前排

在最早看见“将军在上”这几个别具一格硬朗却有锋芒的大字映在概念海报时，我就觉得特别新奇，因为这四个字不论是从色彩上还是形式上，一点也不古风，不规矩。
一般影视剧的名字会用草书行书认认真真的写，更不要提以这种斜化透视的形式表现。早早就走上了与众不同的道路。
因为原本字体的特殊，所以导演在视觉视角上的运用就继续延伸。
这就让我越来越好奇人物的宣传海报到底会以一个怎样的方式呈现在我们面前。

有趣的是这四个玫红色的字，为什么是玫红色的？
导演喜欢这个颜色，在太子妃中用来牵引太子妃由男性转变为女性心理变化时，把寝宫从孔雀蓝粉刷成了玫红色。
玫红色是一个象征女性的颜色，这部剧讲的就是一个女将军，这是一张概念发海报，主人公是男是女第一次看见的人是不知道的。
将军有着的刚毅外表和坚硬盔甲，充满阳刚气，那么在选色的时候导演也想要点缀和烘托一下，这位将军是有女性色彩的，所以玫红色是点睛之笔～

前排占座

昨天一共出了四款海报，先说将军这张吧。
第一眼看见这张海报，首先被它的大面积两色平铺冲击，再被将军的动作造型吸引，然后是其他细节。
从色彩上看，我想问问大家，是否此前脑补的都是将军大红色战袍？
然而剧组并不俗气，你们都以为将军会穿红红火火？我偏不～
于是惠奶奶用了一个高冷的宝蓝色，搭配银色，仔细回想之前的古装剧，颜色搭配有，白银两色，红金两色，黑金两色，黑银两色，反正内几个颜色反复塔配，宝蓝色配银色在我映像中是第一次看见。

接下来的细节方面
说说海报里向上飞舞的头发，四张，都不是真的头发，是后期合成或是画上去的，大家发现了吗？因为他们都没有发色和光泽衔接模糊～

导演依然没有放弃透视夸张字体，将军跨越在字体之上趣味十足……
这间银灰色铠甲无论在设计工艺还是质感来看都是上层，电影制作标准，特别是两支袖管上的装饰不相同，同样的银色，左边丝织，右边金属质感，平面和立体的对比与铠甲呼应。
至于大家争论的日式中式问题我不想多说，腰带与护腕上的金属印花是一样的，腰带的设计也是别具一格
惠奶奶是一个很喜欢运用印花元素的设计师（参考十面埋伏）一般印花运用不好会杂乱无章，但是她的作品视觉上非常统一。
再看铠甲下摆，明明是硬质的，看上去却十分柔软轻盈，活动起来非常方便，说明用料不一般，以往我们看到的铠甲质地是非常硬的，剧组良心。

伦伦的呢？

在阴阳五行中，银色属金，蓝色属水，金生水，搭配是非常协调的，看起来也舒服。
海报中还有一点非常值得夸赞的就是飘舞在将军背后银色绸缎类似披风，这个铺陈必不可少，我不敢想象这张海报没了这块布会怎样……
整张海报冷色调，加上将军铠甲冰冷坚硬棱角分明，这时候就应该用一个软质物体与它相协调，以防出现一边倒的视觉感。
柔顺丝滑的绸缎就做到烘托作用，大面积的银色也将人物与低沉的蓝色调区分开来，在中心突出主人公。
将军的动作与绸缎的任意飘扬使整个画面都灵动起来。

第一张海报导演花了十分钟想构图所以门道要多一些也是我认为最精彩的一张～

接下来就是伦伦了～
说实话，我第一次看见穿白衣服配白背景的实在是大胆!很容易人物和背景分不开。
好在一伦背后有红色字体平铺，勾勒出他的身型，下摆边缘阴影强化，才没有让人物融入到背景中。
这张图是以仰视和夸张透视的风格诠释，与字体夸张手法不约而同。
仰视的角度看着一伦这张小窄脸简直帅的不要不要的，这四张海报分两组，一站一座，坐姿也是宋时官员常态，只是手拿折扇的姿势确实有些日式的味道，但并不重要，好看就行。
而这扇翠绿色地一抹点缀的也非常好看。

说起这张图，忍不住要把两张图放在一起。
就从折扇说起，将军手中折扇打开上面画的是银蓝色的鲤鱼，也就是将军，而赵玉瑾手中的折扇则是合起来的，如果是不同的折扇，导演一定会打开展示给我们看，说明他手中的折扇也画着象征将军的鲤鱼，而两人拿着同一把扇子，映衬着你中有我,我中有你的情感～
再说整体效果，伦伦这张要比将军这张做的好，比例相对协调，导演是想表达仰视的视觉感，而将军这张仰视不够，而且后期夸张放大的比例又失衡显得肩膀特别宽头又像p上去的。
不知导演是否想表达就是坐着将军的气势也要盖过郡王体积明显更大，所以更夸张了结果使画面失调了……

催更

不错