这样的好文，应该让大家看看，这木剑客是以前今古传奇杂志的主编。 

古龙小识录 

文/木剑客 
                                        
欢乐英雄  

　　我认识的古迷中，资历浅一些的，多喜欢《多情剑客无情剑》，有历历在目的人物与故事，有伟大的小李飞刀，有性的化身的林仙儿，名侠美女，人间奇情，令人目不暇接。资历稍深的，常谈到的是《欢乐英雄》。 

　　《欢乐英雄》是古龙中期的作品，这一时期，正是古龙创造力最鼎盛的时期，我觉得古龙的作品也就是六五至七五这十年中间写出来的，大旗英雄传是开始，陆小凤传奇是结尾。《欢乐英雄》则写在古龙名车宝马，美人初献，书商登门，朋友如云，酒已入肠，尚未入脑的时期。 

　　《欢乐英雄》有奇妙的结构，在以消遣为主旨的武侠小说中，几乎是一个异数。一座无名的小山，山上有几间房子，名叫富贵山庄，山庄里住着几个游侠。山下是一座无名的小城。小城里住着一群身份不明确的人。一条路将山与城连接起来。 

　　小山与小城，像郭大路，王动他们生活的两极。一个是友谊与爱的天堂，一个是芸芸俗世逐利的人间。这两极有奇妙的对立关系。不禁让人想到卡夫卡的《城堡》，村庄与山上，也有奇妙的对立的关系，村庄是可以把握的世界，山上是不可把握的世界，它被人的意志与权力的浓雾掩盖了。 

　　组成故事的，是四位游侠的身世之谜：我是谁？由这四组身世之谜，组成了一个单元一个单元的故事。这些故事是平行的，列在山与城之间，由一条人来人往的上山的大路接起来。这样的故事办法，又是由波斯的故事传统中来，一群僧人与游客聚到了一起，彼此来讲经历过的故事，一部作品看起来，就是一个平行的结构。天方夜谭就是这样结构的，还有一本叫花园与春天的故事集，也是这样的结构。 

　　两个世界的对峙，平行式的均匀的故事，令作品有了复调式的结构。人物与故事被精密地组织起来，显得张力十足。这种结构，在武侠小说中，应是绝无仅有的吧。我们知道金庸在《雪山飞狐》等作品中，有过对武侠小说叙事的模式的探索，那不过是由西方的探案小说中借过来的。而《欢乐英雄》的故事结构，就是纯文艺的小说中，也是不多见的，也许我自己读书有限，古龙也有借鉴，不过以我的判断，的确有创造的元气在。 

　　武侠小说被列入类型小说中，以娱人为主旨，所以有更高要求的读者，会怀疑这种文体本身的表现力与创造力，能否走在文学的前列，来表现人性，来探索新的世界。《欢乐英雄》是古龙一个很好的回答吧。 

边城浪子 

　　古龙最拿手的其实是十万字左右的中篇，过十万字，在他的作品中，即可以看到故事本身对作者的反抗。边城浪子就是这样，傅红雪与叶开与马空群等在草原的边城小镇上出现，古龙花了十几万字来介绍他们的恩怨，却发现没有办法收场，只好将他们又赶出小镇，来到江湖中来接着讲他们的故事，古龙接着往下写，读者接着往下看，可是第二部开始的时候，我分明看到了书商们脸上的奸笑。虽然是被延展了的故事，但是这个故事的形态本身又奇妙地与古龙的人物与思想契合，这又是一件令我吃惊的事情。 

　　故事已经像一团乱麻，像一团迷雾，作为讲述的文体的作者的古龙在拼命地搏斗，以令故事能向一个模糊的方向靠近，又吸引读者的眼球。另一方面，那一些侠客们也要在这迷局中奔波，没有方向，被自己盲目的激情冲激着。作出选择来证明自已的存在。傅红雪与叶开，都是这样吧，他们一个要去爱，一个要去恨，然后怀着这样的念头一头栽到故事中去。 

　　金庸的故事一古龙故事的一个区别，就是古龙的人物晚上睡觉时，不一定知道明天干什么，但是金庸的人物却是对这一点一清二楚的。 

　　以前我自己是反对古龙的故事的，也许金庸顺理成章的故事更能撼动我们的心，像贝多芬的乐章，你完全可以指望一个奇妙的高潮。可是古龙却是要与自己的故事来搏斗的，就像德彪西一样，音乐是他的目的，也是他进行思考与争扎的方式，他同自已的音乐在乐章里进行战斗。 
 
 
  
 作者： 张载张载  2006-6-9 14:39 　 回复此发言    
 
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