[思与评]
魏尔伦在《绿》中表现出象征派的主要特色：即力求化有形为无形，化实指为喻指，化固体为液体，化单一为通感。《绿》出自诗集《无词的浪漫曲》，该诗代表了魏尔伦诗歌的创作高峰，不愧为是一首“无词的浪漫曲”。 颜色，是五彩缤纷的世界。但在诗人笔下的颜色更加无形和抽象。达里奥在“蓝”中寻到了青春的纯真和理想的浪漫，王尔德在“黄”中发现了印象派的朦胧和销魂般的悠闲，而魏尔伦在蓝和黄两种色调中间，发现了“绿”中的忧伤的迷茫的魅力。他的诗以色彩为诗题，不同于别人的色彩诗，他不直接引用“绿”的概念符号，还是通过内在心灵的情感流和外在形式的语言产生的旋律呈现“绿”色世界的面目，表现“绿”所产生的迷人的美。抒发一种难以名状的宇宙式的永恒的忧伤。 充满幻觉色彩的意象：如花果满枝、晓风露滴、倦意热吻这些意象最后归结为宁静的梦。这种美是朦胧的，在安睡中清醒，在陶醉中超脱。

另一个译版
这儿是果实、花朵、树叶和枝条，
这儿还有我的心，它只为你跳动。
请不要用你洁白的手把它撕裂了，
请用你美丽的眼睛看我的温柔顺从。
我来时，一切都还被露珠缀满，
清晨的风把我的额头吹得冰凉。
请宽容我的倦怠吧，憩息在你脚边，
这千金一刻的梦将消除我的疲惫。
让我的头在年轻的胸上得到栖息，
你最近的吻还在他上面留有印记；
让它栖息在猛烈的暴风雨后的宁静里，
让我微睡片刻，既然你也要小憩。

( ￣ ▽￣)

有叶吗