《故乡的夜》
故乡的夜没有华丽绚烂的街景，更没有永无止尽的潮浪喧腾。一旦黄昏翻过页，天就黑，那个小小的村落像一小块被洗净的人间世，与外界断了联系。置身于山林之夜，你会惊觉抬头望见的那轮明月也似乎遥远得神秘起来。村里有条极长的路，从山坡笔直地引向平地，连接着两处的平房。路旁没有灯，两侧是无边的稻田与笔挺的电线杆，空气中有薄薄的果香味。倘若趴在半空俯瞰，夜晚亮起了灯的村落，大概很像一根两头都在燃烧的火柴。
夏天的夜晚，总爱与家人闲走那条夜路，偶遇过几只蓄满灯油的萤火虫，也撞见过蛐蛐的集体行动。晚风梳理田野，野狗奔跑在洒满月光的路上。在这广袤的夜空背景下，仿佛任何一个失路人都可以借着仰望星光而进入冥想，让灵魂得到栖宿。伫立路旁凝睇旷野，听着蛙群聒噪的声响，仿若已置身沧海，时间如同蜗牛般缓慢爬行甚至于凝滞。
“我抬起头来仰望星空，这时河汉无声，鸟翼稀薄，青草向群星疯狂地生长，马群忘记了飞翔。”
2016.10.20 大连

《鹿城》
黄昏时分，老街上的家家户户都已亮起了鲜红的大灯笼。雪还在飘，一只湿漉漉的流浪狗还像往常一样在青石板路上撒了欢地跑，这回却摔了个跟头。他刚关门打烊，扭头看见那只四脚朝天翻不过身来的狗，噗嗤一声笑了出来。
他知道南方人一向厌恶这样湿冷的天气大多会窝在家不出门，到了长城一看果然冷清得很。石阶粘了层雪后湿淋淋的很滑，他爬了许久才到顶。风掠过布着翡翠色野蕨的砖墙，伴着几声虫唧，把寂静拉得天宽地阔。站在这座古城的顶端，可以一览无遗地望见西天的残霞正笼罩着房屋和街道。
他忽然想起，也是像这样的在南方并不多见的雪天里，他第一次来到这里。毕业后在上海工作的那几年，他每日忍受着塞车之苦上下班，省吃俭用盘算着给爸妈买套像样的房还要多久。就这样任劳任怨地活着，被这个社会决定着。直到某天他觉得累的已经喘不过气，才下决心去挣脱原来的圈子，逃离假设好的生活。于是他递交了辞呈，买了张南下的火车票，四处漂泊后最终选择了这里。他还记得到这里的第一天他就爬上了城墙，望见了被雪压软的古城。再后来他在古街上开了家店卖些新鲜稀奇的小玩意，也卖咖啡和酒。小店的风格很受年轻人的喜欢，所以生意不错。这几年虽从没回过家，但街坊邻居很热情，早把他当家里人，逢年过节总会一起吃饭。最近他打算着等过了年也把爸妈接过来一起生活。
回想这些年，他记起一个作家说的话，“时间的金光一闪，许多年过去了”。
天黑了，雪也开始大了起来。他依稀听见城墙脚下的寺庙里传来梵音，轻轻地敲打着夜空。
“传说当年‘百步峻’山势陡峭令建城的将士无法前行，因正值冬季，雪地里有一串梅花鹿的足迹延伸到‘百步峻’之上，后来将士便按它的蹄印修筑了城墙，因此又称呼其为鹿城。”
2016.10.22大连

《越剧》
最近读余秋雨的《昆曲纵论》，惊叹于戏曲文化的底蕴深厚，玄妙精深。不免也想谈一谈植根于江浙乡野市肆，流淌在乡人血液里的越剧情怀。
一方水土养一方人，一方戏剧则是一方水土的灵魂。只有粗犷厚朴的黄土地才能让秦腔尽兴地撒野，而也只有温山软水，烟柳画桥的江南才能孕育出这般温婉软糯的越剧。
爷爷奶奶那一辈的人早年生活在物质匮乏，文化活动荒寂的岁月里，越剧算得上是他们唯一的文艺爱好，精神食粮。村里的老人大多都是越剧的忠实戏迷，虽没接受过专业的训练，但唱起戏来却从来都是抑扬顿挫，有板有眼。
每年夏天，草台班子总是如约而至，串乡走村。我们村的戏场曾经是一个破落的寺庙，而戏台正搭建在许多尊金光神像的对面。平日里戏台不过是个简陋的台子，等到要开戏的那几天，才会铺上毯子，拉上旌旗帘幔，在台下摆上许多窄长的板凳。
开场前，总是有个白面丑角会用方言说一段搞笑的开场白，然后往台下扔糖果，等全场气氛热起来后，唱戏人才甩甩衣袖缓缓登台。她们在绵长的唱词里水袖轻扬，云步轻点，姿态可谓是曼妙至极。其实每年村里演的戏不过都是那些像《碧玉簪》、《何文秀》之类的经典剧目，村人大概都已经在戏场里看过无数遍。但只要一听说有戏要演，四邻八乡的人都会赶来只为听那几句咿呀不变的戏词。所以小小的场地总是座无虚席，摩肩接踵。那几个连着的夏夜里，夜空无限静谧，戏场外松涛阵阵，而台上戏曲悠扬、锣鼓喧天。漆黑无边的野地里唯独亮着光的露天戏场宛如黑海渔火，裹藏了一代农村人对越剧不曾改变的痴情。他们侧耳静听，陶醉于重回的旧梦，身心熨帖，纷扰顷除。
这几年一直在外上学，再没有见过凤冠霞帔和婉丽秀气的戏服。暑假时常和家里的老人叨念村里什么时候能再开场戏，他们便笑我从小到大对越剧情有独钟。有次和外婆一起重温1953版《梁祝》，我听到她叹息了一句“袁雪芬唱得那么好，可惜了去世得早”，我想她应该是遗憾于没有机会能亲耳听到她那柔美纯细的唱腔，听她再唱一曲“十八相送”吧。
越剧就这样深深扎根于江南的土地上，扎根于一代又一代乡人的梦里。不论在何地只要它一开锣，戏子一开嗓，乡土情怀即可涌入心头。
2016.10.23大连