回复：发明专利《一种胡琴》实物照片公布

本来内弦拉奏、出音都比外弦差很多，要别就更应该“别”内弦，是吗？！用非常简单的办法：把内弦与外弦换一个位置，就是一把天衣无缝的京胡了。历史在前进，万物在进化，没有禁止的东西。你们的这些东西就使我马上想起：
内外弦换位------小小改动！大家去用吧！！！

觉得，“第一个吃螃蟹的人”是应该的到尊重还是得到冷嘲热讽甚至于恶语相加；我想不必深说；但好的东西自然会沉淀下来；不好的也会大浪淘沙般的沉寂；既有兴趣大家探讨一下，又何乐而不为！！也许多一些这样探索的思考者或许会早离“振兴”这一提法！

大家细细的想一想：本来内弦拉奏、出音都比外弦差很多，从制作或创新角度讲，要别就更应该“别”内弦，是吗？！那就有了，用非常简单的办法：把内弦与外弦换一个位置，就是一把天衣无缝的京胡了，也就完全满足了大家的、天经地义的、最关键的愿望、要求、必须了。历史在前进，万物在进化，没有禁止的东西。
内、外弦换位------粗的在外、细的在里。小小改动！送给大家去用吧！这样做完全满足了大家上面谈到的、所有的、最大的、最佳的要求。但是，我相信由于传统的、守旧的、保守的思想意识作祟，你们都不会去做！！！

我仅仅是一个京胡爱好者。在这里想说明一个观点：“让琴杆离开中轴线”是《一种胡琴》的一个十分错误的指导思想。
如果说，“让琴杆离开中轴线”的目的是为了拉琴时“右手的运动弓能保持在与琴面成90度的直线上，以及90±10度之间”，那这更是不懂得弦乐器发声原理的可笑之谈！
就京胡来说，弓毛擦弦就是为了能振弦发音，弓与弦的夹角应该讲究“垂直”、“90度”。但这个“垂直”、"90度“，准确的说是指琴弦与京胡弓推拉运动时所处的平面垂直！
只要有了琴弦的振动，通过琴码就能传给”琴面“，产生京胡所需要的声音。这与运动弓是否与琴面成90度没有关系！
提琴的演奏方法就是最好的说明——”右手的运动弓“是”保持在与琴面平行的位置上的！
京胡演奏，要拉出京胡特有的音质：亮丽、高亢、瓷实、婉转，甚至是超凡脱俗地与众不同！这种音质，必须要求运弓时能给弦有平稳、坚实、持之有恒的力度，而且这种力度要有可控性！
”别杆“（操作原理、方法省略不赘），完全能达到以上要求，这也是京胡演奏的最大特色与技能！不会别杆，甚至主张不用别杆，就不是拉的传统意义上的京胡！
”让琴杆离开中轴线“、”运动弓与琴面成90度“，都给”别杆“设置了致命的障碍！这种”改革创新“只会贻笑大方！

这么多天了，才300多条贴

57楼说：
“我仅仅是一个京胡爱好者。在这里想说明一个观点：“让琴杆离开中轴线”是《一种胡琴》的一个十分错误的指导思想。
如果说，“让琴杆离开中轴线”的目的是为了拉琴时“右手的运动弓能保持在与琴面成90度的直线上，以及90±10度之间”，那这更是不懂得弦乐器发声原理的可笑之谈！“
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事实上，已有研发琴杆不入筒的和追求运弓90度的王署亮和曾宪勇他们方法有区别，但目地相同。曾宪勇推得广些；至今在网上；名家马向华。。。。等名家上门购买销量不错；难道她们真如那层主说的：“更是不懂得弦乐器发声原理的可笑之谈”；
相信这LZ尝试走的的另一路子，也是在传统基础上和总结前人改革利弊上得的结果。你不认可可以，但没资格嘲笑。想想【昆曲进京】没有改革吗。

19L说：”为什么陪艳玲的新戏好。陪艳玲说因为我守旧。新戏拍的不够好说明我守的不够”
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如果真这莫因循守旧；不就没有【昆曲进京】了嘛！！

不是每种新生事物都有生命力！

再说句话补充一下
拉京胡是操琴者运动做功（将体内的能量转化成动能），使胡琴产生振动（和内部谐振）作用与空气阻力——产生撞击并发出响声。
这种发声的现象即属于力学范畴，确切的说是空气动力学范畴（属于流体力学的范畴），虽然没有人去研究。
上若研究起来，经济利益得不偿失，多半是赔本的买卖也未尝可知。

真可惜京胡吧的版面了