直到如今，他老人家已经退居二线，梅剧团的主要琴师的位置，已由舒健接班，我还是经常地去登门求教。一些不会的戏，我去求教时，姜老师总是先给我唱一遍，同时录下音来，让我回家先学，大路子学会了，再给我细抠。像《彩楼配》、《双官诰》（《三娘教子》是其中的一折）这样的旦角练基本功的戏，我也是在姜老师那里补的课。
中央电视台让我录制“名段欣赏”，我更要去求教姜老师给我把关，可不能在电视上在那么多观众面前出丑啊。所以在关键时刻，我感到简直是离不开姜老师的。好在姜老师虽然年事已高，但精神仍然十分健旺，谈起戏来仍然滔滔不绝。他传授无私，他关心艺术的传承之心是恳切的。所以除了我之外，登门求教者络绎不绝，内中既有已成名的演员，也有年轻的梅派后学，更有喜好梅派的票友。正是在姜老师的帮助下，在不断学习的过程中，年过花甲的我，似乎明白了“没派”和梅派的区别了。