我已经将整个青春都用来检讨青春，现在，还要把整个生命都用来怀疑生命。
我在《世界大战》里看到了无情的杀戮和非一般的外星人入侵。在《TEH 4400》里，外星人绑架了4400名地球人，却是为了挽救人类的一场危机。《第三类接触》里描述了一段平和的、充满善意的与外星人交流的故事，即使是我，儿时也曾做过这样美丽的梦。
总相信这个星球之外还有我们无从知晓的强大的世界，他们神秘又不可战胜。过往的一切星际科幻电影几乎描绘了人类对于外星人的所有想像，然而《第九区》却成了披着科幻外衣的成人寓言，给人们上了浓墨重彩的一课。
异乡风尘吹落路人的眼泪
为了追求逼真性，导演采取了模仿纪录片的手法。影片开场是一串冗长的访问和评论的拼接，穿插着贫民窟的摇晃镜头，以及一百万外星人露面的震撼场面，但时间长过20分钟。对于一部112分钟的电影来说，这样无意义的铺述略显拖沓。一直到全片的点睛之笔，那管“酱油”的出现，旋律才开始紧张。
飞船停在了约翰内斯堡上空，这也是导演尼尔·布洛姆坎普成长的地方，这里的贫民窟充满了暴力，色情，武器非法买卖，犯罪，无知，贫穷和饥饿，这里跟先进的外太空扯不上半点关系。可确确实实的，尼尔·布洛姆坎普让这群拥有先进技术的外星人沦落成了宇宙难民，不得已蜗居在第九区里，靠捡垃圾、卖武器和抢劫勉强维生。
指令仓从主飞船脱离下来，被埋在地下，时刻准备着回归。克里斯托夫用了20年时间在夹缝中生存，却被自以为正义的Wikus乱了全盘计划。Wikus在未被异化之前，他和所有贪婪自私的人类一样，用正义的外衣伪装自己，用善意的谎言蒙蔽自己。于是我们看见他玩笑着烧掉大虾的卵，那是未成熟的生命，即使不属于我们的星球。
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在《第九区》里，这些奇怪的外星生物成了美好的代名词。他们开始的时候天真的相信人类，然后被人类在背后轻易的击倒。大虾跪着说，要驱逐我？不。这是违法的。克里斯托夫站在枪林弹雨的实验室中，为那些死去的同伴哀悼，几乎忘了前行MNU的目的，忘了自己花费20年提取的“酱油”。 他差点因为Wikus的背叛死在雇佣兵的枪下，却许下了三年的承诺。他为了自己的儿子，誓死不说出操纵飞船的技术。他们不是无坚不摧的，甚至落魄的让人心疼。克里斯托夫的小儿子问，你朋友呢？他轻描淡写的说，死了。回头却狠狠的用拳砸在门上。最后的最后，克里斯托夫对曾经背叛他的Wikus说，我们要在一起，我不会离开你。他们已经不是异类，甚至比人类还更懂感情，更懂责任。
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忽然转换的卫星电视画面上，人类一本正经的说：“我们都该实际点，外星人没能力回到他们的星球，这些外星人要留在这里。”中国古话说，来者是客。可在《第九区》里，我们看到了被驱逐，被残忍解刨，被唾弃的外星人。为什么MNU不能提供给外星人首领足够的材料和食物送他们安全离开？为什么不能双方握手期待下一次重聚？为什么不能在友好的前提下互相学习？当然，这完全可以当作一个小女孩一厢情愿的幻想。女人，总是长于知觉，短于思考。
秋天的落叶不是败给了苍老，而是败给了轻风
在《变形记》中，卡夫卡描述了小职员格里高尔·萨姆沙突然变成一只使家人都厌恶的大甲虫的荒诞情节，借以揭示人与人之间--包括伦常之间--表面上亲亲热热，内心里却极为孤独和陌生的实质，生动而深刻地再现了资本主义社会中人与人之间的冷漠，在荒诞的、不合逻辑的世界里描绘"人类生活的一切活动及其逼真的细节"。而在《第九区》里，Wikus因为不小心感染了外星人的病毒（也就是那管“酱油”key），在漫长的异化过程中，体验到了人间辛酸和丑陋。然而，对抗荒谬的唯一武器是希望。
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Wikus试图握住MNU官员的手，请他帮助自己。可那些贪婪的人类，甚至妄图活活解刨Wikus的身体。他们需要的，只是一个解释，和更多能够受控制并且能够操纵外星武器的手。任何情感在冰冷的实验室都显得微不足道，他们一生似乎只为研究。
岳父对自己能力的质疑，妻子对自己的关切，Wikus自身的恐惧，MNU不顾同类生死的冷漠，雇佣兵的凶残，第九区黑帮老大邪恶的私心……为了各自利益而纠缠在一起的人们，露出了残忍、贪婪的人性。是不是牺牲别人才能让自己强大？是不是打着崇高追求的幌子就可以牺牲掉所谓的不重要的人？是不是注定我们无法改变命运，只能用灵魂歌唱？
人类如此渺小，即使战胜了地球上的其他生物成为了主宰，人类本身的能力也是微乎其微，危险无处不在。直到我们遇见落魄的外星人。即使落魄，他们依旧拥有强大的武器，先进的技术，聪明的头脑，强健的身躯。这些大虾已经对人类产生了威胁。于是我们想，与其等他们出招，不如我们抢先一步吧。于是我们自作主张的撬开了飞船的门，自作主张的把他们隔离在第九区，自作主张的妄想控制一切。
影片后半部分的激烈场面几乎全部发生在人与人之间。这是一次真正意义上的关于人性的思考。
永恒的爱是永远恪守最初的承诺
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Wikus在克里斯托夫小儿子的帮助下在黑帮老大手里捡回一条命，并且熟练操控外星盔甲。他是懦弱的，他的人生一直在逃跑，一直在背信弃义，一直活在不被看好的阴影下。然而在关键时刻，他人品大爆发。他躲过枪林弹雨，用一只人类的眼睛，一只大虾的眼睛看着垂危的克里斯托夫说，起来，我带你离开这里。
我不是英雄。我只是在做我力所能及的事情洗刷我作为人类的罪恶。我不伟大。我只是忽然想看见家人重聚，看见你们过上属于自己的生活。有些人一辈子都在演戏，以至于曲终人散了还找不回自己。我已经找不回回家的路，但这是我欠你的，我愿意还。
Wikus在那个讨厌的雇佣兵枪下，依旧是那个懦弱的Wikus。然而他万万没想到，其他大虾会冲出来帮助他。或者，这也是他的悲哀。至此，他开始认命。他已经完全被人类社会隔离，变成了，和那些他曾经厌恶的大虾，一样的异类。
只要灵魂存在，总能于困厄处找到表达的方式。所以影片最后，我们看到断了一只手指的大虾坐在废墟上折一朵金属花，潸然泪下。这是完全异化的Wikus。即使身形已经完全异化成了外星人，但Wikus内心依旧是个人类，他依旧在心底牵挂着妻子，依旧等待着克里斯托夫承诺的三年。
故事总会有一个结尾。我抹去眼角残留的泪水，安抚内心难以置信的无奈。
我在《世界大战》里看到了无情的杀戮和非一般的外星人入侵。在《TEH 4400》里，外星人绑架了4400名地球人，却是为了挽救人类的一场危机。《第三类接触》里描述了一段平和的、充满善意的与外星人交流的故事，即使是我，儿时也曾做过这样美丽的梦。
总相信这个星球之外还有我们无从知晓的强大的世界，他们神秘又不可战胜。过往的一切星际科幻电影几乎描绘了人类对于外星人的所有想像，然而《第九区》却成了披着科幻外衣的成人寓言，给人们上了浓墨重彩的一课。
异乡风尘吹落路人的眼泪
为了追求逼真性，导演采取了模仿纪录片的手法。影片开场是一串冗长的访问和评论的拼接，穿插着贫民窟的摇晃镜头，以及一百万外星人露面的震撼场面，但时间长过20分钟。对于一部112分钟的电影来说，这样无意义的铺述略显拖沓。一直到全片的点睛之笔，那管“酱油”的出现，旋律才开始紧张。
飞船停在了约翰内斯堡上空，这也是导演尼尔·布洛姆坎普成长的地方，这里的贫民窟充满了暴力，色情，武器非法买卖，犯罪，无知，贫穷和饥饿，这里跟先进的外太空扯不上半点关系。可确确实实的，尼尔·布洛姆坎普让这群拥有先进技术的外星人沦落成了宇宙难民，不得已蜗居在第九区里，靠捡垃圾、卖武器和抢劫勉强维生。
指令仓从主飞船脱离下来，被埋在地下，时刻准备着回归。克里斯托夫用了20年时间在夹缝中生存，却被自以为正义的Wikus乱了全盘计划。Wikus在未被异化之前，他和所有贪婪自私的人类一样，用正义的外衣伪装自己，用善意的谎言蒙蔽自己。于是我们看见他玩笑着烧掉大虾的卵，那是未成熟的生命，即使不属于我们的星球。
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在《第九区》里，这些奇怪的外星生物成了美好的代名词。他们开始的时候天真的相信人类，然后被人类在背后轻易的击倒。大虾跪着说，要驱逐我？不。这是违法的。克里斯托夫站在枪林弹雨的实验室中，为那些死去的同伴哀悼，几乎忘了前行MNU的目的，忘了自己花费20年提取的“酱油”。 他差点因为Wikus的背叛死在雇佣兵的枪下，却许下了三年的承诺。他为了自己的儿子，誓死不说出操纵飞船的技术。他们不是无坚不摧的，甚至落魄的让人心疼。克里斯托夫的小儿子问，你朋友呢？他轻描淡写的说，死了。回头却狠狠的用拳砸在门上。最后的最后，克里斯托夫对曾经背叛他的Wikus说，我们要在一起，我不会离开你。他们已经不是异类，甚至比人类还更懂感情，更懂责任。
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忽然转换的卫星电视画面上，人类一本正经的说：“我们都该实际点，外星人没能力回到他们的星球，这些外星人要留在这里。”中国古话说，来者是客。可在《第九区》里，我们看到了被驱逐，被残忍解刨，被唾弃的外星人。为什么MNU不能提供给外星人首领足够的材料和食物送他们安全离开？为什么不能双方握手期待下一次重聚？为什么不能在友好的前提下互相学习？当然，这完全可以当作一个小女孩一厢情愿的幻想。女人，总是长于知觉，短于思考。
秋天的落叶不是败给了苍老，而是败给了轻风
在《变形记》中，卡夫卡描述了小职员格里高尔·萨姆沙突然变成一只使家人都厌恶的大甲虫的荒诞情节，借以揭示人与人之间--包括伦常之间--表面上亲亲热热，内心里却极为孤独和陌生的实质，生动而深刻地再现了资本主义社会中人与人之间的冷漠，在荒诞的、不合逻辑的世界里描绘"人类生活的一切活动及其逼真的细节"。而在《第九区》里，Wikus因为不小心感染了外星人的病毒（也就是那管“酱油”key），在漫长的异化过程中，体验到了人间辛酸和丑陋。然而，对抗荒谬的唯一武器是希望。
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Wikus试图握住MNU官员的手，请他帮助自己。可那些贪婪的人类，甚至妄图活活解刨Wikus的身体。他们需要的，只是一个解释，和更多能够受控制并且能够操纵外星武器的手。任何情感在冰冷的实验室都显得微不足道，他们一生似乎只为研究。
岳父对自己能力的质疑，妻子对自己的关切，Wikus自身的恐惧，MNU不顾同类生死的冷漠，雇佣兵的凶残，第九区黑帮老大邪恶的私心……为了各自利益而纠缠在一起的人们，露出了残忍、贪婪的人性。是不是牺牲别人才能让自己强大？是不是打着崇高追求的幌子就可以牺牲掉所谓的不重要的人？是不是注定我们无法改变命运，只能用灵魂歌唱？
人类如此渺小，即使战胜了地球上的其他生物成为了主宰，人类本身的能力也是微乎其微，危险无处不在。直到我们遇见落魄的外星人。即使落魄，他们依旧拥有强大的武器，先进的技术，聪明的头脑，强健的身躯。这些大虾已经对人类产生了威胁。于是我们想，与其等他们出招，不如我们抢先一步吧。于是我们自作主张的撬开了飞船的门，自作主张的把他们隔离在第九区，自作主张的妄想控制一切。
影片后半部分的激烈场面几乎全部发生在人与人之间。这是一次真正意义上的关于人性的思考。
永恒的爱是永远恪守最初的承诺
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Wikus在克里斯托夫小儿子的帮助下在黑帮老大手里捡回一条命，并且熟练操控外星盔甲。他是懦弱的，他的人生一直在逃跑，一直在背信弃义，一直活在不被看好的阴影下。然而在关键时刻，他人品大爆发。他躲过枪林弹雨，用一只人类的眼睛，一只大虾的眼睛看着垂危的克里斯托夫说，起来，我带你离开这里。
我不是英雄。我只是在做我力所能及的事情洗刷我作为人类的罪恶。我不伟大。我只是忽然想看见家人重聚，看见你们过上属于自己的生活。有些人一辈子都在演戏，以至于曲终人散了还找不回自己。我已经找不回回家的路，但这是我欠你的，我愿意还。
Wikus在那个讨厌的雇佣兵枪下，依旧是那个懦弱的Wikus。然而他万万没想到，其他大虾会冲出来帮助他。或者，这也是他的悲哀。至此，他开始认命。他已经完全被人类社会隔离，变成了，和那些他曾经厌恶的大虾，一样的异类。
只要灵魂存在，总能于困厄处找到表达的方式。所以影片最后，我们看到断了一只手指的大虾坐在废墟上折一朵金属花，潸然泪下。这是完全异化的Wikus。即使身形已经完全异化成了外星人，但Wikus内心依旧是个人类，他依旧在心底牵挂着妻子，依旧等待着克里斯托夫承诺的三年。
故事总会有一个结尾。我抹去眼角残留的泪水，安抚内心难以置信的无奈。
