好多朋友在公众号留言，科普了这么多，快写写关于现场调音的东西吧。那好，今天就说说晚会调音吧。
其实调晚会不难，主要是蛋要定，除了技术过关，嘴皮子也要过关。因为现场你总得应付乱七八糟的各种二货领导，SB主办之类的逗逼，你得先从专业技术的角度把他们给忽悠了，然后才能安心工作。忽悠部分大家参考《一个晚会调音师的自我修养》，公众号回复：修养。
这次简单地讲讲技术部分吧，主要是我个人的套路，是我观察摸索出来的，可能很多地方不对，但没关系，只是分享出来给大家参考一下。
去到现场，我一般先看看主扩音箱挂的角度和高度对不对，前面有木有被什么东西给挡住之类。有问题就跟租赁方的系统工程师说下。这非常重要，如果主扩没挂好，不但观众听得不爽，可能还会让你调不了音。
例如，目前遇到最二的，是把大屏挡在主扩线阵前面，硬要把几只音箱的一半面积给挡了。我当时就跟租赁方说坑爹啊，他们却死活说没问题。好呗，我把他们拉到舞台上听听，一放音乐发现舞台里面比外面还大声，才肯拆了那些大屏。假如不拆，不但我外场的音量推不起来，而且话筒还得狂啸叫呢，坑爹啊。
不过，我一般都是尊重系统工程师意见的，毕竟他们一直专注扩声搭建这一块。我也做过，都是扛音箱接系统过来，所以明白这些道理。如果系统已经搭建好，能少折腾就少折腾呗，实在不行就搞搞呗。所以系统搭建前期，调音师最好能参与进去，或者能发个通道表也好，这样省了后面很多不必要的麻烦。
其他的如补声音箱之类的该补就补呗，还有返送音箱他们有多少，我就丢多少上去舞台，因为舞台返送音箱多，不但演员听着爽，而且不容易啸叫。
这里要说说，为啥返送音箱多了，还不容易啸叫。其实很简单， 舞台需要返听的音量基本是固定的。假如返送音箱多，那么分派到每只返送音箱的任务就轻了嘛。每只音箱出一点点音量，就够了。
但如果音箱少，就那么小猫两三只，这两三只返送音箱就苦逼了。任务超级重的，需要出死力地响，酱紫不但舞台上返送声音不均匀，而且拿话筒面对一只开很大声的返送音箱，就是要啸叫作死的节奏。
大家都明白了有木有，返送音箱多不但不容易啸叫，而且舞台上声音也均匀点。但经常遇到二货领导，说返送音箱影响美观神马的，不要放那么多或者不给你放。想扇死他有木有！！！
但一定要去忽悠他，一定要放，有多少放多少，毕竟啸叫就是你的问题。
然后该回到调音台搞搞了，我喜欢按照自己的习惯安排话筒和信号的输出。晚会通常比较简单，就几个话筒唱歌跳舞。为了方便操作，我都把话筒和音乐输入排到第一个界面。因为延时效果老需要实时改变大小来营造效果，我习惯和歌手话筒一起放同一个界面。
还有设置返送音箱的输出，超低音箱的输出和效果的输出都整到一个页面，因为输出不多，整到一起比较方便操作。而且晚会根据现场气氛可能需要经常调超低大小，所以一定要顺手。
搞完输入输出这些系统的东西，就得开始听听音箱了。我习惯是把全频和超低都开起来听歌，调音师都是喜欢拿主扩来听歌的有木有。好多人到处找人要什么试音曲之类的听，我觉得也可以。但只要你自己喜欢的音乐就好了，音质不要太差，有条件就放CD呗，不行拿WAV放，尽量高品质就好了。最重要是自己熟的，熟得自己都会弹的那种最好，酱紫很容易就可以听出问题所在。还到处走走，看看全频超低一起的感觉，覆盖观众区域够不够声压，近场的会不会声音太大之类的，然后就跟系统工程师反映一下再搞搞就好了。
主要听音箱的音质，所以要挑熟的，有目的地试。我自己有好几首歌喜欢拿去现场放的，分别听听高中低频，总能发现点问题的。
还有一个目的，我要用自己耳朵去取得一个演出时的音量，听听场地需要多大的音量才能满足演出需求。这里还得考虑观众入场后会吸掉一部分声音，空场听会比演出时听起来大声一些。当我感觉这个音量可以了，我会回去调音台在主输出的表头旁边贴一张美纹纸，把这个电平值给标出来，我称为ZC电平值，中文名主场电平值，叫ZC高端洋气点。
演出时候忘记拍照了，用我的超级PS技术先顶一下。
这个ZC电平值的意义是，这套系统在这个场地，主输出到达了这个电平值时，能够满足演出的音量需求，后面简称ZC值。
这个值是自然存在的，却不是固定的，这是根据场地大小，还有天时地利人和决定的，反正能满足上面说的意义就好了。
当然，这个值有时候会有极端的情况出现。例如，取得这个ZC值非常小时，表头还没跳动几格音量就满足要求，这很可能是系统功率远超过场地需求了，需要把功放拧小点。或者ZC值取得非常大，要爆表了才能满足音量需求，同理，这是系统功率不足表现。
当系统功率与场地实际所需功率不匹配时候，取得的ZC值可能会出现上述极端情况。我遇到比较多是ZC值只能取很小，就是系统功率远超了实际需求，这必须拧小点功放，不然这样一场演出下来很辛苦，基本推子都只能推到-10刻度以下，而且我的ZC值的调音套路也使用不了。
当实际需求大于系统功率是，ZC值取得很大，但套路勉强能用（增益需要小一点）。最好能增加功放音箱，不然只能自求多福，这种情况话筒与主扩音箱系统发生啸叫风险会提高很多。
根据我的观察，通常这个ZC值在-21~ -16dBFS之间，也没有绝对，反正根据场地大小主办要求等等因素变化而变化。我先取得这个值，后面的话筒的增益量，压缩阈值等等都有参考作用。
标记完ZC值后，我习惯拿个话筒讲讲话，继续调调主扩的声音。你可能经常看到调音师对着主扩拿个话筒，念什么魔咒如，hello1234或者##%&%各种听不懂的东西，难道在念咒语？
没错，真的是念咒语，他在念音响秘咒。念一次演出顺利不啸叫，念两次还能合家平安龙马精神早生贵子，念三次直接羽化升仙早登永乐。
但其实，他是利用自己声音，调整音箱的音色而已，毕竟对自己声音熟悉嘛。这个方法很方便，给主输出插入一个GEQ可以做了，然后你可以从低频开始。挑一段频段，推高几个dB听听，这段频率声音是怎样的，好不好听。能让声音变好听就留着呗（或者推一点），不太好听就该衰减一点呗。除了调整音色外，这环节还有一个很重要的功能，调出语言清晰度。
我观察发现，一套语言清晰度不高的音响系统，怎么个调都不好听。还会经常有人跟你说，怎么话筒听起来很蒙很不清晰之类的。所以我觉得主扩的语言清晰度一定要调出来，利用这个环节，根据自己的声音调整音色，调到咬字清晰有力，基本演出成功了一半，毕竟人还是喜欢听人声的频率有木有。
接下来，就该搞搞话筒，在无线话筒输入到调音台之前，我们可能需要调整话筒灵敏度，无线主机的输出音量等等。目的是把所有话筒的输出都调到一个合适的标准。
例如舒尔有些话筒头是可以拧下来，调节-10dB/ 0dB 灵敏的。假如给你几只话筒，有些灵敏度是-10dB，有些就0dB的，在调音台上每只话筒的增益都不一样，相差有10dB酱紫，你会蛋碎一地......
无线话筒输入到台子前，就得把他们的输出电平都统成一个标准。还有些话筒的灵敏度调得太高，在接收机端就可能出现信号过大失真，酱紫这明显是在坑自己。
把所有无线话筒的输出都标准化后，我就回到调音台调话筒通道的增益了。这时上面说的ZC电平值又起作用了，其实这个值是一直给我参考的，是套路的一个支点。
我调话筒的增益时，推子都不推起来，先利用监听耳机和监听表头来调。监听需要调的话筒通道，我希望这个话筒的信号电平可以轻易地到达我标记的ZC电平值的。
方法酱紫，嘴巴与话筒之间距离为两指宽，正常讲话音量，然后边观察监听电平表边拧话筒的增益，让话筒不断跳动的电平能到达ZC值。同时也要符合信号饱满，兼留有动态余量这原则，而且话筒增益一般不会超过12点，超了可能有问题。
酱紫，增益应该就是差不多合适的大小，这时我得把话筒推起来听听，会不会太大或者太小声。先检查一遍，确认所有输入通道都是关闭状态的，然后才慢慢把主扩推到0dB（每次推起主扩我都会很谨慎，因为几十千瓦的线阵音箱啊，搞出点小杂音能把人吓出心脏病，人家也认为你太不入流）。
然后慢慢把话筒推起来，这个一点要慢，有可能我的话筒增益取太大，话筒跟主扩啸叫也是会发生的。顺利把话筒推到0dB后，拿话筒讲讲话唱唱歌神马的，听听音量是否合适，再微调一下增益。
这时我会顺便用EQ把话筒的音色也做一下。把低切也做了，一般我话筒我会切40~80Hz。我希望话筒声音是干净的，所以得把多余的超低频部分切了，但切多少主要靠耳朵听，我是不太相信调音台上面的数字的，很多时候全特么是骗人的。举个栗子，某数字台的压缩，调节阈值时候上面显示压缩还没有压到信号，但实际上我听到早已经开始压了。
数字台上各种花花绿绿的参数都只是给你参考而已，声音不能靠眼睛看的，用耳朵听才是真实的。
除了低切还可以把噪声门也开了，一般我设置阈值-60dB~55dB，视实际情况而定，主要挡掉一些杂音、风吹噗噗声之类。噪声门是一级棒的工具，不但能使整个混音变干净，还能防止一些啸叫发生呢。（详细的噪声门使用，公众号回复：手记7）
设置完这些基本参数了，就直接复制粘贴到所有的无线话筒通道。然后拿第一只话筒作为标准，分别把其他话筒推起来听听对比一下，有没有音量上差异，有木有音色上的差异。有差异调整一下，找出问题所在，我们需要把每只话筒的音量音色都统一标准，方便彩排演出使用。
还记得ZC值是怎么来的么？是我拿主扩系统来听音乐，当音量达到演出音量时候时标记出来的一个主输出电平值。当音乐音量到达这个值时，你闭上眼睛听，会感觉这里正在搞演出。当话筒音量到达这个值时，你闭上眼睛听，也感觉这里也正在搞演出，还有个主持人在讲话呢，这时话筒音量基本就是合适的演出音量。
而且处理主持人话筒，我还喜欢在这个ZC值的电平上加上一个压缩，大概比例4~8:1酱紫，可以把主持人话筒的最大音量控制在一个电平。这样听上去讲话声不会忽大忽小，而且提高了语言清晰度，还能提防那种一激动就变的吼麦狗的主持人。同理，这种压缩用法也适合于小品话剧语言类扩音。当然，歌手的话筒动态就不能压这么死了，不然歌手的唱功都压没了。
第一篇先到这里吧，本来想写短点的，没想到又这么长。下一篇继续讲讲返送音箱怎么搞，怎么干掉那些讨厌的啸叫，怎么加人声效果，彩排时怎么对付那些逗逼等等。这个系列完全是我自己套路，很多方法可能不对的，大家参考一下就好。
如果大家还有更科学更方便的套路，记得和我私信交流学习！
诸多纰漏，恳求指正
愤怒的调音师
七点半乐队贝斯手
2016.10.26
其实调晚会不难，主要是蛋要定，除了技术过关，嘴皮子也要过关。因为现场你总得应付乱七八糟的各种二货领导，SB主办之类的逗逼，你得先从专业技术的角度把他们给忽悠了，然后才能安心工作。忽悠部分大家参考《一个晚会调音师的自我修养》，公众号回复：修养。
这次简单地讲讲技术部分吧，主要是我个人的套路，是我观察摸索出来的，可能很多地方不对，但没关系，只是分享出来给大家参考一下。
去到现场，我一般先看看主扩音箱挂的角度和高度对不对，前面有木有被什么东西给挡住之类。有问题就跟租赁方的系统工程师说下。这非常重要，如果主扩没挂好，不但观众听得不爽，可能还会让你调不了音。
例如，目前遇到最二的，是把大屏挡在主扩线阵前面，硬要把几只音箱的一半面积给挡了。我当时就跟租赁方说坑爹啊，他们却死活说没问题。好呗，我把他们拉到舞台上听听，一放音乐发现舞台里面比外面还大声，才肯拆了那些大屏。假如不拆，不但我外场的音量推不起来，而且话筒还得狂啸叫呢，坑爹啊。
不过，我一般都是尊重系统工程师意见的，毕竟他们一直专注扩声搭建这一块。我也做过，都是扛音箱接系统过来，所以明白这些道理。如果系统已经搭建好，能少折腾就少折腾呗，实在不行就搞搞呗。所以系统搭建前期，调音师最好能参与进去，或者能发个通道表也好，这样省了后面很多不必要的麻烦。
其他的如补声音箱之类的该补就补呗，还有返送音箱他们有多少，我就丢多少上去舞台，因为舞台返送音箱多，不但演员听着爽，而且不容易啸叫。
这里要说说，为啥返送音箱多了，还不容易啸叫。其实很简单， 舞台需要返听的音量基本是固定的。假如返送音箱多，那么分派到每只返送音箱的任务就轻了嘛。每只音箱出一点点音量，就够了。
但如果音箱少，就那么小猫两三只，这两三只返送音箱就苦逼了。任务超级重的，需要出死力地响，酱紫不但舞台上返送声音不均匀，而且拿话筒面对一只开很大声的返送音箱，就是要啸叫作死的节奏。
大家都明白了有木有，返送音箱多不但不容易啸叫，而且舞台上声音也均匀点。但经常遇到二货领导，说返送音箱影响美观神马的，不要放那么多或者不给你放。想扇死他有木有！！！
但一定要去忽悠他，一定要放，有多少放多少，毕竟啸叫就是你的问题。
然后该回到调音台搞搞了，我喜欢按照自己的习惯安排话筒和信号的输出。晚会通常比较简单，就几个话筒唱歌跳舞。为了方便操作，我都把话筒和音乐输入排到第一个界面。因为延时效果老需要实时改变大小来营造效果，我习惯和歌手话筒一起放同一个界面。
还有设置返送音箱的输出，超低音箱的输出和效果的输出都整到一个页面，因为输出不多，整到一起比较方便操作。而且晚会根据现场气氛可能需要经常调超低大小，所以一定要顺手。
搞完输入输出这些系统的东西，就得开始听听音箱了。我习惯是把全频和超低都开起来听歌，调音师都是喜欢拿主扩来听歌的有木有。好多人到处找人要什么试音曲之类的听，我觉得也可以。但只要你自己喜欢的音乐就好了，音质不要太差，有条件就放CD呗，不行拿WAV放，尽量高品质就好了。最重要是自己熟的，熟得自己都会弹的那种最好，酱紫很容易就可以听出问题所在。还到处走走，看看全频超低一起的感觉，覆盖观众区域够不够声压，近场的会不会声音太大之类的，然后就跟系统工程师反映一下再搞搞就好了。
主要听音箱的音质，所以要挑熟的，有目的地试。我自己有好几首歌喜欢拿去现场放的，分别听听高中低频，总能发现点问题的。
还有一个目的，我要用自己耳朵去取得一个演出时的音量，听听场地需要多大的音量才能满足演出需求。这里还得考虑观众入场后会吸掉一部分声音，空场听会比演出时听起来大声一些。当我感觉这个音量可以了，我会回去调音台在主输出的表头旁边贴一张美纹纸，把这个电平值给标出来，我称为ZC电平值，中文名主场电平值，叫ZC高端洋气点。
演出时候忘记拍照了，用我的超级PS技术先顶一下。
这个ZC电平值的意义是，这套系统在这个场地，主输出到达了这个电平值时，能够满足演出的音量需求，后面简称ZC值。
这个值是自然存在的，却不是固定的，这是根据场地大小，还有天时地利人和决定的，反正能满足上面说的意义就好了。
当然，这个值有时候会有极端的情况出现。例如，取得这个ZC值非常小时，表头还没跳动几格音量就满足要求，这很可能是系统功率远超过场地需求了，需要把功放拧小点。或者ZC值取得非常大，要爆表了才能满足音量需求，同理，这是系统功率不足表现。
当系统功率与场地实际所需功率不匹配时候，取得的ZC值可能会出现上述极端情况。我遇到比较多是ZC值只能取很小，就是系统功率远超了实际需求，这必须拧小点功放，不然这样一场演出下来很辛苦，基本推子都只能推到-10刻度以下，而且我的ZC值的调音套路也使用不了。
当实际需求大于系统功率是，ZC值取得很大，但套路勉强能用（增益需要小一点）。最好能增加功放音箱，不然只能自求多福，这种情况话筒与主扩音箱系统发生啸叫风险会提高很多。
根据我的观察，通常这个ZC值在-21~ -16dBFS之间，也没有绝对，反正根据场地大小主办要求等等因素变化而变化。我先取得这个值，后面的话筒的增益量，压缩阈值等等都有参考作用。
标记完ZC值后，我习惯拿个话筒讲讲话，继续调调主扩的声音。你可能经常看到调音师对着主扩拿个话筒，念什么魔咒如，hello1234或者##%&%各种听不懂的东西，难道在念咒语？
没错，真的是念咒语，他在念音响秘咒。念一次演出顺利不啸叫，念两次还能合家平安龙马精神早生贵子，念三次直接羽化升仙早登永乐。
但其实，他是利用自己声音，调整音箱的音色而已，毕竟对自己声音熟悉嘛。这个方法很方便，给主输出插入一个GEQ可以做了，然后你可以从低频开始。挑一段频段，推高几个dB听听，这段频率声音是怎样的，好不好听。能让声音变好听就留着呗（或者推一点），不太好听就该衰减一点呗。除了调整音色外，这环节还有一个很重要的功能，调出语言清晰度。
我观察发现，一套语言清晰度不高的音响系统，怎么个调都不好听。还会经常有人跟你说，怎么话筒听起来很蒙很不清晰之类的。所以我觉得主扩的语言清晰度一定要调出来，利用这个环节，根据自己的声音调整音色，调到咬字清晰有力，基本演出成功了一半，毕竟人还是喜欢听人声的频率有木有。
接下来，就该搞搞话筒，在无线话筒输入到调音台之前，我们可能需要调整话筒灵敏度，无线主机的输出音量等等。目的是把所有话筒的输出都调到一个合适的标准。
例如舒尔有些话筒头是可以拧下来，调节-10dB/ 0dB 灵敏的。假如给你几只话筒，有些灵敏度是-10dB，有些就0dB的，在调音台上每只话筒的增益都不一样，相差有10dB酱紫，你会蛋碎一地......
无线话筒输入到台子前，就得把他们的输出电平都统成一个标准。还有些话筒的灵敏度调得太高，在接收机端就可能出现信号过大失真，酱紫这明显是在坑自己。
把所有无线话筒的输出都标准化后，我就回到调音台调话筒通道的增益了。这时上面说的ZC电平值又起作用了，其实这个值是一直给我参考的，是套路的一个支点。
我调话筒的增益时，推子都不推起来，先利用监听耳机和监听表头来调。监听需要调的话筒通道，我希望这个话筒的信号电平可以轻易地到达我标记的ZC电平值的。
方法酱紫，嘴巴与话筒之间距离为两指宽，正常讲话音量，然后边观察监听电平表边拧话筒的增益，让话筒不断跳动的电平能到达ZC值。同时也要符合信号饱满，兼留有动态余量这原则，而且话筒增益一般不会超过12点，超了可能有问题。
酱紫，增益应该就是差不多合适的大小，这时我得把话筒推起来听听，会不会太大或者太小声。先检查一遍，确认所有输入通道都是关闭状态的，然后才慢慢把主扩推到0dB（每次推起主扩我都会很谨慎，因为几十千瓦的线阵音箱啊，搞出点小杂音能把人吓出心脏病，人家也认为你太不入流）。
然后慢慢把话筒推起来，这个一点要慢，有可能我的话筒增益取太大，话筒跟主扩啸叫也是会发生的。顺利把话筒推到0dB后，拿话筒讲讲话唱唱歌神马的，听听音量是否合适，再微调一下增益。
这时我会顺便用EQ把话筒的音色也做一下。把低切也做了，一般我话筒我会切40~80Hz。我希望话筒声音是干净的，所以得把多余的超低频部分切了，但切多少主要靠耳朵听，我是不太相信调音台上面的数字的，很多时候全特么是骗人的。举个栗子，某数字台的压缩，调节阈值时候上面显示压缩还没有压到信号，但实际上我听到早已经开始压了。
数字台上各种花花绿绿的参数都只是给你参考而已，声音不能靠眼睛看的，用耳朵听才是真实的。
除了低切还可以把噪声门也开了，一般我设置阈值-60dB~55dB，视实际情况而定，主要挡掉一些杂音、风吹噗噗声之类。噪声门是一级棒的工具，不但能使整个混音变干净，还能防止一些啸叫发生呢。（详细的噪声门使用，公众号回复：手记7）
设置完这些基本参数了，就直接复制粘贴到所有的无线话筒通道。然后拿第一只话筒作为标准，分别把其他话筒推起来听听对比一下，有没有音量上差异，有木有音色上的差异。有差异调整一下，找出问题所在，我们需要把每只话筒的音量音色都统一标准，方便彩排演出使用。
还记得ZC值是怎么来的么？是我拿主扩系统来听音乐，当音量达到演出音量时候时标记出来的一个主输出电平值。当音乐音量到达这个值时，你闭上眼睛听，会感觉这里正在搞演出。当话筒音量到达这个值时，你闭上眼睛听，也感觉这里也正在搞演出，还有个主持人在讲话呢，这时话筒音量基本就是合适的演出音量。
而且处理主持人话筒，我还喜欢在这个ZC值的电平上加上一个压缩，大概比例4~8:1酱紫，可以把主持人话筒的最大音量控制在一个电平。这样听上去讲话声不会忽大忽小，而且提高了语言清晰度，还能提防那种一激动就变的吼麦狗的主持人。同理，这种压缩用法也适合于小品话剧语言类扩音。当然，歌手的话筒动态就不能压这么死了，不然歌手的唱功都压没了。
第一篇先到这里吧，本来想写短点的，没想到又这么长。下一篇继续讲讲返送音箱怎么搞，怎么干掉那些讨厌的啸叫，怎么加人声效果，彩排时怎么对付那些逗逼等等。这个系列完全是我自己套路，很多方法可能不对的，大家参考一下就好。
如果大家还有更科学更方便的套路，记得和我私信交流学习！
诸多纰漏，恳求指正
愤怒的调音师
七点半乐队贝斯手
2016.10.26
