在决定看不看这部剧的时候，我是很犹豫的，有很多人说这部剧拖沓，有很多人说这部剧过于儿女情长，有人说，这不过是一部披着战争皮的偶像剧。直到后来，我看了战长沙的片花，在结尾的时候浮现一排字“每一个向死而行的生命都在热烈生长”，我就下了决心，这部电视剧，我跟了。
若要我评价这部戏，那就是：深沉，凝重，克制。细腻从容，娓娓道来，平静之下波涛暗涌。
看一部文艺作品好不好的标准十分简单，有些作品，你看完了，似乎就跟着过完了作品里那些人物的一生，他们的悲欢离合，都深深刻在你的脑海里，让你在看完后怅然若失甚至一段时间内都无法抽离，这样的作品，它一定是一部难得的佳作。战长沙就是这么一部好作品
战长沙是一部抗日的正剧，它所讲述的内容都是一板一眼按照历史来的，文夕大火，四次长沙会战，其中除了第三次会战取得重大胜利，其余大大小小战役，多是屈辱溃败。因为太过真实，所以太憋屈，这里没有冲上云霄的豪情壮志，没有头颅轻一掷的慷慨激昂，有的只是一次次为了生存而打的小算盘
战长沙的人物定位是十分精到的。以胡家的人物群像展开视角，在胡家这一大家族里，有封建传统女性多慈和长女湘君，有百无一用是书生的老师长宁，有掌管着全家生活的奶奶，有接受着西方教育的、调皮捣蛋的新少年湘湘湘江双胞胎，还有长沙地头蛇的姐夫薛君山，在湘潭，有开着大米行、传统封建大家族族长胡老太爷，一心想杀敌报国、为兄弟报仇的湘平，听话管家的小秋，家眷静颜、水兰，可谓是社会各个阶层、不同年代人物的缩影都汇集在了这个家族里面，新旧思想的碰撞、家与国之间的矛盾都在这里展开得淋漓尽致。
这部剧并没有大篇幅描绘正面战场的惨烈，而是从侧面，从家族和城市里的人，一点点勾勒出覆巢之下，焉有完卵的悲壮。在电视剧的前八集，几乎没有什么战争戏的气氛，除了偶尔的轰炸，有的只有湘湘小满两个混世魔王的打打闹闹，和顾长官的偶尔互动以及姐夫出现时不时带来的欢乐气氛，虽然战争的影子已经笼罩了整个长沙城，但胡家大院里依然烟火升腾，整个长沙城也是一派祥和。虽然没有大的剧情冲突和转折，但十分生活化的细节，密集有趣的小冲突和反差，开心欢乐的情节与安静祥和的背景、细致入微的演技足以让我代入其中，不觉无聊反而看得津津有味。比如第一集，湘湘对顾长官一见钟情，心里小鹿乱撞，慌慌忙忙地整理衣服和头发，等抬起头再看的时候，镜头给到顾清明，顾长官这时也转过脸来正对镜头，眼神专注，我以为顾长官也对湘湘一见钟情，结果顾长官一声怒吼：抓住他！把湘湘小妹子一脸懵逼，还以为是自己，见到抓到别人才放下心，结果背后又有人喊：“她在那”这是真正抓她的，湘湘撒腿就跑。第三集的时候，湘湘半夜在床上读书时感觉饿了，撬开窗户，把钱放在篮子里吊下去，卖馄钝的人就把钱收下，再把馄钝做好，放在篮子里，湘湘在把篮子吊上去吃，这一段既体现了民俗风情，而且镜头、摄影、配乐对美食制作的展现堪比舌尖上的中国，晚上幽深的小巷，湿漉漉的青石板街，卖馄钝的人挑着馄钝担子提着淡黄的灯笼走街串巷。
调皮的大户人家小姐胡湘湘听到吆喝声，便撬开窗户，叫住卖馄钝的人
那卖馄钝的抬头会意
胡湘湘便把钱装在篮子里，用绳子吊下去
诱人的香菜，翠嫩的葱，白白的蒜泥，红亮的坛子剁辣椒，虾皮，光是看着就让人垂涎三尺
再将已经在锅子里煮好的馄钝热腾腾地舀进碗里
胡湘湘将馄钝吊上来后，在亮黄的台灯下笑靥如花
在这里就不得不说说战长沙镜头美学的运用了，有时候偶像剧看不下去，不是因为太脑残，因为我看到电视剧的镜头色调就难以忍受了，大片大片鲜艳的色块，白的瞎眼，红的艳俗，恨不得每个镜头都是打着手机效果一般的磨皮美白，构图主次不分，看着就让人糟心，相比之下，战长沙的画面色彩、构图、虚实都十分讲究，有电影一般的质感，对氛围的营造也十分到位，而且每个镜头都是有语言与情绪的，文夕大火之后，镜头中长沙城肃穆的黑灰色
姐夫死前看到毛毛的场景，温暖阳光下的麦田，色彩调的非常温馨，远处灰色的天空代表真实外界的惨痛。
构图主次清晰，层次分明，虚实皆有用意，告白那一集，湘湘妹子捂脸娇羞跑开后，镜头切到顾清明，他却侧过头，目光深远地看着远方，眼光有隐隐担忧，也为下面几集顾清明的心结做了铺垫。
胡长宁赴死唱戏时，镜头的几个切换，先是长宁开始唱戏，镜头对着底下观众反应，然后镜头切到小满满脸黑灰急奔过来的态势，而后镜头切回长宁，下面观众涌动，日本军官意识到了什么，站起身来，镜头再次切到奔跑中的小满，而后切回胡长宁，长宁转身唱到“儿郎报仇”，观众群情涌动，大声叫好，而后日本军官射杀胡长宁，小黑身子惊吓得一抖，镜头切回胡十奶奶，胡十奶奶眼神中透着绝望与坚定，而后镜头在胡长宁与奶奶之间数次切换，最后镜头转回，给了一个仰视的镜头，以衬托长宁此时形象的高大，镜头从日军角度摄像，长宁面向日军，连中数枪，倒地身亡。说是神一般的镜头运用也不为过（图太多就不截了，下面是胡长宁赴死的片段，2分半钟）
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