月 卒。据宋人王至《默记》，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。他精于书画，谙于音律，工于诗文，词尤为五代之冠。前期词多写宫廷享乐生活，风格柔靡；后期词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染力。后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》。
【注释】 ①此调原为唐教坊曲，又名《乌夜啼》、《秋夜月》、《上西楼》。李煜此词即有将此调名标为《乌夜啼》者。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。 ②锁清秋：深深被秋色所笼罩。 ③离愁：指去国之愁。 ④别是一般：另有一种。
【品评】 词名《相见欢》咏的却是离别愁。此词写作时期难定。如系李煜早年之作， 词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表 现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神。 “无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。“月如钩”，是作者西楼凭栏之所见。一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩。“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。过片后“剪不断”三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”。诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人不言此愁古”； 或写愁之长， 如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”。李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知。因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸

填词都不会，你凭什么作词？没有能力却整天叫嚣推陈出新，跳梁小丑耳！词里学问你又了解多少，就算作词也得有规矩，而不是胡编乱凑一堆！

话说你有多少功力创作词牌？本人填都填都填不好。被吧友评论:这【相见欢】让你填的，李煜要是知道了，非得气的从坟里爬出来！
本人这个汗颜！

古人自创词谱大多是精通音律，楼主你懂音律吗？

都装。古代五音，现代七音。装什么呢？任何人都可以自己作词牌。别人不承认是别人的事。连这点权利和都没有，做别说自己是自由的人。都是古人的奴仆。以为自己很懂音律似的。文人的骄傲，就是写自己想写的，无所谓他人看法。

大力支持楼主